Críticas de: plumilla - FilmAffinity

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Críticas de: plumilla

'Ghost world' -la adaptación de un comic indie del mismo nombre- puede llevar a engaño. En los primeros 30 minutos, la película, a pesar de mostrar una demoledora crítica hacia el sistema americano y de sus púberes, parece naufragar en la narración de la vida de dos adolescentes, Rebecca y Enid, que parecen ser dos niñas malcriadas, superficiales a pesar de su postura contestataria y cargantes.

Ahora bien, dicho esbozo de frivolidad se esfuma según avanza el metraje y, sobre todo, cuando aparece el personaje de Seymour, un hombre inadaptado y verdaderamente raro -un freak que borda Steve Buscemi, aquí muy alejado de sus tradicionales papeles- que esconde su repudio hacia una sociedad superficial y frívola que le rechaza en su vieja colección de discos de blues. La adolescente y Enid inician asi una relación en la que se pasa de la mofa al cariño y a los intentos mutuos de ambos por insertar al contrario en un mundo lleno de apariencias y tiburones.

'Ghost world' es una cinta emocionante que trata temas como el paso a la madurez, la comunicación entre las personas y sentimientos como el respeto, la ternura y el cariño. Mención aparte merece un estupendo score musical de David Kitay y una fotografía bastante llamativa.
Quizá no sea recomendable para aquellos no acostumbrados al cine independiente, pero lo que es innegable es que 'Ghost world' es una película valiente y necesaria por tratar un mensaje tan bello como el derecho de cada uno a reivindicar su identidad en una sociedad donde todo, cada vez, está más diluido.

La cinta narra la vida de tres hermanas durante tres días en Londres. Con esta escueta premisa Winterbottom hila un relato de gran hondura basado en las relaciones sociales en la gran urbe. Creo que esta es la típica película que con poco dice mucho. Con un formato cercano al cine dogma, el director inglés prima la descripción de los personajes -inolvidable el papel de Gina McKee como la insegura treintañera Debbie- sobre su entorno, un Londres desfigurado y cosmopolita que, en el fondo, es el verdadero eje de la historia. Otro punto fuerte de la cinta es la ambientación lograda, a lo que contribuye una gran visión del Londres nocturno gracias a la película de baja sensibilidad. Así, la ciudad aparece reflejada en toda su plenitud, como un lugar donde todo fluye con rapidez -ya lo insinua en la gran escena a doble velocidad que abre la película- y donde se mezclan personas y culturas distintas. Wonderland es un relato hondo y sensible sobre las distintas identidades, sobre las almas perdidas y alienadas que conviven en las grandes metrópolis contemporáneas. También es la mejor película, a mi juicio, de Michael Winterbottom y, quizá, mi película favorita.

Película de tono realista que narra de forma compleja y con muy poco presupuesto la vida de un asesino en serie. Henry es un monstruo contemporáneo que mata sin motivaciones. Cumple con la clásica figura del 'serial killer': elige a sus víctimas de forma aleatoria, es un ser frío e inteligente, tal como demuestra en -quizá de lo mñas interesante de la cinta- su conversación con el coprotagonista sobre cómo matar sin dejar rastro.
Hábil alternación en toda la cinta de muertes violentas, narradas de forma muy explícita, con otras sugeridas a través de cadáveres u objetos; lo que ayuda a relativizar los actos del asesino o a familiarizarse de forma asombrosa con ellos. También es muy inteligente, como he leído en otra crítica, el presentar primero a las víctimas y luego al monstruo, que hasta la mitad del metraje parece, incluso y aunque sepamos de sus actos, el bueno de los dos amigos. Tal sensación también se recrea en su relación filial/amorosa con la hermana del coprotagonista. Son tretas para humanizar al monstruo. Por otro lado, la actuación de Michael Rooker me parece soberbia, tanto reflejando su ¿placer? por la violencia en cada crimen, como su encerramiento en sí mismo o esa mirada turbia...
A todo ello sumamos una gran elección de escenarios. Moteles, carreteras secundarias, gasolineras... parajes sórdidos que contribuyen a dotar de más realismo a la película. Dicha sordidez se traslada también muy bien al coprotagonista: un pobre diablo, un tipo despreciable, casi deficiente y con pinta de 'redneck' descerebrado...
Creo también muy interesante la relación del 'killer' con la 'chica de la película'. Primero es la única persona con la que demuestra algo de empatía, pero cuando ella le lleva a sus brazos él se queda frío, bloqueado emocionalmente y no sabe cómo reaccionar.
En resumen, muy buena historia y muy buen guión, que lleva a pensar lo podrida que está la sociedad contemporánea, aunque el recurso del 'serial killer' haya sido explotado en multitud de cintas de diversas épocas. Excelente también el final que, por supuesto, no revelaré para los que no hayan visto la cinta...