Malditos bastardos

Una vez más estamos ante un film brillante en la forma, en los recursos gráficos, en el modo, en la forma, en el "como se dice", pero absolutamente vacío de contenido, porque sencillamente no dice nada.

Se trata de una sucesión de chistes macabros, de una violencia desmedida, enlazados con maestría, de la venganza de los judíos americanos que regresan del futuro con bates de béisbol a machacar a los malos, sin duda claro, los nazis. Y con los malos no hay que tener piedad, así que vamos a disfrutar de dos horas de una despiadada venganza.

No se dice nada que no supieramos del atroz crímen nazi y en cualquier caso se trata de una justificación de la violencia. Así va el mundo.

Triste pero cierto.

Tarantino nos presenta a los Bastardos, un escuadrón de judíos vengativos, desagradables, cafres y sanguinarios, igualitos a los judíos feos y mezquinos de las caricaturas nazis. Como personajes, son totalmente planos y unidimensionales, casi sin líneas de diálogo. Les acompañan STIGLITZ (un desequilibrado sociópata que los Bastardos rescataron de prisión) y HAMMERSMARK (despreciable agente doble y "belleza tonta" de las que tanto gustan en el cine). Son comandados por ALDO RAINE, un ex-bandido paleto y mestizo, graciosa caricatura de la estupidez de los comandos americanos en la Segunda Guerra Mundial. En el bando contrario, los alemanes, que son representados como gente refinada (el carismático LANDA), heróica (el respetuoso RACHTMAN), inteligente (el sagaz HELLSTROM), inocente (el joven padre WILHELM), cinéfila (el modesto ZOLLER)... Un reparto de estrellas alemanas de primera línea, educados y esbeltos, con los que es más fácil identificarse que con los nauseabundos Bastardos. La pequeña excepción la constituyen los feuchos jerarcas nazis que, sabiendo Tarantino que la gente quería ver caricaturas, son ridículamente interpretados por los actores más feos que encontró. Pero, curiosamente, ese aire de afables vejetes que tienen, contribuye a que inspiren cierta compasión por su patetismo.


Por otro lado queda el personaje de SOSHANNA DREYFUS, fugitiva judía (curiosamente representada como rubia de ojos azules) de comportamiento calculador e inhumano (vive con una doble identidad, rechaza hostilmente la conversación del pobre Zoller, está obsesionada con una venganza desorbitada, mantiene una fría y desapasionada relación con un negro al que más bien utiliza como esclavo...). Su plan, que deja de relieve su nulo amor por el arte, es quemar todas sus películas para incendiar un cine con toda la jerarquía nazi dentro. La película que se proyectará, a la que también acudirán los Bastardos en una burda misión de infiltración, es un documental sobre el soldado Zoller, ejemplar y heróico soldado. Mientras que él se avergüenza de haber tenido que matar a 300 soldados en la guerra, el Bastardo Rayne sólo piensa en 800 cabelleras humanas. Mientras que él pasa de soldado a actor de cine y se convierte en el Orgullo de la Nación, la traidora Hammersmark pasa de actriz de cine a soldado y se convierte en una Bastarda. Mientras que él se presenta ante Soshanna ocultando su fama y para felicitarla por su cine, ella sólo lo ve como un enemigo racial y lo acaba matando. Acto seguidio, el negro MARCEL le prende fuego a todo y, obedeciendo hasta la muerte a su dueña, su "bwana" Soshanna, proyecta un rollo distinto de película, en la que aparece un histérico primer plano de Soshanna gritando y riendo "¡Esta es la verdadera cara de la venganza judía!", mientras todo arde y los Bastardos, sin saber muy bien qué hacer, se ponen a acribillar a tiros a los espectadores... incluyendo a HITLER y a GOEBBELS. Sigue:

No me hagáis reir.

¿Alguién podría explicarme cómo es posible que este montón de mierda con pretensiones de película de culto haya alcanzado esta puntuación?

¿Será que la panda de seudointelectualoides de siempre pretende hacernos creer que "ellos sí entienden al gran Tarantino", no como el resto de los mortales que van al cine esperando ver una puta película de verdad, que por lo menos se quede siquiera a la altura de los talones de Pulp Fiction?

Esto es como aquella escena de Pretty Woman en la que Julia Roberts, puta redomada, se queja de que, después de vestirla de chica fina finísima, Richard Gere le diga a su amigo que es fulana, momento en que ella le dice:

"Cuando voy vestida de puta, estoy preparada para contestar".

Si voy al cine a ver cualquier patraña de cualquier director o actor casposo, sé a lo que me expongo.

Cuando voy al cine a ver una película de Quentin Tarantino, espero ver eso, una puta película de los cojones, y no una argamasa de escenas del tipo "soy-Tarantino-estoy-encantado-de-conocerme-y-un-dia-de-estos-me-quito-el-esternón-para-chupármela-a-mí-mismo".

REVISIÓN (subgéneris) DEL CINE DEL OESTE
Con banda sonora a lo Morricone arranca Malditos Bastardos. Presenciamos una secuencia de éstas memorables, 100% Tarantino, con 2 personajes dialogando largo y tendido en un escenario. En alguna peli del oeste hemos visto que cuando el villano entra en el saloon no se rebaja a beber whisky, como sus secuaces… él pide un vaso de leche. Mi cultura sobre el western no es muy extensa, la verdad es que nunca me ha gustado el género, pero si que me da para reconocer la cabaña, tan a lo Centauros del Desierto, y ese plano fijo de la puerta abierta que Tarantino calca sin pudor. (Aunque en la peli de Ford los que arrasaban la cabaña eran los indios... pero claro, era una peli de John Wayne... y ya sabéis lo que era este hombre) Vale, sentadas quedan las bases. Has hecho un western. Concretamente, uno de indios y vaqueros.
Los vaqueros –de toda la vida- son unos depredadores que asesinan a los indios para quedarse con (entre otras cosas) sus tierras. Los indios desean vengarse de los vaqueros, así que se organizan, les cazan y les arrancan la cabellera.
Esta lúcida alegoría de la 2ª guerra mundial hace que ya, de entrada, la peli me parezca una genialidad.

REVISIÓN (subgéneris) DE LA HISTORIA DEL SIGLO XX
Alguno se queja aquí de que el chiflado Tarantino se pase por el forro los hechos acaecidos, y se invente parte de lo más relevante de la historia del pasado siglo. Pero está en su derecho, el hombre, porque es su película y en ella, claro está, puede hacer lo que le de la gana, y porque, además, es ficción, y la ficción es lo que tiene… Y además, qué coño, todo el mundo sabe que Hitler nunca bailó flotando por el aire con un globo terráqueo, ni mucho menos era capaz de trepar por las cortinas como si fuese un koala, pero cuando le vemos haciendo estas cosas en El gran dictador, bien que nos gusta. Si somos puristas, lo seremos siempre.. ¿o no? Y si algún jovenzuelo se lleva una idea errónea del final de la gran guerra, será por culpa del precario sistema educativo que tenemos, no de la película.

REVISIÓN DE SU PROPIO CINE
Tarantino se vuelve un poco más formalito. Le agradezco en profundidad que sus personajes hayan dejado de hablar utilizando la palabra fuck cada 2 segundos… esta forma de hablar me resultaba absolutamente inaguantable y estúpida. Algún fuck se le escapa a Pitt, pero eso es todo.
Alguno se queja también de la violencia… pues sí, violencia hay, porque esto no es Mujercitas… es una peli de Tarantino, el cuál no está dispuesto a renunciar a sus gamberradas ni a su pasión por el gore. Pero tampoco es para tanto, caray.

Continúo abajo por problemas de espacio, pero sin desvelar nada del argumento.

Dos años después de la imprecisa 'Death Proof', el genio Tarantino recupera su esencia más característica con este filme tan esperado por todos. Ambientado en la Segunda Guerra Mundial, en 'Malditos bastardos' se cruzan dos historias completamente diferentes pero relacionadas entre sí. Por un lado tenemos a una sorprendente Shosanna Dreyfus (Mélanie Laurent), quien presencia la ejecución de su familia judía y por el otro a Aldo Raine (Brad Pitt), un teniente que organiza un grupo de soldados judíos para simplemente matar a todos los nazis que puedan.

Tras unos créditos iniciales al más puro estilo 'Pulp Fiction', el filme da a entender de que se dividirá por capítulos (en concreto cinco), como ya pudimos ver por ejemplo en 'Kill Bill', aunque eso sí, esta vez respetando el orden cronológico. Otra gran referencia suya que se nos presenta al inicio del primer capítulo, son esos extensos –pero interesantísimos e hipnóticos- diálogos marcados con primeros planos, donde se nos presenta al mejor personaje de la película sin lugar a dudas, el coronel nazi Hans Landa (Christoph Waltz) y ya de paso se nos prepara para acomodarnos y disfrutar de un espectáculo jodidamente bueno.

Brad Pitt hace los honores de empezar el segundo capítulo, de homónimo título al de la cinta, presentándonos a su cuadrilla de "bastardos", que matarán sin piedad a cualquier nazi que se interponga en su camino. A partir de aquí se abre la veda abiertamente a las escenas de acción y violencia. Bien es cierto que están justamente repartidas a lo largo de la película, pero cuando aparecen da la sensación de que a Tarantino se le ha ido este tema un poco de las manos mostrándonos sin piedad cabezas reventadas o cabelleras cortadas de cuajo como si de filetes de lomo se tratasen.

Sangre aparte, el verdadero logro de Tarantino es haber vuelto a la perfección en sus diálogos marca de la casa y no ese guión basura que nos mostró en 'Death Proof'. Sin importar su duración, simplemente por esos "face to face" en el restaurante o en la taberna (oh, el capítulo de la taberna) merece la pena haber pagado la entrada. Tampoco se deja a un lado la comedia, ya que Brad Pitt y Eli Roth son sinónimo de ello en casi toda la cinta.

Otro punto muy a favor de 'Malditos Bastardos' recae en su ambientación y en los decorados del París en la Segunda Guerra Mundial. Magnífico el trato en ese sentido al interior del cine o al vestuario de cualquier personaje por citar un ejemplo. En todo momento se nota que de medios va sobrado el filme y si a ello le sumamos una banda sonora que nos recuerda a 'Kill Bill', un temazo de David Bowie o pequeños regalos en la partitura de Ennio Morricone… pues éxito asegurado.

En fin, aunque se haya arriesgado a jugar con la historia o que peque ligeramente en su duración (dos horas y media), 'Malditos bastardos' es -en términos "tarantinianos"- jodidamente espectacular y estoy completamente convencido de que está llamada a ser la película del año junto a 'Up'.