Críticas de 'Apocalypse Now' (1979)

Críticas de "Apocalypse Now"

Asombroso y sobrecogedor alegato antiblelicista del maestro Francis Ford Coppola. Inspirándose en la obra maestra de Joseph Conrad, filmó un magistral film que, en mi opinión, incluso supera al material original. Un descenso a los infiernos que pondrá a prueba a los protagonistas sometiéndoles a un brutal desgaste psicólogico. Es el hombre frente al horror y ninguno de los personajes podrá escapar totalmente impune de esa lucha.

En el apartado visual, el film es sobresaliente; cuenta con una excelente y bellísima fotografía, con bellos pasisajes y juegos de luces, y una banda sonora sensacional (a destacar el tema "The end", de "The Doors", y "La cabalgata de las Walkirias", de Wagner). La dirección de Coppola es magistral y las actuaciones son magníficas, en especial las de Robert Duvall, en el rol de un alocado coronel, y Marlon Brando como el mítico Coronel Kurtz.

El guión es muy bueno, y muestra la crudeza y el absurdo de la guerra a través de unos caracteres complejos y que van evolucionando a cada etapa de ese infernal viaje río arriba en busca de Kurt, sin duda el personaje más logrado y fascinante de toda la película (su primera aparición, envuelto en sombras, es aterradora). El desenlace del film es sublime, toda una muestra de sabiduría narrativa, técnica e interpretativa. Allí nos espera Kurtz, que ha sucumbido al horror, en el corazón de las tinieblas.

A modo de escalera infernal que nos conduce por cada uno de los siete niveles del infierno descrito por Dante en su magistral "La Divina Comedia", Francis Ford Coppola nos propone otro viaje similar. El río Nun, ese río que sirve de guía a los personajes para su progresiva deshumanización, es el hilo conductor de la historia.
Ésta no es una pelicula de guerra, es una pelicula de personajes con un trasfondo bélico por todos conocido. Unos personajes alucinados por un entorno asfixiante, llevados a una situacion que los superan. Son esos personajes los que hacen que no despeguemos los ojos de la pantalla, los que consiguen transmitirnos la sensación de angustia que Joseph Conrad describió en su "El Corazón de las tinieblas" y son los que hacen que el ritmo de la película no decaiga en ningún momento y vaya "in crescendo" hasta el genial final del film.
Con todo, una auténtica obra maestra.

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spoiler:

En la versión extendida se han añadido varias escenas como la del robo de la tabla de surf que engrandecen aun más la película, aunque en mi opinión hubiese quitado la de la visita a la casa francesa. Es un bache en una narración que hasta ese momento era perfecta.

No es tan sólo la demostración de que Francis Ford Coppola es uno de los mejores directores del mundo, sino también una película casi perfecta tanto en fotografía, como en sonido y guión. Además de brindarnos a Martin Sheen, Dennis Hopper y Robert Duvall en todo su esplendor, y al gran Marlon Brando, claro está.
Un film antibélico por excelencia.

Cuando vi “Apocalypse Now” por primera vez, hace unos veinte años, en vídeo y en la versión de su estreno cinematográfico, me pareció demasiado larga y aburrida. Acabo de volver a verla, en su versión remasterizada (Redux) y me ha parecido una película desconcertante, aunque sigo pensando que demasiado larga. Algunas de las secuencias que se han añadido en esta nueva edición, especialmente el episodio de los franceses, creo que no añaden nada, todo lo contrario, entorpecen la narración y distraen la tensa atmósfera que se ha ido creando en los momentos previos. Las imágenes son de una fuerza brutal, de una belleza nunca igualada en una película bélica, aunque no tengo muy claro si se trata de una película sobre la guerra. Como tampoco estoy demasiado convencido de que se trate de una profunda reflexión sobre el horror, la locura y la barbarie, y no de un relato nihilista revestido de una apariencia apabullante. En cualquier caso, resulta sorprendente comprobar que es más moderna que cualquiera de las películas ambientadas en Vietnam (o en cualquier otro escenario bélico) que se han filmado.
Siempre se ha dicho que el guión de Milius y Coppola está inspirado en “El corazón de las tinieblas”, de Conrad, obra breve que leí en su momento y, francamente, me pareció farragosa y demasiado críptica. No veo tantos paralelismos entre la obra literaria y el guión. Es precisamente en la comparación de los diálogos y las imágenes donde la película ofrece un cierto desequilibrio, tal vez porque resulta casi imposible que un guionista pueda escribir frases a la altura de la fotografía de Storaro o la planificación de Coppola. Se trata de una película enorme, desbordante en todos los sentidos, y tal vez su magnificencia le reste capacidad de empatía con el espectador. Se me antoja demasiado compleja. Incluso escuchando al propio director en los extras del DVD, no parece que Coppola tenga las cosas demasiado claras, dos décadas después.
En definitiva, una obra importante, de obligada visión para los aficionados al cine, aunque tal vez indigesta para un sector mayoritario del público. Me quedo con el personaje de Duvall, un genial sádico pirado; y detesto el personaje de Dennis Hoper, que tiene la pésima costumbre de joder cualquier escena en la que aparece.

Joseph Conrad escribió “El corazón de las tinieblas”. No se inventó nada que sus propios ojos
no hubieran visto en el antiguo Congo del Rey Leopoldo (podéis tirarle un tomate cerca de la Grande Plâce de Bruselas).

El protagonista de su novela, el sanguinario general belga Kurtz, fue llevado al cine por Coppola, esta vez trasmutado a la selvática atmósfera del Vietnam en guerra, no de pachanga.

Kurtz, es reencarnado en “Apocalipsis Now” por la demente figura de un perturbado Marlon Brando, alto mando militar del ejército norteamericano, obsesionado primero (por) y acomodaticio después (al) HORROR y, cuya más feroz prueba de sadismo consistía en instalar simétricas hileras de cabezas degolladas atravesadas por estacas a la entrada de su morada, una guarida dejada de la mano de Dios, perdida en el corazón de la selva.

Pero lo de Brando no se quedó ahí. Su papel (ficticio en Vietnam) sólo 20 años después de lo que él INTERPRETA, resulta que reaparece en el Congo. Y en Ruanda y en Sudán y en Nigeria y en Kenia y en Angola y en Etiopía y en la madre de dios.

Marlon es una vaca diabólica y rapada que parece que nos engendró a todos.

A partir de esta película, (pero mejor del libro: el corazón de las tinieblas), podéis ver un entretenido filón de dramas a cada cual más apocalíptico.

Es África (Asia) y es la latitud irracional africana (o vietnamita, thailandesa, birmana...) que deriva como Conrad, hacia las tinieblas... Y así hasta que se mueran todos del susto y se queden blancos.

No creo que haya algo que acojone a un SER HUMANO más que otro ser "humano" blanco.

Brando-KURTZ como vecino... ufff

Magistral entrada con The End y los fogonazos comiéndose helicópteros que pareciera se reproducen en la maldita selva.

Sensación de ahogo, es lo que produce esta película.

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