Ante una película tan extrema y tan particular como El Gran Gatsby, versión Baz Luhrmann, sólo cabe ir por partes con las diversas polémicas que ha generado. Empecemos.
Dirección: Está claro que la manera de dirigir del australiano siempre va a polarizar a las audiencias. Siempre habrá quienes se horroricen ante sus filigranas y su uso de los colores, ante esa especie de orgía visual que son siempre sus películas, recargadas, excesivas y brillantes (en todos los sentidos). Pero para quienes eso no sea un problema, encontrarán una realización no sólo cuidada y medida al milímetro, sino que enfatiza la modernidad decadente que es la gran protagonista de la novela de F. Scott Fitzgerald y de la película también.
Banda sonora: Es comprensible que suene raro encontrar rap y otras cosas en una película ambientada en los años 20, pero por alguna razón (¿la influencia de Moulin Rouge, quizá?) no molesta ni queda totalmente extraña.
Reparto: ¿Qué queja puede haber sobre el reparto para alguien sin prejuicios? Porque todos están soberbios. Quizás quede algo atrás Isla Fisher, la que tiene menos cartas para jugar, pero los demás brillan a un gran nivel, desde un DiCaprio apoteósico (cada vez más y mejor actor... que siempre lo ha sido, pero lo de los últimos 7 años ha sido de escándalo; ver la secuencia en que Gatsby se reencuentra con Daisy, o su magnética presentación. Imposible apartar los ojos de la pantalla) a un Maguire que pocas veces ha estado mejor y más acertado en sus expresiones (atención a cómo dice su halago a Gatsby), pasando por una Carey Mulligan todo corazón y falsa inocencia, y unos Joel Edgerton y Elizabeth Debicki soberbios, que clavan el pasotismo y la irresponsabilidad de sus personajes.
Dicho todo ésto, la película es una preciosidad visual, un prodigio de departamentos técnicos y presenta un tercio final absolutamente extraordinario. Un final que sí alcanza el grado de emoción necesario en la historia. Porque si hay algo verdaderamente criticable de este Gatsby es que en ningún momento logra hacer sentir la misma desesperanza y aura de tragedia que la novela, y éso ocurre porque, aunque el guión goza de buenos diálogos, la narración es demasiado fría. Avanza con ritmo, cumple con sus propósitos, pero funciona de forma desapasionada, cuando todo en esta historia es pasión. Una auténtica pena, porque es éso y no otra cosa lo que le impide llegar al sobresaliente que de otra forma merecería.
Aun así, pura esencia de Fitzgerald con envoltorio Luhrmann, pero con el mismo sabor trágico a sueños perdidos y romanticismo devorado por la irresponsabilidad.

Lo mejor: Los actores, la realización de Luhrmann y el último y brillante tercio.
Lo peor: La narración deja frío al espectador en la mayor parte del metraje, y podría haber dado mucho más de sí.