Críticas de 'El Padrino' (1972)

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Críticas de "El Padrino"

Es dificil hacer una crítica sobre esta película, pues, ¿qué puede contarse de ella que no se haya dicho ya? El Padrino es una auténtica Obra Maestra, una obra de arte que podría colocarse en el olimpo de la humanidad junto a la Capilla Sixtina, el David de Miguel Ángel o El Guernica, por poner algunos ejemplos. El Padrino es la culminación del cine, cuando éste alcanza la perfección en todos sus sentidos.

Aún recuerdo el dia en que la ví por primera vez, y también como en menos de una semana volví a verla en repetidas ocasiones, y en cada visionado la percepción de la película se acrecentaba. Algunas escenas me acompañarán durante el resto de mi vida, o eso espero, pero sin duda es el TODO lo que hace grande este filme, porque absolutamente todo en El Padrino raya la perfección: la dirección, el ritmo, la ambientación, el guión, el argumento, los personajes y los actores que les dan vida, la música, el desarrollo...

No se me ocurre una forma más adecuada que hablar sobre ella que darle las gracias a Coppola y al resto del equipo, ya que gracias a ellos hemos podido disfrutar de la que posiblemente es la película más "redonda" del cine contemporáneo.

Siempre he creido que El Padrino era una película sobrevalorada (sin haberla visto antes), de esas películas que todo el mundo admira porque nadie se atreve a decir que es aburrida. Ayer me puse a verla (la tenía pendiente desde hace mucho), y cual es mi sorpresa: me encuentro ante una película muy muy muy entretenida y, además, con inmensa calidad. No solo eso: me encontraba ante una obra maestra.

Al día siguiente de verla, es decir, hoy, me puse a pensar en ella y en todo lo que llevo oyendo sobre este film durante toda mi vida (soy muy joven y este film lleva siendo un clásico desde antes de que yo fuera un simple proyecto), y me empecé a cabrear. Sí, me cabreé por la gente que la hace grande aunque no le haya gustado. Y me cabreé por la gente que la menosprecia porque quiere destacar sobre el resto de los mortales, al menos en esto. Me cabreé porque este películón, al igual que muchos otros, no necesita a nadie que la convierta en grande porque sí ni a gente en busca del ego perdido criticandola porque la masa la adora.

Es grande, muy muy grande, y lo será para siempre diga lo que se diga de ella, diga quien lo diga, se diga como se diga. Enorme.

Anoche volví a ver la película después de varios años y lo que más me sorprendió es que durando casi tres horas no se hace ni pesada ni larga. Y es que actualmente hay muchas películas que duran noventa minutos y se hacen eternas.

Otra de las cosas que llaman la atención es el grandísimo trabajo que hace Al Pacino. Al principio de la película parece que no ha roto un plato en su vida y al final de la misma lo vemos convertido en un asesino frío y calculador además de en un cínico y un mentiroso.

Los secundarios también están magníficos, en especial Robert Duvall en su papel de Tom Hagen.

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spoiler:

La escena de la muerte de Sonny es muy buena y los quince minutos finales con la venganza de Michael mientras toma la comunión brutales.

Como casi todo el mundo opino que es una de las mejores películas de la historia del cine.
El reparto es magnífico, la fotografía soberbia y la historia nos lleva al interior de una familia mafiosa muy especial.

Marlon genial en su papel del mítico Padrino. Esa voz y ese rostro tan característico sin duda dejan huella.

Al Pacino genial en uno de sus primeros papeles, algo muy extraño en los actores de hoy en día. Con el tiempo y a lo largo de la triología fue mejorando además.

Los demás miembros del muy bien elegidos, y dejan ver un indudable excelente, excepcional y lujoso reparto. Contando con profesionales como James Caan, Diane Keaton, Robert Duvall, etc.

El argumento se divide en varias tramas que reflejan obstáculos a la familia, cuyas resoluciones serán poco ortodoxas...

Sobresaliente hasta el final.

La película comienza en una habitación a oscuras. Allí, varios asistentes a la boda de Connie Corleone acuden a que el padrino les otorgue un pequeño favor, algo a lo que éste no puede negarse el día de la boda de su hija. Sus hijos, todos menos Connie y Michael, observan en silencio como su Don Vito Corleone reparte magnanimidad a cambio de que, en cuanto él lo considere oportuno, ese favor le sea devuelto.

Luego entra en escena Michael, el hijo menor que reniega del negocio de su padre; un muchacho idealista y honrado que pretende distanciarse de los asuntos de la familia. "Yo no soy como ellos, Kay", le asevera a su novia.
Pero el devenir de los acontecimientos empujarán a Michael a un destino que quizá le estaba impuesto de antemano y no lo abandonará hasta dos secuelas más tarde.

"El padrino" es la obra cumbre de Francis Ford Coppola, basada en el libro homónimo de Mario Puzo. Ambos, film y libro, nos brindan una imagen de la maffia como no había sido vista hasta el momento. Los asesinos anárquicos y crueles del crimen organizado eran presentados como hombres de negocios, seres racionales y sentimentales, para los cuales el asesinato solo formaba parte de los negocios.
En mi opinión, "El padrino" no debe entenderse como un policial ni como una película de acción, sino como un drama en toda regla, una tragedia familiar en la cual uno logra empatizar con esos seres para los cuales la defensa y el honor de la familia justifican cualquier acto.

Así, cuando Michael recibe la noticia de que su padre ha sido herido de muerte, no duda en ponerse a su disposición. La defensa de la familia, de los valores tradiciones, son consecuencia también de que el padrino rechace la oferta de financiar el negocio de las drogas porque no son populares, como el juego y el alcohol, lo que provoca el atentado que hará peligrar su vida.

Viendo "El Padrino" uno puede pensar que estos actores estaban predestinados para realizar su papel. Marlon Brando sencillamente marcó escuela. Al Pacino, por el que nadie daba un duro en aquellas épocas, compuso unos de los personajes más complejos y emblemáticos de la historia del cine. Mención aparte merece James Caan como el hermano mayor, el principal heredero de los negocios familiares, violento y tempestuoso, que no duda en otorgar una soberana paliza a su cuñado, Carlo, por maltratar a su hermana. El papel de Sonny es uno de mis favoritos; le roba el protagonismo a Michael durante media película.
También destacar Robert Duvall como el consiglieri, a Diane Keaton (como la esposa de Michael), Talia Shire (Connnie, quien obtendría más protagonismo en la segunda y tercera parte), john Cazale (Freddo) y demás. Todos en la película están soberbios.

En definitiva, un ya clásico del cine moderno que mezcla un ritmo pausado con escenas de violencia, cuyos personajes son tan adorables como peligrosos, temperamentales y fríos. Intimo y espectacular.

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spoiler:

FRASES CÉLEBRES:

El padrino a Sonny: "Nunca digas lo que piensas a nadie que no sea de la familia".

Sonny: "Debemos ver como atenderemos el asunto de Tattaglia..."
Connie: "Papá no hablaba de negocios en la mesa".
Cahaelrlo: "Connie, no interrumpas a Sonny".
Sonny: "Ey, Carlo, no hagas callar a mi hermana"
(Silencio)
Carlo: "Sonny, estaba pensando que quizás podría hacer algo por la familia".
Sonny: "No hablamos de negocios en la mesa".

Michael (a Carlo): "Debes responder por la muerte de Santino".

Tessio: "Dile a Michael que solo eran negocios, él siempre me ha caído bien".
Tom: "Claro Tessio, él lo sabe".
Tessio: "Ey, Tom, no podrías hablar con él, por los viejos tiempos..?".
Tom: "Lo siento, Tessio".

Vito Corleone: "Le haré una oferta que no podrá rechazar".

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