Así como Hendrix es el guitarrista modelo para millones de jóvenes que no han escuchado ni un disco entero del músico de Seattle, CK se erige como el largometraje más mitificado de la historia para cinéfilos que han sufrido con estoico aguante la frustración de un producto que no responde a las exageradas expectativas creadas. No nos confundamos, la historia es inteligente y provechosa a la hora de ser analizada detenidamente. Pero no es, ni por asomo, la mejor película de la historia. ¿A qué se debe entonces su intocable fama? Pues indudablemente a un revolucionario contexto técnico, donde innovación y habilidad se dan la mano en una parcela donde este filme sí es pionero y merecedor de culto. Juegos de luz, movimientos de grúa imposibles, certero juego de perspectivas… estas son las verdaderas razones del éxito. De todas formas, aún reconociendo esta valía profesional, y a no ser que formes parte del gremio audiovisual, CK no formará parte de tu biblioteca de joyas imprescindibles. Algo así como Joe Satriani contra Kurt Cobain (que no cesen las analogías de seis cuerdas). La eterna pelea entre la técnica y el sentimiento. Menos mal que podemos disfrutar todavía de ambos.

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Sí, es otra vez lo mismo. El típico largometraje español que entra de muerte el domingo después del telediario de turno cuando la resaca ya empieza a abandonarte. Y no hay mucho más. El reparto ya deja claro que lo que vamos a ver no es más que un capítulo cualquiera de serie de televisión, pero alargado un rato y sin anuncios (que para eso te dejas mil pelas en taquilla). El filme se sostiene durante la primera hora y media sobre el argumento predeterminado (los guionistas los deben tener como las plantillas del Word) de dos colegas del alma y una disputa amorosa. El final ofrece alguna interesante escena sobre la vida de un árbitro y su visión de todo lo que le rodea. A parte de eso, la película no se hace merecedora del gasto que conlleva entrar hoy en día en una sala de cine. Si aún así quieres ver a Manolo Lama actuando, déjala para el videoclub.

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Tras más de cuatro décadas entreteniendo a través de los tebeos, la pareja de detectives más famosa del país salta a la gran pantalla. Era evidente desde un principio la complejidad del traslado de un medio a otro, siempre sujeto a las críticas de los seguidores de toda la vida (reticentes a los cambios) o de los cinéfilos, a los que podía no agradar un filme estrechamente basado en las aventuras de tinta y papel. ¿El resultado?, aceptable. Javier Fesser, sin ostentosos medios, consigue mezclar momentos fácilmente reconocibles por los veteranos de la TIA con otros de pura y exclusiva comedia que amenicen el metraje. Accidentes exagerados, acciones disparatadas y golpes de fortuna estarán a la orden del día. Los actores representan fielmente su papel y no desentonan ni dejan fuera de lugar al espectador en ningún momento.
Destacar, como anécdotas, la inclusión de un vocabulario más callejero en los diálogos de los protagonistas o la obsesión del “Súper” por Ofelia como aspectos menos fieles a la trama original. Por el contrario, Tirania, el autobús de “servicio regular”, Bacterio o la “Rúe del Percebe” nos sitúan constantemente en el disparatado mundo creado por Ibáñez, que a buen seguro provocará más de una sonrisa nostálgica en un buen número de espectadores.

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Mediocre combinación realismo – ficción donde la coletilla “basada en hechos reales” nunca ha sido tan puesta en duda. Es muy difícil disfrutar con este argumento, pues encadena una serie de fallos literarios que convierten el largometraje en una pantomima surrealista. No se duda de que el Tercer Reich tuviera la genial idea de juntar a los mejores “escapistas” del enemigo en un solo recinto, pero es complicado asimilar que llegaran a poseer tantas deficiencias mentales. El grupo occidental llega a contar con una organización mejor que el propio enemigo, a pesar de estar recluidos, y su acceso a información privilegiada, recursos imposibles (se montan hasta una sastrería), reuniones en masa y túneles kilométricos provoca desconfianza en un espectador al que sólo McGyver lograba convencer con estos métodos.

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Unido a esta carencia de dificultades aparecen sub-historias terriblemente forzadas, como el suicidio del frustrado irlandés o, colmo de los colmos, el descubrimiento de que la misma persona que ha construido durante días los citados túneles se amedrente a última hora porque es claustrofóbico crónico (¿¡!?)
De esta manera, LGE no pasa de largometraje entretenido y poco sustancioso, muy alejado de los grandes títulos de la historia gracias a un argumento incoherente y poco hábil.

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Comprometida tarea la de juzgar la calidad de un título anterior a la Segunda Guerra Mundial. La técnica es pobre a pesar de su mérito, y las historias pueden identificarse, según la visión del cinéfilo, por su simpleza argumental o bien por el concepto que mucha gente conserva de "basura clásica". Lo cierto es que la película es lenta, sí. La música te rebana el cerebro como ese garito asqueroso al que prometiste no volver. Se ve mal. La historia la sabes desde que dejaste el biberón. Puedes leer los textos 74 veces antes de que los quiten. Es cierto. Pero si puedes abstraer tu mente un instante del mundo en que vives, reflexionar sobre un largometraje de 80 años puede valer la pena. Y en este caso la visión se adecenta. El argumento es mejor que las parodias de los Lumiere. Musicalmente puedes percibir el principio del bacalao y el nu-metal (increíble pero lo certifico). Eso sí, los textos siguen tocando las pelotas. Pero la interpretación no es tan disparatada, y la caracterización del vampiro imprime un fuerte impacto dignamente conseguido (superior a muchos monstruitos actuales). Por lo tanto, el filme tiene un gran valor cualitativo para la fecha en que fue realizado, y defectos aparte siempre resulta agradable comprobar que había vida antes de nosotros. Ahora bien, si te ha tocado bajar al videoclub… no te pases de listo.

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