Críticas de 'La ventana indiscreta' (1954)

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Críticas de "La ventana indiscreta"

Uno de los mayores y más cometidos 'pecados' en el cine, es no llegar a aprovechar al máximo una brillante historia o idea en una película. Esto no sucede con esta, es más, Hitchcock logra elevarse por encima de lo que se cuenta y crea una película de extraordinaria tensión.
Con sus fallos, 'La ventana indiscreta' es un clásico, una película que le saca el dobladillo a una idea tan natural y eterna como es la curiosidad. Una idea de tantas que hay ahí fuera y en la que Hitchcock no sólo supo ver la riqueza de lo que se cuenta sino que la aprovecha y la eleva a la máxima potencia con escenas de una intriga jamás vistas antes y rodeándose de los elementos más sencillos que hay.
Obra mayor del género.

Parece tan difícil confecionar una historia que se base en la misma estancia y con una ventana como única salida hacia el exterior y hay que ver cómo Hitchcock consigue no sólamente triunfar en su propuesta sino provocar un aplauso sincero por su talento.
Las interpretaciones son magníficas, sobre todo la de James Stewart, cómo sin palabras podemos saber a la perfección que es lo que piensa de las diferentes escenas que representan sus inolvidables vecinos.
El guión es redondo en su estructura y argumentación, la trama es devastadoramente concisa y lógica y el escenario parece sacado de un cuadro holandés por su colorido.
Alguna pega le pude sacar. La interpretación de Grace Kelly como novia sumisa y superficial que a veces toma el rol de rubia tonta no me convenció demasiado.
Nos muestra a una mujer que parece que vive a dos metros del suelo, constantemente en una nube y así lo demuestran varias de las acciones que realiza en la película. El desenlace también me pareció un poco precipitado, es como si estás esperando a que llegue la exaltación de la obra pero pasa tan rápido que no puedes verlo.
Aún así, pocos clásicos pueden presumir de un guión tan inteligente como este y una película tan bien dirigida.

A todos aquellos que piensen verla les diré que lo hagan, y no presten atención a las críticas que dicen que es aburrida; ya que probablemente lo que esperaban es ver una película de tiros y se han encontrado con una obra maestra.
En efecto está rodada con planos de una calle y una casa pero eso no hace más que engrandecer a Hitchcock, si esperábais ver una película de persecuciones con explosiones y disparos os habéis equivocado.

No me canso de ver esta peli a la que siempre encuentro nuevos detalles que no vi la vez anterior. Un hombre obligado a permanecer en una silla de ruedas y a no salir de casa por esa razón comienza a cotillear en la vida de sus vecinos desde su ventana, hasta cree encontrar a un asesino entre ellos y no parará de realizar averiguaciones hasta que descubra la verdad sobre ese individuo.
Una película genial de un director genial, para mí el mejor en el género de la intriga y el misterio.
A destacar la actuación de James Stewart y como consigue que te metas en la piel del personaje.

La ventana como espejo externo, como vínculo conciliador con la sociabilidad del hombre; el recurso del recreo en lo ajeno –base de cualquier disciplina artística- como medio de evasión; la globalización de los problemas íntimos y sociales de los ocupantes de las celdas del panal urbano, la soledad, la observación como base de la comprensión, los prejuicios, el miedo. De éstos y de otros tantos andamiajes se sirve el inconmensurable Hitchcock para construir el armazón de la que es sin duda, una de sus genialidades indiscutibles, una bella metáfora de la complejidad humana, un guiño plausible a nuestra propia actitud de mirones irredentos.

Con la colaboración de un James Stewart en una de sus más altas cotas interpretativas - a pesar de la limitación que supone la inmovilidad de su personaje, lo que le obliga a confinar su capacidad dramática a la expresión facial-, Hitchcock nos muestra un abanico de conflictos que rodean al que se supone nudo central de la historia: el silencioso asesinato de una de las vecinas que Jeffries (Stewart) observa con delectación desde su privilegiada atalaya. A partir del crimen no confirmado y su posterior esclarecimiento, evidente leiv-motiv de la historia, el ínvalido fótógrafo reordenará su atribulada vida, demostrando así la supremacía de la ventana sobre el espejo, de la comprensión de lo general como medio para entender lo particular.

Con un estilo narrativo emparentado con la descripción coral de Dos Passos o C. J. Cela, la película es una bella recreación del realismo social, en tanto que nos muestra los “clichés” establecidos en las relaciones humanas, matrimoniales, intersexuales, con la relación de la bellísima Grace Kelly y Stewart como eje central solapado de
esta acertada alegoría de lo social.

Cabe destacar, en último y no por ello menos importante lugar, la correctísima interpretación de la mayoría del elenco, mancillada sólo con la excepción del villano del metraje, que nunca acaba de convencernos en su intento de mostrar una personalidad atormentada, quedándose más cerca de una imagen bobalicona que de ese aire inquietante que pretende conseguir. Por el contrario, merecen vítores los magistrales secundarios –con una impresionante Thelma Ritter-, quienes, con la lógica carestía de primeros planos, dan credibilidad a sus complejos papeles sin caer en el histrionismo gestual.

La ventana indiscreta supone una afilada reflexión de la complejidad humana tomando como punto de partida una única mirada –a la que luego se sumarán algunas más- como reflejo condicionado de lo real, como punto de partida para la reflexión entre la moralidad del “voyeurismo” y la intromisión en unas vidas ajenas que quizá tengan mucho que ver con las nuestras.