Por si ello no fuera poco, los parámetros del mundo aquí construido se reformulan vez tras otra a la conveniencia del guionista y lo que en un principio parecía peligroso, termina resultando casi un juego de niños, un espejismo ante las posibilidades de unos personajes que siempre encuentran como rizar el rizo para seguir contando un relato sin realmente nada que contar. Todo resultan artificios, todo son giros de guión salidos de la nada por pura conveniencia, para que el thriller no se torne convencional, para que los conflictos no falten, el ritmo no decaiga y el público tenga que llevarse a la boca durante cada media hora, sin bostezar, sin caer en la desidia. Y ahí es donde Nolan demuestra que no arriesga: no sólo es incapaz de contar una historia sobre sueños formulando un universo convencional y plano, sino además se desentiende de los propios códigos de su universo para continuar dándole vueltas a la tortilla en lugar de ahondar en conflictos ya creados, o recalar en una vertiente más psicológica. Pero está claro que si sucediese eso, "Inception" ya no sería Hollywood, porque no nos engañemos, la última aventura del británico no es más que otro parapeto donde aunar thriller y acción bajo un falso manto de imaginación e intelecto que, por desgracia, no es más que eso.

Por otro lado, sus intentos dramáticos son tan futiles que ni merecen la pena ser comentados: supuestamente debemos identificar algo en esa historia de amor entre DiCaprio y Cotillard, pero no se entrevé el romance, no se desvelan esos momentos más íntimos que deberían dar a entender porque el personaje de Cobb tomó el camino que tomó. Por contra, sí encontramos explicaciones remarcadas y masticadas para que el espectador pueda racionalizar todo cuanto echó por tierra esa relación, aunque el raciocinio no resulte concluyente en una situación como esa.

En definitiva, se podrían abrir muchos frentes hablando sobre este film, sobre sus personajes desaprovechados o, directamente, sobrantes (Cotillard, Watanabe, Gordon-Levitt...), sobre lo ruidoso de una acción que ni siquiera obtiene el efecto deseado, sobre la frialdad de una cinta que solo parece buscar el huero artificio, sobre una trama que se enmaraña para que no se nos atraganten las palomitas, sobre algo tan convencional con lo que tan bien habían jugado cineastas como Lynch o Gondry anteriormente, pero cuando uno piensa en todo eso, y se da cuenta de que el McGuffin en sí es tan pobre, termina vaciando la mente, y esperando que algo más vivaz y creativo la llene. Como un sueño, por ejemplo.