Vamos a ver si lo entiendo; ¿ahora resulta que por el hecho de haber recibido ciertas nominaciones a los Oscar la película debe ser una puta obra maestra y, como no lo es, la ponemos a parir?. Eso sí; luego nos encargaremos de negar el supuesto prestigio que pudieran tener estos premios. Entonces, ¿por qué cojones esperamos que una película nominada y/o premiada tenga que ser la ostia por decreto? ¿No nos dedicamos a poner a caldo estos premios cada año, a quitarles importancia y a afirmar que no son mas que una mera maniobra comercial? Yo pensaba que una película tenía un valor intrínseco al margen de los putos premios; que sí, ayudan a dar un empujón comercial pero que, a mí al menos, cuando me dispongo a verla, me la traen al pairo. El oscar al mejor guión original, la nominación a mejor película etcétera se pueden discutir, por supuesto (aunque, personalmente, prefiero emplear el tiempo en cosas más productivas como contemplar la pared), pero... ¿vamos a criticar Juno en función a esto? Está claro que es una película con unas ambiciones limitadas pero, ¿dónde está el problema? Yo creo que es fresca, entretenida, inteligente y cumple de sobra con todos sus propósitos. No estamos hablando del guión de "El sueño eterno", ni falta que hace. A mi se me quedó una sonrisa en el rostro después de ver la película, y con eso me doy por satisfecho. Conformista que debe ser uno. La próxima película independiente nominada a 4 Oscar la esperaré como la experiencia cinematográfica definitiva. Y si no lo es ya pueden venir sus creadores a mi casa a darme de ostias como harían Jay y Bob porque me va a sobrar internet para ponerla a parir.

Vamos a ver si lo entiendo; las situaciones, los personajes, sus reacciones, etcétera nos parecen inverosímiles y no los vemos habitualmente en la vida real. Yo, modestamente, pensaba que estaba viendo una película de ficción, no al vecino del quinto. Hagamos una prueba: coged un diccionario cinematográfico cualquiera: abrid una página a voleo; la primera película que encontreis nos sirve. ¿Cuantas posibilidades hay de que lo que en esta acontece suceda en la vida real de la manera en que ésta nos lo cuenta? Seguramente pocas, y nos da igual; porque es cine y además, en este caso.. ¡es una comedia! ¿Tengo que explicar que para que una comedia funcione (y ésta lo hace en mi opinión) los personajes, las situaciones, sus reacciones deben ser exageradas y en muchos casos absurdas? ¿También debo explicar que para que una película sea considerada una comedia no es estríctamente necesario que ésta pretenda que el espectador suelte una carcajada cada cinco minutos? Yo, personalmente, en muchas ocasiones valoro más el mantener una sonrisa durante toda la proyección que soltar un par de carcajadas puntuales; cosa que me pasa mucho con Woody Allen, por ejemplo. Llamadme raro si quereis. (No se desvela nada en el spoiler, sólo mi perplejidad)

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Vamos a ver si esto también lo entiendo; ¿nos quejamos de que sea una película independiente de manual cargada de clichés?; ¿porque tiene música alternativa (a saber lo que la gente entiende por esto)?; ¿porque tiene dialogos resabidillos y rebuscados? Curiosa forma de llamar al sarcasmo y a la ironía; luego nos corremos cuando dos tíos hablan de hamburgesas y nos parece superingenioso. Que un diálogo que no sea plano o, directamente imbécil (y no me refiero a Tarantino: era sólo un ejemplo) sea catalogado directamente de pedante da que pensar. Que sí, que alguien tenga siempre en la boca un comentario supuestamente ingenioso puede llegar a resultar cargante; pero he visto películas que abundan mucho más en este aspecto y todos tecleamos empalmados una crítica elogiando sus inteligentísimos diálogos. Si tanta grima nos dan los clichés del cine inependiente yo me pregunto en mi ignorancia... ¿por qué cojones vemos una película de este estilo?. Si a mi no me gustase ver delincuencia, pistolas, alcohol, tipos duros, mujeres fatales... no vería cine negro y, mucho menos, lo criticaría por abundar en estos tópicos. También puede ser que el masoquismo esté mas extendido de lo que yo pensaba. Igual lo pruebo escuchando un disco de Los Planetas enterito.

Vamos a ver si lo entiendo; ¿que en una película aparezcan referencias culturales, (llamémoslo así) en este caso además, mínimas, nos parece muy criticable por resultarnos forzadas? ¿En cuantas películas estas referencias son aun más forzadas y, sobre todo, reiteradas y nos callamos como putas?

Vamos a ver si lo entiendo; ¿que el tema de una película (en este caso el embarazo) no se trate desde el punto de vista que a mi me salga de los huevos significa que el punto de vista que han utilizado director y guionista es una puta mierda porque no es el que yo elegiría?

Creo que me moriré sin aclarar todas estas dudas. Eso sí, lo haré con la certeza de que Ellen Page eleva la película mucho más allá de lo que lo haría sin ella.

kiss_army

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Me esperaba la "Pequeña Miss Sunshine" del 2007 y me encontré ante una sobrevalorada peliculilla dominguera con argumento de telefilme. Comento un poco mis impresiones.

La crítica dice que Juno es un gran personaje, que te quedarás enamorado de ella, que la actuación de Ellen Page es soberbia, que la venerarás como a la Virgen María.... Los fans y defensores acérrimos comentan lo mismo y mojan sus partes íntimas con ella. Incluso a los que no les ha gustado la película señalan esto como el único punto positivo. A mí me parece lo peor.

Juno es pedante. Inverosímil en sus diálogos, pretenciosa y creída. Es una niñata repelente. A mí no me produce ningún tipo de empatía y me trae sin cuidado lo que haga o deje de hacer ya que ni siquiera me cae bien. De hecho, conforme más avanza la película más ganas me entran de que aparezca Chuck Norris en pantalla y la mate de una patada giratoria.

A decir verdad... conforme pasan los minutos más asco les voy cogiendo a todos, ya que ninguno me interesa, ninguno me parece real... Es un vacío de película. Muy "guay", muy colorido, pero un vacío al fin y al cabo.

No sólo eso sino que la Page y el Bateman se tiran media película hablando de grupos de música que no conozco y que me importan tres pimientos... De vez en cuando sueltan algún gracejo o línea de diálogo que pretende ser ingeniosa... No me río. Aquí algo falla.

Un híbrido entre el drama y la comedia, con una estética de film "chachi piruli" con influencias directas de algún anuncio de compresas. Personajes vacíos y superfluos. Poco creíbles. Ellen Page hace un papel normalito y da vida a un engendro del diablo, menos mal que no ha ganado el Oscar sino dejaba definitivamente de ver cine.

Le doy un 3 por el tema del que va, que es interesante, y la música, que me gustó. Pero, la próxima vez, Cody y Reitman, más realismo y menos florecitas de colores.

Gracias.

Redeker

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Un año después de su “Gracias por fumar” (2006), Jason Reitman ("Up in the air", 2009) volvía a hacerse un hueco positivo entre la crítica internacional con Juno, una comedia dramática de adolescencia que obtuvo cuatro nominaciones a los Oscar y se llevó la del guión original, redactado por Diablo Cody.

Enfocada desde un trasfondo político cercano al conservadurismo por el desarrollo del mensaje que plantea (anti-abortismo), su historia nos habla de la guapa de Juno Macguff (Ellen Page), una chica de 16 años que tras quedar embarazada de un amigo al acostarse juntos por pura diversión, tiene el difícil dilema de elegir entre abortar o seguir adelante con la gestación del bebé. Para asesorarse respecto a esta cuestión, acude a una asociación dedicada al tema, pero tras pasar ante mensajes tan subliminales como directos contra el aborto y después de quedar aterrada con el local que alberga a la organización que visita, decide no interrumpir el embarazo. Como reconoce que a pesar de ser una chica bastante inteligente, es demasiado joven y no lo suficientemente madura como para convertirse en madre, busca a una pareja para darles en adopción al bebé cuando lo de a luz.

Esta película se cataloga como comedia por presentar un tema tan dramático como el que en la película se da cita, de una forma irónica, divertida y fresca, muy bien llevada por el trabajo de todo el reparto, del que es cabeza visible Ellen Page, que realiza una gran interpretación, agradable y convincente, dentro de un mundo perfecto en el que las familias intentan ser comprensivas y estar unidas -o desunirse desde la cordura- mientras la chica guapa es para el chico feo y tímido, y un embarazo inesperado se convierte en varias ramificaciones de felicidad.

La cinta es amenizada por la música que en gran parte de la cinta hace presencia, compuesta mayoritariamente por canciones de Kimya Dawson y dos de sus grupos, Antsy Pants y The Moldy Peaches. Todos los temas suponen un acompañamiento acertado para las acciones representadas en la película, siguiendo el ritmo travieso e inconformista que transmite la protagonista.

Sandro Fiorito

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“Juno” empieza y acaba con un sillón salvo que uno la vea de pie o huya despavorido cuando la confunda con la comedia indie que le mete todo con calzador: referencias viñetera-músico-cinéfilas y banda sonora con Sonic Youth, Belle & Sebastian, Cat Power o The Moldy Peaches. Fue nº 1 en ventas y entró sin calzador en la alfombra roja con estatuilla en el bolsillo.

Me recuerda a esa genial parodia de los Oscars que hacen en “Agárralo como puedas 33 1/3. El insulto final”: «¡Han añadido 70 categorías más por 70 candidatos!» y «todas estas películas fueron un éxito menos una». Esa una era ‘Serrín con hongos’, aludiendo a la siempre inclusión de alguna cinta independiente. Y finalmente ese «¡Es una bomba!» en la apertura del sobre (con bomba) que decantaba el gag a la celebración de la diferencia: los productores de “Serrín con hongos” se levantaban y encaramaban a recoger el trofeo y premio mayor. La película que no fue un éxito ha dejado de existir: los éxitos independientes (fakes o no) del cine norteamericano pasan por el box office teñidos de millones de dólares: “Juno” recaudó 143 millones sólo en EEUU frente a los estimables 59 de “Pequeña Miss Sunshine”.

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Pena, penita, pena... que películas referencias y auténticamente independientes (con micrófonos al aire) como esa joya de Hal Hartley llamada “Trust” vivan en el olvido dorado.
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“Juno” vive a través del plano detalle, de la referencia descriptiva costumbrista y de la nota a pie de página. Con una original puesta en escena, con corredores donde Juno se abre paso y, paso a paso, a Juno le abre el mar de cuerpos juveniles en plena edad del paso (y pavo) como si fuera Moisés.
La referencia descriptiva y cool con Dario Argento, “El mago del gore” de Hersell, el paso de la estaciones en esos títulos pulp evocadores y una estética claramente diseñada para triunfar. Muchos la tacharan de ser políticamente correcta y claramente pro-vida, otros de ser como el filme de Jonathan Dayton y Valerie Faris: ‘falsamente’ indie; para los restantes que da lo mismo llegar, entrar y pisar una alfombra roja como Eve (Anne Baxter en “Eva al desnudo”) que como Juno Macguff. Lo importante es, todas a una, llegar.

Maldito Bastardo

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Vale, Ellen Page está que se sale; su naturalidad a lo largo de toda la peli hace que ésta parezca incluso creíble. El papel de Michael Cera, si bién es distinto al chico travieso de Supersalidos, parece su continuación ya que conserva todos sus tics, posturas y aparente serenidad. El resto del reparto acompaña magníficamente.
Lo que no estoy para nada de acuerdo es en que esta película esté nominada (y muy bién posicionada) para los Óscars al mejor film, mejor director y mejor guión. En mi opinión, eso significa (y no es asi en absoluto) que todo el cine made in Hollywood durante 2007 han sido piltrafas. No me parece que Juno represente ningún acto heróico, ni se vislumbren aires de más libertad, ni progreso de ideas ni nada. Es un film oportunista, donde domina una idea de racionalidad legalista y absurda, y que hace el juego a la derecha conservadora. Si puntuo con un 7 es exclusivamente por el trabajo de los dos protagonistas.

StanMadrid29

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