En alguna ocasión, sentados en el metro, hemos encontrado en el asiento de enfrente, a alguna persona con alguna "macabra" enfermedad, o con las tétricas secuelas de algún accidente. Nuestra primera reacción siempre es no mirar. Nuestra conciencia, nuestro estómago, nos invitan a ello. Pero unos segundos después, nuestra curiosidad nos empuja a mirar un poco, de medio lado.

Michael Haneke, nos pone de nuevo delante de otro personaje enfermizo, un personaje masoquista, con extrañas vertientes sexuales. Y mira de reojo con su cámara, para que nosotros podamos mirar de frente a la pantalla. Y así poder disfrutar de la gran actuación de Isabelle Huppert.

Se trata de la segunda ocasión en la que me enfrento con un personaje masoquista. La primera fue con Secretary, producción americana con final feliz. En esta segunda experiencia, he encontrado situaciones mucho más extravagantes, pero por contra me ha parecido un personaje mucho más próximo y creíble. No me ha sorprendido el contraste entre la reconocida pianista de día y la inaudita ninfómana de noche. Siempre he pensado que las vidas sexuales más tórridas, se esconden detrás de los personajes más solemnes.

ivangeta

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El personaje de Dunne, se pasa la vida en su gris oficina soñando con una vida más colorida. De pronto se encuentra totalmente inmerso en ese mundo sorprendente e inquieto con el que había fantaseado.

Como Alicia en el país de las maravillas, pero en versión urbanita, Griffin Dunne entra en una gran aventura bajo la noche de NYC. Topando con personajes extravagantes, coloristas, abiertos al mundo. Atravesando mundos fantásticos, sorprendentes, oscuros y brillantes. Para entrar en una colorida pesadilla que le saca de su gris y oscurecida vida.

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Pero ese mundo le supera. Volviendo a su oficina, en un gran final, en el que entra por sus puertas como si fueran las del cielo, con sus ropas y su piel descoloridas, monocromas. A causa de haberse convertido en una estatua. Una gran metáfora que simboliza su salida del mundo fantástico en viaje de vuelta a su mundo gris e invariante, que desemboca en la puerta de su oficina.

En la que abraza las calidas radiaciones de su ordenador, que le podrá volver a proporcionar esa vida vacía y monótona que tanto había echado de menos a lo largo de la noche anterior.

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Recuerdo haber visto hasta la saciedad esta serie, cuando tenía doce o trece años. No tendría grandes guiones ni maravillosos actores, pero yo me enamoré de ellos. Conseguían divertirme y entretenerme, y en ese momento cuando me ponía delante de la tele no esperaba más. El formato y los personajes fueron imitados tanto en series americanas como españolas, pero no consiguieron ni aproximarse a la original. No volvería a ver una nueva temporada, pero en aquel momento fue un gran acierto.

Por cierto, las últimas temporadas en la universidad y los telefilmes: prescindibles.

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Un inicio frenético, con personajes curiosos y situaciones tronchantes. Una metamorfosis espectacular de Marie Trintignant en Janis Joplin. Un gran John Lenon. Sergi López, su papel no daba para sobresalir tanto como en otras cintas, aunque está a la altura. Pero una vez que llegamos al climax de la película, ésta se va desinflando lentamente hasta un desenlace flojo, solo reanimada por momentos por esa gran y seductora Janis Joplin francesa: Marie Trintignant.

Ella si era una rockera y no el cobarde de su marido, que le quitó la vida, y al mundo nos privó de ella.

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El personaje de Woody Allen enamora a tres mujeres del calibre de Diane Keaton, Meryl Streep y Mariel Hemingway. Pero no es de extrañar porque consigue enamorarme a mí, que aparte de ser heterosexual, encuentro a Woody Allen un tipo bajito y feo.

Su personaje un tipo ingenioso, interesante, entrañable, gracioso, seductor. Comparte historias y cama con una mujer impresionante encerrada en el cuerpo de una niña de 17 años. Y con una niña "resabida" a la par que encantadora metida en el cuerpo de una mujer de 40 años.

Llena de diálogos inteligentes en una historia de amor con moraleja.

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