Muy mal lo tuvo que pasar McTiernan cuando el Crichton lo echó a la calle, siendo productores los dos. Reconozco que la película tiene sus fallos, y el final es demasiado acelerado. Pero es que me encanta esta película. Antonio Banderas hace suyo el personaje principal, Vladimir Kulich tiene una gran presencia y Dennis Storhoi es un cachondo. La música de Jerry Goldsmith es épica y se te queda grabada. El diseño de producción es genial, y eso que no hacía falta demasiado para reconstruir un poblado vikingo, pero ves que no es cartón piedra, por lo menos. Además habría que decir que el resto de los actores y el barro también cuenta como diseño de producción. Y vaya planos. Se te cae la baba. Ese panorámico y esos movimientos de cámara son geniales. Realmente preciosos. Y la escena de la batalla final, cuando dicen todos aquello de "...los atrios de Valhalla..." McTiernan tiene mala suerte con sus productores. ¿Saldrá algún día un montaje del director? Mucho me temo que no.

rafa

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Sólo Einsenstein, Hitchcock y Howard Hawks sabían hacer mejor cine que Spielberg. Y Hitchcock fue ninguneado en algún momento de su carrera, al igual que Spielberg, que sólo dirigía dinosaurios. Munich es narrativa de la buena, y otra vez en formato panorámico. Me la suda que sea un sensiblero, un judío o un americano con pasta. Un dolar no sabe dónde y cómo mover una cámara. La fotografía genial, la música discreta, los actores cojonudos, el guión un poco atropellado al principio. Y escenas para el recuerdo, como la de la bomba en el teléfono o la mujer holandesa.

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Cómo mola decir que Tom Cruise es mal actor. El tipo seguro que es un pesado en su vida personal, pero es uno de los mejores. Y lo vuelve a demostrar en Collateral, personificando a un tipo muy educado y cortés, pero que a la mínima te mete un tiro entre ceja y ceja. Es sobre todo su presencia en las escenas finales, cuando apenas tiene diálogo. Realmente mete miedo. Jamie Foxx lo hace bien, Bardem pasaba por allí, no me había dado cuenta hasta ahora de lo guapa que podía salir Jada Pinkett-Smith. Y Mark Ruffalo es un camaleón. Las secuencias de acción son tremendas, especialmente en la discoteca. El único pero es la decisión de Mann de rodar en digital. No sé, no me gusta la textura, no es lo mismo.

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Leí el libro y fuí uno de los borregos que se enganchó a él. Y la película es un calco casi fiel, por lo que en teoría no tendría que defraudarme. Pero es que al Akiva Goldsman habría que imponerle una orden de alejamiento sobre cualquier objeto que sirviera para escribir. El libro tenía un principio acelerado, sí, pero aunque parezca contradictorio, se tomaba su tiempo para atraparte. En la película todo es tan rápido y confuso, que te deja frio y sin interés. La cosa se anima cuando salen del museo y la película encuentra su ritmo. Pero a media hora del final, más o menos, la vuelven a cagar. Igual que la novela. Desde que se descubre la identidad del maestro hasta que Tom Hanks vuelve a París, creí que iba a matar a Ron Howard. Es más, estuve a punto de salir del cine y meterme en una iglesia a expiar todos mis pecados. ¿Porqué no alejan a este tipo de una cámara? Después de esto, Una Mierda Maravillosa me parece una película brillante.
Pero no todo es malo. Tom Hanks no lo hace tan mal como dicen, me gustó bastante. Igual que Ian McKellen. Igual que Alfred Molina. En realidad la única que no me convenció fue Audrey Tautou. La música no estaba mal, y la fotografía, bueno, como Ron Howard es un negado para rodar y hacer un plano decente, no me convenció. Los flashback, una basura. De teleserie con presupuesto.
En fin, para que os hagais una idea, cuando estaba en el cine y mis amigos se quejaban de tal o cual detalle, yo pensaba que no era para tanto. Pero cuando se encendieron las luces, no me quedó más remedio que unirme a la crispación. Mi salud mental me lo estaba pidiendo a gritos.

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La escena en la que Sophie conduce marcha atrás escapando, es una basura. Otro ejemplo de director que cree que para rodar una escena de acción hay que meter planos movidos y con luces desenfocadas y nada más. Si justo antes de rodarla hubiera visto El mito de Bourne, sabría lo que debería hacer.
Cuando Robert le dice a Sophie que "le recé a Jesús para que salvara mi vida" en el pozo, heché de menos a Silas, para que les metiera un tiro a cada uno. No me gusta la Iglesia, pero como vuelva a ver que Ron Howard gana otro Oscar, me meto a monje albino.

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Pues a ver qué puedo decir sobre Tom Cruise para que no me echen los perros encima. Que es uno de los grandes y que llena la pantalla tanto como Philip Seymour Hoffman. Literalmente hablando, el rubio la llena más. Y que Tom Cruise puede ser tan cargante como quiera en su faceta pública, pero no tiene ningún papel como el que hizo el rubio en Twister. Ejem, ejem. Qué más. Me gustó la primera escena, antes de escuchar el tema de Lalo Schifrin. Me encantó la segunda hora y aborrezco el final.

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