Resulta admirable cómo se las ingenia Woody para pasar de un género a otro, y más aún la calidad con la que retrata diversos ambientes sociales. Si en Match Point fue el ascenso criminal de un seductor desclasado, con notoria presencia de la clase alta, aquí se mete a fondo en la cotidianidad de clasemedieros ingleses con un todopoderoso tío, rico y generoso. Alrededor, novias sencillas y amante ambiciosa de dos hermanos con severas adicciones: Colin Farrell, el desespera jugador que corre tras un sueño imposible que en sí mismo arrastra la desgracia, y Ewan McGregor, el guapo que vive del cuento de ser otro: entre ambos Tom Wilkinson, el célebre tío... y muchas cosas más sólo en apariencia superficiales.

La grandeza de esta película está en crear un clima de gran tensión por la peculiar manera de mostrar la aparición de lo criminal entre lo que suele conocerse como buena gente. Buena gente, gente sencilla que con enorme sencillez te pueden destrozar la vida víctimas de ciegas obsesiones.

El reparto es óptimo, como siempre en las películas de este cineasta que no cesa de sorprenderme, pero Ewan y Colin hacen dos creaciones fuera de sus juegos habituales.

No entiendo las críticas tan negativas que tuvo esta película, creo que es realmente muy buena, capaz de emocionarme y de hacerme pensar un montón. Entre otras cosas en uno de sus temas principales, la necesidad de dinero y un "rey" en la familia a quién pedírselo: una excusa para retratar una situación social y moral, de algún modo una segunda parte de Match Point, pues mientras ésta circulaba en las inalcanzables alturas de la alta burguesía, El sueño de Casandra lo hace donde resulta muy difícil alcanzar los sueños de avaricia y que la suerte te proteja.

Desde que Woody escribiera el que en mi opinión es su mejor guión (Match Point), se ha dedicado a repetir la misma historia, es decir, lo que el ser humano (en concreto el pequeño burgués) puede llegar a hacer por codicia. En Scoop lo contó de modo bufo (y aunque divertido, no muy acertado) y ahora lo vuelve a plantear de modo trágico.
Aquí la historia de dos hermanos (fabulosos Colin Farrell y en especial Ewan McGregor) cual Caín y Abel, el justo y el codicioso, y la relación que mantienen con su idolatrado y riquisímo tío Howard (el siempre estupendo Tom Wilkinson). Con alguna que otra sorpresa que hace que el interés por la historia no decaiga... pero predecible. Estos chicos bautizan a su barco con el nombre "Cassandra´s Dream" y eso les tenía que traer mal fario... Casandra es la tía más agorera de la mitología.

Woody Allen tiene la virtud del trabajo como manifestación de un espíritu inquieto que se ha dedicado a “psicoanalizar” la naturaleza humana. Razón e instinto; voluntad y azar; el orden contra el caos. Woody Allen siempre ha sentido preocupación por el contenido moral que todo acto humano reviste y las consecuencias que toda buena o mala decisión produce. Acostumbrados como estamos a la añoranza de una edad infantil libre de responsabilidades, el adulto transita -desde la inquietud y el desasosiego- un espinoso camino donde debe ser capaz de medir cada una de sus acciones. Esta travesía por el abismo es lo que conduce a dos muy unidos hermanos a transgredir unas normas, y vivir, cada uno a su manera, las consecuencias de la culpa. Otra gran película de uno de los genios vivientes del cine contemporáneo.

Otra brillante tragedia en la línea de Match Point. En esta ocasión no tenemos un relato tan épico como la obra antes mencionada, pero si que tenemos una obra más reflexiva a cerca de la devoción y la responsabilidad familiar, los tipos de moral y la clase social. Los actores están fantásticos, sus actuaciones dan autentecidad a un relato que en manos de cualquier otro director sería un mero thriller de entretenimiento palomitero. El argumento es simple, pero los personajes son complejos y aporta los ápices que necesitan para dar veracidad a la historia.
El final aunque no es tan elaborado como el de Match Point, te hace preguntarte quién es el que realmente gana después de todo este viaje. La respuesta no podría ser más cínica, y si te lo pones a pensar, el final es más verosímil de lo que aparenta.

Desde Misterioso Asesinato en Manhattan, o antes, la crítica (puaj) recibe cada nueva película de Woody como "obra menor". Hay que echarle huevos. Ahora mismo no hay nadie que le iguale. Una película al año, y no bajan de notable. Reinventándose. Creando. Currándoselo. Lo más gracioso es que, cinco años después del estreno de la "obra menor" en cuestión, el mismo crítico le añadirá una o dos estrellitas más.

OK. Tras esta torpe introducción, vamos a la peli. La culpa y la moral, sí, temas que ya ha tratado antes. Los retoma, los retuerce y se saca de la manga una obra poderosa, insultantemente sencilla, increíblemente bien narrada e interpretada (ese tío Howard!), con banda sonora original (perfecta) de Philip Glass. Con estructura de tragedia griega, con personajes tan creíbles que crees conocerlos. Con una propuesta directa e incómoda, con una premisa preocupantemente verosímil. Con una resolución implacable. Una obra perfecta. Véanla, y juzguen por sí mismos.

¿Qué más quieren? ¿Qué más quieren?