Aunque la trama de "El Orden del Caos" se desarrolle dentro del inexacto mundo de las ecuaciones matemáticas, puedo asegurar que no hace falta ser un genio certificado en dicha materia para apreciar enormemente de su relevancia y genialidad.

En la película conocemos a Max Cohen (Sean Gullette), un brillante y solitario genio matemático quien ansía descubrir el orden detrás del impredecible rumbo de la bolsa de valores. Un inminente hallazgo posterior lleva a Max al borde de la locura, y también acosado por una ambiciosa empresa de Wall Street y un grupo judío, interesados en las bondades monetarias y el poder teológico del número pi, respectivamente.

Esta sencilla historia, acompañada de su aún más minimalista ejecución, encierra en realidad una de las más prodigiosas cuestiones de la naturaleza humana que haya visto en mucho tiempo. La natural ambientación y las convincentes actuaciones resaltan el realista diseño de producción, haciendo énfasis en el lucimiento histriónico de Sean Gullette en el papel principal, y Mark Margolis como un veterano en matemáticas que trata de evitar el hábito auto-destructivo de su colega. Conviene saber que la cinta está filmada en su totalidad en blanco y negro, no siempre por necesidad económico, sino también para poder "sumergir" al espectador en el viaje emocional del protagonista. A simple vista, "El Orden del Caos" parecerá un híbrido entre "Jacob's Ladder" y "Good Will Hunting", pero su estilo crudo e inmisericorde realismo señalaran otras fuentes como posibles inspiraciones...

Dichas inspiraciones podrían ser las obras de reconocidos cineastas como David Lynch, John Frankenheimer, Terry Gilliam, Shinya Tsukamoto y el siempre amarillista David Cronenberg; sin embargo, a diferencia de algunos de estos directores, Darren Aronofsky ha elegido súbitamente un camino distinto por encima de la mera paranoia visual para ésta película. "El Orden del Caos" camina en una delgada y peligrosa línea entre arte visual y morbo, pero creo que encuentra un balance perfecto entre expresión y coherencia.

Mi única queja en contra de "El Orden del Caos" es que quizás los temas que expone se muestran de forma ambigua e insatisfactoria (¿qué descubrió realmente Max?). Sin embargo, tal vez la muy ambiciosa intención de Aronofsky y sus guionistas de respaldo (el mismo actor Sean Gullette, y el productor de cine independiente Eric Watson) era plantear cuestionamientos que quizás el ser humano eventualmente pueda descubrir durante décadas venideras. Como quiera que sea el caso, la película funciona tan bien por sí misma, que no creo que necesite explicación alguna, excepto quizás por parte de rigurosas páginas especializadas. Sería interesante intercambiar teorías.

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"Pi: El Orden del Caos" no es una película fácil, pero no puedo dejar de tomarla en cuenta como un experimento único representado por un verdadero artista contemporáneo. Su atmósfera podrá ser ocasionalmente áspera e incomprensible, pero como bien lo señala su apropiadísimo título en castellano, las complejas ideas transmitidas en ésta película pueden ser perfectamente asimiladas, no necesariamente compartiendo el punto de vista del director y guionistas, sino de una forma más personal e íntima. Al fin, una obra que no teme ser inteligente, pero evitando falsas pretensiones para el disfrute del público el general; puedo recomendar con mucho entusiasmo este excelente obra, especialmente para quienes como yo pesaban que las matemáticas eran sólo asunto de complejos laboratorios y célebres científicos.

Edwin

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Si acudes -o vas a acudir- a ver esta película porque te maravilló 'Requiem por un Sueño', te has equivocado.

No la entendí, no disfruté con ella, me aburrí... Aronofsky fue valiente al crear esto, algo radical muy pocas veces visto, cine independiente en su más puro estado. Pero no me gustó.
¿Es un retrato de la locura? Puede que lo sea, por eso todo es tan confuso... Pero si lo es no me gusta igual.
Su atmósfera es insoportable, insufrible, ese blanco y negro desgastado, o como quiera que esté; sacan de quicio.
La vi entera pensando que habría alguna explicación que lo aclararía todo, pero no... Termina de forma extraña, como todo, y tendrá una explicación en una de sus segundas lecturas, cosa que no me suele gustar demasiado, y menos cuando las formas de narrarlo no me agradan.
Veremos recursos estilísticos que caracterizan al director en su magnífica 'Requiem por un Sueño', pero aquí no causan la misma impresión.

Hay películas con las que se sufre, como en esta (y se sufre por multiples razones); pero por lo que rodea a ese sufrimiento, no gusta. Parece un juego de locos, como filmas en la mente de un esquizofrénico... Y aunque dure poco se acaba lamentando.

Sobrevalorada, para quien esté dispuesto y preparado para entenderla y 'disfrutarla' (a su manera) o para amantes del cine ultra-independiente... O para vuestros peores enemigos.

AGF

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Primer largometraje del interesante director Darren Aronofsky. Trata sobre un matemático (Max) obsesionado con las matemáticas, una obsesión que hace que el protagonista llegue a rechazar todo lo que no esté relacionado con los números. Max piensa que todos los sistemas forman un modelo, y él está buscando concretamente el modelo de la Bolsa.

Pero detrás de todo ello, la verdadera meta que persigue Max es la de encontrar el sentido a la vida, y él está convencido de que lo puede hacer mediante los modelos matemáticos existentes en la naturaleza.

La película podría ser tranquila si no fuera por los incesantes ataques cerebrales, alucinaciones... que sufre el protagonista. Esta serie de transtornos mentales son las que hacen que la película avance a un ritmo trepidante, a lo que se suma la nerviosa música electrónica de la banda sonora.

Pi está plagada de teorías matemáticas (no muy profundizadas pero resultan curiosas) y de metáforas que hacen referencia a filósofos clásicos. Todo ello se mezcla con una buena combinación de la imagen y el sonido, lo que hace que todo nos dirija hacia el cerebro de Max.

muiden

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Un argumento interesante y bastante fácil de explotar que, sin embargo, pasa a un segundo o tercer plano en esta película, siendo el primero una sobreexplotación de recursos utilizados para crear en el espectador angustia e incomodidad (el blanco y negro, la música electrónica, rápidos movimientos de cámara, sucesión y repetición de imágenes, etc), lo cual se consigue en perjuicio de una trama a ratos incomprensible y siempre mal explicada. Respecto a las cuestiones matemáticas que se muestran, las de siempre, las de cualquier película del género: Fibonacci, la proporción áurea, Pitágoras y demás; temas que hasta para mí que no sé absolutamente nada de matemáticas ya están muy vistos. Me la habían pintado como una obra maestra y me he llevado una gran decepción.

Buñuelesco

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Supongo que un matemático que se vuelve loco intentando resolver un problema sin transcendencia no es cinematográfico.

Por eso el código que busca o persigue al protagonista ha de ser algo vital para la especie humana.

Total, que hay aguantar a unos tíos con barba y sombrero y a otros con maletín, y así de paso, la película también tiene acción.

Por si acaso alguien aún no se cree que el tío se vuelva loco por un simple número irracional, le han añadido drogas al asunto, música paranoica y blanco y negro.

La matemática que aparece en el film es bastante "comercial".

Claro que, con el panorama actual, películas así se agradecen aunque sea sólo por la intención.

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e igual al límite cuando ene tiende a infinito de uno más ene entre n, todo elevado a ene o también igual a la serie desde ene igual a cero hasta infinito de uno partido por ene factorial.

Sines Crupulos

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