Críticas de 'El verdugo' (1963)

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Críticas de "El verdugo"

Divertidísimo film de Luis García Berlanga en el que, además llevar adelante un ejercicio de comicidad totalmente negro, dota a todo el film de las costumbres españolas más genuinas. Compuesta de un gran reparto, esta película se ha convertido en uno de los clásicos por antonomasia del cine ibérico. Merece la pena.

Ya desde el principio, observamos la atmósfera fúnebre pero a la vez ligera en la que Berlanga nos envuelve. La primera secuencia resulta vital para entender la esencia de toda la película: la presencia del verdugo y cómo todos los que están a su alrededor cuchichean sobre el él y le señalan, como harían con la misma muerte si estuviera delante de ellos. A partir de ahí, Berlanga intercala situaciones del todo cotidianas, como puede ser el enamoramiento de dos jóvenes o los problemas de convivencia, pero usando como telón de fondo el trabajo inicial de José Luis (enterrador) y el de Amadeo (verdugo). Es muy gracioso ver al vejete contando anécdotas de los reos con los hierros ya puestos y a un paso de ser estrangulados por el garrote vil, en especial por la naturalidad con la que el entrañable anciano (encarnado de forma brillante por José Isbert) encara el tema.

Más tarde, cuando parece que la historia va perdiendo un poco de fuelle y de interés, Berlanga sorprende con un giro en el argumento que hace que el film recupere toda su chispa. En la nueva postura vemos a un José Luis totalmente trastornado por el deber que le supone tomar el testigo de su suegro, y las peripecias y angustias que atraviesa con tal de no tener que realizar el trabajo. El final es claro y visionario, sobre todo por las últimas palabras del anciano.

Cabe destacar el gran valor simbólico y filosófico de esta película. Afortunadamente, la pena de muerte ya no está vigente en la mayor parte de los territorios de occidente, pero, ¿nos hemos puesto a pensar alguna vez lo que debe de sentir el encargado de ejecutar la sentencia? ¿Hemos reflexionado acerca de la diferencia monstruosa que existe entre el juez que dictamina y el verdugo que actúa con mano asesina? ¿Hemos pensado alguna vez que tal vez sea más desgraciado el verdugo que el propio condenado? Son interrogantes que Berlanga, a través de un humor muy fino y a la vez elegante, plantea en este brillante film al que, si bien se le pueden ver algunos defectos, destaca por su versatilidad para encarar un tema tan negro haciendo uso de un excelente sentido del humor.

LO PEOR: Los momentos en los que la trama parece aburrir un poco, aunque no duran mucho.
LO MEJOR: Le planteamiento general de la película, así como su originalísimo argumento. También la mezcla entre lo gracioso y lo truculento.

Nominada como Mejor Película y ganadora del Premio FIPRESCI en el Festival de Venecia.

José Luis Rodriguez (Nino Manfredi) conoce a Amadeo (José Isbert), el verdugo de la ciudad, quien tiene como hija a Carmen (Emma Penella), con la cual mantendrá una relación íntima hasta el punto de casarse. Por motivos económicos, José Luis tendrá que pedir el puesto de verdugo que ha dejado su suegro, con fines de poder conseguir un departamento para su familia, aunque no esté del todo convencido y menos cumplir algún ajusticiamiento.

Comedia con situaciones bastante divertidas y de un humor bastante fino, sin buscar risas fáciles para el espectador, ni utilizando situaciones desagradables e irrespetuosas. Utiliza la comedia para satanizar ciertos aspectos cotidianos y humanos en nuestra civilización. Ni la policía, ni los políticos, ni la sociedad y ni la propia iglesia se salvan de tan mordaces críticas, complementadas de un humor de clase y con bastante finura.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

La escena de como se resquebraja el verdugo, inclusive más que el propio condenado, es más que memorable. Un plano total es más que valioso para captar toda la esencia de esta escena.

La otra escena es la boda de José Luis con Carmen, mostrando la verdadera careta de algunos religiosos, que por cuestiones económicas, llegan al borde de apagarle todas las velas de la boda y de quitarle la música de misa.

Berlanga era un espléndido director de actores. En El verdugo se prueba totalmente. El mejor reparto que haya poblado una pantalla española: Isbert, Manfredi, Penella, Alvárez... todos están perfectos. No hay ninguna película española actual que se acerce a las actuaciones que se hacían antaño. La bendita racha interpretativa se rompìó tras Los santos inocentes, de Mario Camus. Yo creo, humildemente, que lo mejor de esta obra maestra son sus actuaciones. Ellas dan vida a un espléndido guión corrosivo, pero que, sin buenas actuaciones no hubiera podido funcionar por sí solo, ya que se vale de la capacidad humorística, paródica y mezquina de los actores.

Además de esto, tenemos unos 90 minutos excelentemente rodados por uno de los grandes del cine español. La película se hace entretenidísima, y cualquiera disfrutará con ella. También tenemos un montaje muy bueno, unos diálogos ingeniosísimos y unos medios técnicos que, a pesar de ser justitos, muestran que lo importante es la idea y el ingenio, no los medios.

Obra maestra imprescindible en cualquier filmoteca de todo cinéfilo hispano, para ver cuál es la mejor película ibérica de todos los tiempos. Ni Almodovar ni Aranoa. El humor es el mejor medio de criticar (esto va para Aranoa, principalmente). Valoración: 9.9

Escenas memorables (el camino hacia la ejecución es magistral), gran dirección artística, humor negro a raudales, los actores están muy bien y un alegato contra la pena de muerte.

Dr. Hackenbush.

Estimado Domiciano,

No nos llamemos a engaño. Esta peli nos gusta más a los españoles, lo he comprobado. Quizá también a italianos y demás cuenca del Mediterraneo, por nuestra manera de ser. Pero el resto ven una película buena y ya está, mientras nosotros vemos una grandísima película.

Impagable, memorable, genial e inolvidable el plano en el que, hacia una minúscula puerta al final del patio, y sobre un fondo blanquísimo visto ligeramente desde arriba, van caminando todos los protagonistas de una ejecución.