Sospecho que un visionador del siglo XXI que no haya vivido aquella época encontrará la película absurda, desfasada, visualmente estresante (esos cardados y esas hombreras) y con un exceso de sobreactuaciones.

Pero eran los 80, no había película adolescente sin culos y tetas, con un desenfreno que ni se dio antes ni se dio después, con una libertad para reírse de cualquier cosa en una época donde no había tabúes que no se pudiesen romper.

Esta película, como casi todas las de aquella época de Tom Hanks, son un ejemplo de comedias elaboradas para reírse, sin limitaciones, sin moralinas, sin pretensiones. Los que éramos adolescentes en aquella época no podemos sino mirar aquel cine con una mirada romántica, olvidándonos de los defectos, y añorando una época donde los guionistas gozaban de una libertad que ahora les está vedada.

No es una gran película, pero es una película hecha para reír, sin más consideraciones, ni estéticas ni morales. Y eso es oro puro.

Tarod

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Hay películas que abren caminos, y entre los últimos años de los 70 y primera mitad de los 80 se produjo una impresionante explosión de títulos provocadores y francamente gamberros que abrieron el cine a nuevas posibilidades. No sólo en España se produjo la explosión de la teta al aire, en EEUU se produjo la explosión simultánea de los adolescentes hormonalmente disparados y las películas políticamente muy incorrectas.

Es difícil entender ese fenómeno ahora, salvo para los que lo vimos nacer y crecer.

Esta película, como tantas otras, no es artísticamente hablando ninguna maravilla. Pero tiene el enorme mérito de ayudar a hacer un camino ahora abandonado. Había más libertad cinematográfica hace 20 años que ahora, donde estamos dominados por el neopuritanismo y lo políticamente correcto. Y en ese sentido los albóndigas, con el nunca suficientemente valorado Bill Murray a la cabeza, representaron para una generación mucho más de lo que la calidad de la cinta pudiera parecer.

Tarod

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Por una historia en mi blog donde hablaba de la película, sé que muchas jóvenes lesbianas se sienten muy identificadas con la cinta.

Pero para quienes no cumplimos esa premisa, la película sigue siendo una cinta muy recomendable, las muchachas en general realizan interpretaciones muy correctas y el director no intenta colar una moralina ni pro ni anti homosexual, simplemente cuenta una historia de amor y despecho.

El punto discutible es una banda sonora y una fotografía que por momentos peca de grandilocuente, aunque tampoco termina de saturar.

El punto más positivo son algunos fragmentos de diálogos muy bien elaborados, particularmente el que pongo en el spoiler, que me dejó agradablemente sorprendido. Esto y la, a mi entender, magnífica interpretación de la expresiva Piper Perabo.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

- Lesbiana, Dios mio ¿Me tomas el pelo? ¿Crees que yo soy lesbiana?

- Estás enamorada de otra chica ¿No?

- No. Soy Paulei, enamorada de Tori ¿Recuerdas? Y Tory está enamorada de mí porque ella es mía y yo soy suya y ninguna de las dos somos lesbianas

Tarod

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La comedia ligera inglesa es casi un género en sí mismo, caracterizado, entre otras cosas, por lo cuidadísimo del guión y lo fantásticamente cuidados que están los personajes secundarios.

Siendo esta una película poco reconocida, se pueden apreciar cosas como unas gafas de buceo introducidas como una hora antes de que tengan su escena propia, o los absurdos diálogos entre el protagonista y los actores de la película ficticia, el detalle del diálogo alrededor del Brownie o el diálogo de terceros en el restaurante.

Cada uno de los personajes secundarios está maravillosamente trazado, desde el chiflado que vive con el prota, la ex-novia, la hermana... todos con tiempo para ellos, con diálogos de primera para cada uno.

Lo de menos casi son Hugh Grant y Julia Roberts, así que aquellos a quienes no les gusta alguno de esos actores, todavía puede disfrutar de la película.

Como se puede ver por mi nota, yo la disfruté muchísimo.

La banda sonora es preciosa por cierto, sobre todo el tema principal.

Tarod

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Reconozco ser un cascarrabias aburrido del cine de planos infinitesimales y cambios contantes de planos. Me encanta que una secuencia dure lo que tiene que durar, que las ideas se desarrollen a su propio ritmo y que los actores tengan planos suficientes para dar carácter a sus personajes. Me gustan los planos de una persona solitaria en un ambiente ajeno a él pensando, o un plano de una pareja llorando al final de un largo pasillo a contraluz, o los planos abiertos para que los diálogos entre dos actores sean un diálogo, y no un intercambio de primeros planos de ambos que convierte el diálogo en un intercambio de monólogos.

Me gusta también que el guión no necesite mil vueltas para desarrollar una idea simple si no estrictamente necesario. A veces puedes resumir el guión en un párrafo, pero necesitas dos horas de metraje para describir todas las implicaciones. Es preferible a rellenar las dos horas de frases efectistas y mil cambios de escenario que no añaden nada a la idea central.

Me gusta, en definitiva, el cine rodado de forma clásica, donde la cámara es el substituto del ojo del espectador que está viendo lo que sucede -y no un elemento con protagonismo propio-, y donde abundan actores que tienen esos papeles porque simplemente son muy buenos para ellos, y no porque tienen un rostro que atrae al cine a millones de adolescentes.

En esta película Tommy Lee Jones y Susan Sarandon dan toda una clase magistral de como trasmitir emociones con pequeños gestos, sin necesidad de sobreinterpretar; de como desde las mil arrugas que pueblan ya sus rostros se puede dejar una gran interpretación que dé credibilidad a sus personajes, credibilidad y profundidad.

Y Charlize Theron demuestra que, además de ser una buena actriz, no necesita maquillarse los pómulos de forma exagerada ni vestir ropas que remarquen sus formas para resultar bellísima. Unos tonos suaves en grises y castaños en la ropa y un maquillaje muy discreto dan una policía de lo más creíble, sin que deje de ser hermosa como ella es.

En cuanto a la película, el guionista ha optado por darnos la información al mismo tiempo que al protagonista, es difícil anticipar lo que va a suceder porque nosotros también estamos perdidos como lo están los policías. Una información fraccionada con la simple misión de mostrarnos la caída en picado de unos soldados, de como la guerra quita lo que de persona tienen esos muchachos de uniforme. Es una película mucho más dura en el fondo que en la forma. El terror viene cuando piensas en lo que estás viendo, en lo que significa esa secuencia, esa foto; no a base de mostrarte primeros planos de sufrimiento en combate o mutilaciones gore. No es necesario dar asco para mostrar el sufrimiento.

Una película que recién estrenada huele a añejo, pero un olor añejo de lo más evocador.

Tarod

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