Críticas de: Ramon Balcells

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Thriller convencional, con final sorpresa incluído y una pareja protagonista de "lujo". Y digo "lujo" porque más que buenos actores (él quizás sí lo sea, pero escoge muy mal sus películas) son famosos. El único personaje que vale la pena es el de Giovanni Ribisi, como siempre, un secundario de lujo.
Lo demás, pues vale, no es el bodrio espantoso que esperaba, pero tampoco una buena película. ¿Entretenida? No demasiado. ¿Previsible? Os sorprenderá que diga que no, pues los giros argumentales, sí, son bruscos y desconcertantes, pero absolutamente incoherentes y patéticos (el último...buff!). Así que podríamos decir que no es un espanto de película, pero que tampoco es una película de James Foley, sí, de JAMES FOLEY.
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spoiler:

Como digo, lo peor de todo es que el giro final sea tan extremadamente brusco, careciente de sentido y lógica. Uno puede buscar atrapar al espectador, pero que lo haga como Singer en "Sospechosos.." o Verhoeven en "Instinto...". Que no haga que la protagonista (Halle Berry, que tiene más cara de ángel que de demonio) sea la mala. ¡No! No me lo creo ni en coña que esta tía haya matado a su "amiga" y a su "novio". ¿Para qué? Para ocultar un secreto secretísimo... ¿Cuál? Su padre, el cual abusaba de ella, murió por culpa de su madre, la cual le pegó con un pedazo palo. Y luego, la chiquilla Berry y su madre le arrastraron hasta un agujero. Y es entonces cuando su amiga (ahora muerta) lo vió desde la habitación.

Lo mejor: el plano final.
Lo peor: el brusco giro final y el personaje de Bruce Willis.

Un debut de lo más acertado y divertido, pero como es de suponer, no tiene el encanto y moraleja de las mejores del director (que rodó con mucha más experiencia). Esta es una película agradable de ver, con la que te destornillas de risa y gozas de unas buenas interpretaciones. Está llena de gags ingeniosos y secuencias memorables.
Vale la pena verla, sobretodo para observar cómo es el comienzo de un genio.

Sí, sé que en un principio puede parecer el típico thriller con cantidad de tópicos haciendo referencia a esa obra maestra titulada "Se7en", de David Ficher, pero el caso es que el film de Caruso se salva por varios motivos. Uno sería el reparto, lleno de estrellas de primera calidad que hacen que su papel sea realmente creíble (atentos a Jolie, Hawke y Rowlands). Otro sería por su excelente apartado técnico, con una bella fotografía y un montaje cuidado. El guión no es ninguna maravilla, lo acepto, pero no sientes vergüenza al ver la película, pues, pese a mostrar algunos tópicos inevitables en este tipo de producciones, "Vidas ajenas" consigue atraparte, rellenarte el cerebro de maquiavélicos pensamientos y conducirte a un final tan aterrador como imposible.
Una película más que pasable, con escenas verdaderamente vibrantes y otras que no tanto (quizás algunas excesivamente olvidables o destinadas a ser eliminadas). Le doy un 6,5.

Interesante película del, hasta ahora, mediocre director australiano Philip Noyce, que retrata personal e inteligentemente la novela homónima de Graham Greene.
Michael Caine está brillante y Brendan Fraser, dejando sus Momias y Junglas, aporta notablemente su faceta más dramática. La joven vietnamita Do Thi Hai también está estupenda en su papel.
Lo mejor, dentro de los aspectos técnicos, es la fotografía de Christopher Doyle. Como ya es normal, el director fotográfico aporta mucho realismo y enorme belleza a las imágenes, cosa que hace que la película resulte más personal.
Muy buena.

Preciosa, encantadora, triste, conmovedora... ¿Y qué se puede esperar de todos estos directores? Pues una variadísima película hecha con gusto y sensibilidad (o mal gusto, en el caso de el genial, en todo lo demás, menos aquí, Christopher Doyle) y con unas interpretaciones soberbias. Destacar nombres, tanto directores como actores, como Coen, Binnoche, Coixet, Payne, Portman, Nolte, Rowlands, Suwa, Gazzara, Coixet, Salles, Tykwer, Schmitz (quizás su corto sea el mejor junto al de Depardieau y el de Payne), Castellito, Chomet (¡putos mimos!), Sandino Moreno, etc. Aunque sus respectivos cortos me han fascinado, hay otros que me han decepcionado un tanto, como son los de Alfonso Cuarón, que pese a ser un corto sencillo, tiene su gracia, no acaba de coger el truco, y de Olivier Assayas, que podria haber explicado mucho más con la historia de Maggie Gylenhaal. Estos dos que he nombrado no es que sean malos, sino que simplemente no me han llamado la antención especialmente. Pero hay, en "Paris, je t'aime", el peor corto que haya visto en mi vida: el de Christopher Doyle, con un Barbet Schroeder increíblemente patético y una historia que da pena. Por lo demás, hay historias que no dicen ni fu ni fa, pero que no molestan (al contrario, enriquecen de una manera inteligente el film), como los de LaGravanese (con Fanny Ardant y Bob Hoskins), Gus Van Sant (a mi, personalmente, me ha parecido, su corto, bastante pesado, aunque a mucha gente del cine le ha encantado), Wes Creaven (otro polémico, pero sin duda, con unas interpretaciones formidables, tanto de Mortimer, Sewell y Paye (Alexander) -¡como Oscar Wilde!-), Bruno Podalydès (el primer y amable corto), Vicenzo Natali (original, sí, pero le falta solidez, le falta la chispa Coen) y Gurinder Chadha (sí, es bonito, pero un pelín típico).
En conjutno, la película presenta un formidable montaje (¡sin los nombres de los directores antes de que empiece cada corto!) y una estructura ordenada por barrios de lo más original. La música es preciosa (¡atentos a la canción del final!). Bueno, que como veréis, para criticar esta película se necesita nombrar a intérpretes y directores, porque sino, nos quedaríamos con poco. Os la recomiendo a todos aquellos que deseéis ver algo nuevo, original, inteligente, variado, irregular (aunque muy poco), bonito y triste.

Lo mejor: nombres como Coen, Payne, Portman o Schmitz.
Lo peor: el horrendo corto de Christopher Doyle. Demencial.

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spoiler:

Como puede un corto (el de Schmitz) conmocionar tanto!. No me imaginaba que Hassan (Seydou Boro) moriría, ni que toda la historia se basaría en un flash-back. No sé, quizás, junto al de Alexander Payne (qué manera tan divertida y triste, a la vez, de acabar una película) sea el mejor de "Paris, je t'aime". Y no penséis que me olvido de Coixet, que ha realizado un estupendo trabajo, pero, por poco, inferior a los otros dos.