¿Alguno de los presentes ha tenido una experiencia cercana a la muerte?
¿Alguno de los presentes ha sufrido un coma etílico o una quasi-sobredosis de anfetaminas? ¿Alguno de vosotros ha bajado a lo más profundo de su subconsciente para luego subir arriba de nuevo y acabar bailando en un salón rodeado de putones embellecidos?
Yo si.
Ayer.
Sufrí todo eso y mucho más en 180 minutos de éxtasis absoluto. Un inicio pseudo-convencional para un desarrollo completamente onírico. Una pesadilla contada a tiempo real de la que no puedes escapar. Laura Dern genera un hipnotismo tal en el espectador que su mera presencia en pantalla (solo deja de estar en ella en menos de un 10% de la película) hace que todo tenga conexión, que todo tenga sentido. El mismo sentido que puede tener cualquiera de nuestros peores sueños, o sea, ningún sentido. Su argumento es su no-argumento. Los idiomas se mezclan (polaco, ingles, sonidos indescriptibles) las texturas, colores, formas, luces... La cabeza de David Lynch es una batidora radical en la que la ficción y la realidad no tienen diferenciación.
Y eso es un buen síntoma, ya que quien prefiera al Lynch de "El hombre elefante" o "Una historia verdadera" podrá recrearse en películas como Bambi y Rambo tres. (Sin menospreciar en absoluto estas dos grandes películas)
Este no es un cine de consumo masivo, pero los que lo apreciamos no somos unos locos sectarios ni somos frikis con espadas de plástico. Somos gente valiente, capaz de enfrentarse a sus propios miedos reflejados en una película a la cuál sus tres (interminables para algunos, fugaces para otros) horas tan solo le hacen un gran favor.
La primera hora sirve de aperitivo, ligeramente picante.
La segunda, un primer plato de peso. (Y en la que muchos de los presentes en la sala escaparon cual Indiana Jones corriendo por el templo maldito)
Y la tercera hora, un postre para degustar, con momentos tensos, risas hilarantes y un final que invita a volver a la tierra e irse a tomar una copa al bar mas cercano. (Y con eso no estoy diciendo que David Lynch incite a la gente a darse a la bebida)
En definitiva, una película que, o se ama, o se odia, pero que no deja indiferente a nadie. Y mientras, el señor Lynch rodeado de bellezones en su mansión californiana....
gracias señor Lynch!

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Si alguien consigue llegar al final de la peli, descubrirá que cada una de las palabras de la "mendiga" japonesa son ciertas, y verá, no sin asombro y risas, a su amiga la prostituta con peluca rubia y agujero en el intestino y a su mono mascota, acompañado de la prota de mullholland drive con cara de felina en celo. Todo un placer para los sentidos

emi wilcox

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No entiendo la indignación que destilan algunas de las críticas vertidas por la red, en blogs, foros y webs varias. Críticas que acusan a Lynch de que si chapucero, que si engañabobos, que si se le ha ido la olla, que si patatín, que si patatán.

Me imagino que esos mismos críticos, encorsetados en un concepto de cine restringido a los modelos narrativos clásicos, también renegarán de libertades creativas como las que se toma Fellini en su 8 1/2, de la obra de un visionario como Kubrick, particularmente de 2001 y de Eyes Wide Shut (film que cada día me gusta más, y que comparte mucho con el que nos ocupa), de experimentos como El Año Pasado en Marienbad, de Resnais, de la primera y la última etapa de Buñuel, en las que el espíritu surrealista del autor impregna su obra sin ataduras, y de tantas y tantas obras en las que se cuestiona, se reta al espectador. Ya por no hablar de ejemplos contemporáneos, como Aronofsky con su Fuente de la Vida o las rupturas de la linealidad narrativa de directores como Iñarritu y Tarantino.

Pero en muchos casos no sólo aprecian los films mencionados, al menos en parte sino que son admiradores de la obra anterior de David Lynch. Y creo que el problema radica en que Lynch ha comentado cómo se rodó, como un conjunto de escenas sueltas, de retazos de guión que después se dispuso a encajar como un puzzle. Y claro, para algunos, no todos, desde luego, que creían que iban a poder presumir de interpretaciones sobre las intenciones del autor, el hecho de que cualquiera pudiera acusar a la obra de ser una mera improvisación y un galimatías, al estar planteada de forma tan poco convencional y despreciar sus brillantes conclusiones, ha sido demasiado. Así que mejor decidir que es un galimatías infumable y ponerla a parir, como si Lynch no fuera un maestro de la improvisación y el reciclaje: no olvidemos que Mulholland Drive es la reelaboración de un episodio piloto de una serie nunca terminada.

Inland Empire es una obra maestra, es la culminación de la liberación creativa de Lynch que se puede rastrear desde el principio de su obra. Es una montaña rusa de sentimientos y sensaciones de todo tipo, es un film que cuestiona al espectador, que lo hace dejarse llevar y elucubrar de qué va todo. Es la historia de una mujer con problemas, interpretada de manera magistral por Laura Dern. Es una película inquietante, con varios momentos catárticos, en la que hay lugar para las interpretaciones que cada uno le quiera dar. Y hay muchas cosas, indudablemente que están ahí porque sí, a las que no hay que buscar simbolismos, que solo están para transmitir un sentimiento, una sensación, una inquietud.

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Las múltiples tramas de Inland Empire son como muñecas rusas. Una va dentro de otra. Pero aquí se rompen los esquemas: a veces la matrioshka de fuera se convierte en la de dentro. Y la de dentro en la del medio. Y encima no te acuerdas de si esa trama ha pasado, está pasando o va a pasar; no sabes si las muñecas estaban encajadas de tal manera, lo van a estar, lo están ahora o nunca lo han estado. Una actriz interpreta a un personaje, o quizás una mujer sueña que es actriz y que interpreta a un personaje que es ella misma: la mujer que sueña. O quizás la víctima de una maldición sueña con la actriz, o con el personaje, o con la mujer que sueña. Y todas son la misma mujer. O quizás no.

Para mí, Inland Empire es un descenso al infierno, bueno, al purgatorio. Es una visión desde la muerte de una mujer que ha de enfrentarse a los fantasmas de su pasado para lograr la redención. Así su visión, sueño o pesadilla se compone de retazos dentro de retazos, en los que se confunde la identidad y el tiempo. Pero se puede interpretar de tantas maneras como espectadores hay. Y ahí está la magia de Lynch, la magia de Inland Empire, en que da al espectador la misma libertad creativa que tuvo el director. Una película cuya única pretensión es ser una experiencia única para cada persona que la vea, una película que se concibe y nace en el momento de verla.

Darth_Fonsu

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La vida es redonda, como lo es la última película de David Lynch. Un mecanismo de relojería perfecto, que funciona como un compendio de muñecas rusas perfectamente separadas y que por lo tanto pueden ser perfectamente unidas. El sueño del absurdo hecho realidad en bellísimas imagenes digitales. La película se deconstruye, se niega se podría decir, para trascender hacia un universo mitológico y esférico como un disco de vinilo con un solo surco y que inevitablemente lleva hacia el ''imperio interior''(Inland Empire). Ver ''Inland Empire'' no es sólo sentarse para ver una película como convencionalmente se conoce. El cine analógico está muriendo y Lynch lo profetiza en esta monumental obra de tres horas de duración. Su larga duración descansa. No hay argumento , no hay película. Hay ensayo del instante. No sólo hay que ver, hay que mirar. Nos encontramos ante una obra total. El tiempo será el encargado de encumbrar esta ''pequeña maravilla''. Bienvenidos al nuevo cine.

Kingsley

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Esto me va a costar trabajo. Generalmente empiezo a escribir y las ideas me fluyen solas, sin obstáculos. Pero en esta ocasión me siento sobrepasada. No sé si es que en esta ocasión soy demasiado torpe para entenderte, Lynch. Ni siquiera sé si tú pretendías que yo te entendiera, o si eso te la suda. Sea como sea, me siento irritada por no haber conseguido atar cabos. Definitivamente, soy muy torpe, sin duda. O tú eres demasiado lumbrera para mi limitado cerebro.
Me han gustado bastante otras películas tuyas, me he metido en su ambiente turbador y he conseguido crearme mis interpretaciones sobre ellas. Como cuando se mira una pintura, cada persona le encuentra un significado, un matiz. "Mulholland Drive" me fascinó y me puso la piel de gallina, mi cerebro trabajó a tope y me hilvané una interpretación que expuse en una crítica pero sin llegar a nada concluyente porque sería demasiado pretencioso por mi parte creer que mi punto de vista fuese definitivo. "Terciopelo azul", quizás menos compleja y turbadora, pero también muy inquietante y absorbente.
Pero tengo una enorme duda con "Inland Empire". ¿Es necesario entenderla? ¿Hay alguna manera de conectar las supuestas pistas? Según tengo entendido, te encanta dejar pistas sueltas, guiños a los que hay que estar atento. Por más que he tratado de dilucidar cuáles son esas pistas, no lo logro. Hay tantos detalles extraños, tantos guiños y cambios que no sé con qué quedarme y con qué no. Los protagonistas en sus diversas personalidades y muchos otros personajes cuya aparición no consigo ubicar.
¿Tengo que dejarme llevar simplemente por mis sensaciones, por la obsesiva, cambiante, envolvente y en ocasiones alucinógena ambientación? ¿Por esa impresión de temor, de tener la piel de gallina durante buena parte del visionado? ¿Tengo que contemplar tu película desde la perspectiva de una obra abstracta y surrealista que oculta un sentido secreto al que no se puede llegar a través de la lógica, un sentido que en su mayor parte está más allá de mi alcance? ¿Tengo que conformarme con eso? No lo sé, David. Creo que me siento demasiado irritada contigo, mi mente acostumbrada a los retos se rebela. No puedo creer que sólo pretendas que me quede con la boca abierta y estremecida de pasmo, pero sin tener idea de qué era lo que me querías contar. ¿Soy indigna de ti, David? ¿No pertenezco al club porque te he fallado en esta ocasión? Pues, ¿sabes lo que te digo? Pues que creo que tú eres el que me ha fallado a mí. Me esperaba una fascinación absoluta, una conexión abrumadora con tu mundo. Y, en lugar de eso, comencé con la ilusión de que esa fascinación me inundara, para que progresivamente fuese aumentando en mí la sensación de que tu mundo se me escapaba, de que no me llegaba. Una magnífica primera mitad para decaer a partir de la segunda, en vistas de que yo había perdido el tren. ¿Se puede saber qué he hecho en estas tres horas? No lo tengo claro todavía.

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Algo he leído sobre esta película antes de verla, pero fue hace algún tiempo y no recuerdo haber leído algo sobre la trama, y si lo hice ya no lo recordaba, eso es evidente. Siempre he creído que una película tuya hay que verla sin ideas preconcebidas y con la mente abierta. Lo he cumplido, y ahora no sé qué pensar. Siento muchas contradicciones. Siento todavía la garra de esa atmósfera acojonante, los interrogantes y las intuiciones que se mueven en mi subconsciente. Pero no es bastante para quedarme satisfecha. Lo siento, David. Me siento decepcionada.
No puedo ofrecerles ninguna luz, porque no he recibido ningún destello. Si alguno de ustedes es más inteligente que yo y ha sacado algo en limpio, enhorabuena. Yo, definitvamente, debo de ser muy mediocre y no estoy a la altura de las elevadas expectativas que David debía de haber puesto en este artístico e incomprensible mamotreto.
Por fin concluyo este inútil discurso que no aclara nada XDXD, no se preocupen. Sólo le diré tres palabras a David (aunque que conste que sólo en este contexto, no lo amplío a otras obras suyas) antes de despedirme: ¡Que te den!
P.D.: Joder, tres horas dándote un voto de confianza para que me defraudes. Menos mal que pese a todo te sigo teniendo en buen concepto, porque el genio es el genio pese a todo, y tú lo eres. Pero no me hagas más estas faenas, hombre.
P.D.2: Toda la parte técnica sin duda es, como suele, genial. ¡Qué manera de experimentar, de no dar nada por sentado en la filmación! En eso siempre te superas.

Vivoleyendo

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Empezaré diciendo que no estoy de acuerdo con la gran mayoría que cree que Inland Enmpire no tiene guión, yo creo que sí, un gran guión enreversado, incluso creo que es lo mejor de la peli. La pena es que se deje a un segundo plano dando prioridad a las imágenes impactantes y desconcertantes, siendo eso lo que la está haciendo tanta fama. Han decidido promocionarla de ésta manera, haciendo un montaje para mi gusto demasiado inconexo, y es lo que hace que el espectador se pierda, pero no por la falta de guión, porque si se fija uno bien si hay ciertas cosas que enlazan... y no son casualidades...
Desde luego si debería darle un aplauso al gran trabajo de Laura Dern, que seguramente ni ella sabia que estaba interpretando exactamente, pero eso hace más meritosa su gran actuación.
¿El problema? primero que aburre, se hace larga, pesada y saca bostezos bastantes veces... y eso es algo que no se puede permitir una película, por muy rara que sea, y menos de tres horas...
Otro fallo es el ya mencionado montaje... que cortando cosas y enlazando otras de mejor manera hubiera ganado mucho interés y no hubiera sido un caos visual, podrías intentar darle sentido... Es cierto que esto es lo que les gusta a la mayoría de la gente que ha visto Inland Empire, el que no se entienda nada... pero a mi personalmente es lo que echa a perder la película... bueno, eso, que se hace larga y a ratos aburrida y que algunas escenas rozan el absurdo (**** ver spoiler)

Desde aquí recomiendo el spoiler de la crítica de SINES porque de ahí saqué yo bastantes ideas de mi teoría sobre la peli... y el 5 que le doy es por la idea de la película... por la rareza que es... pero también por lo aburrida que se hace, las situaciones absurdas y su incomprensión.

El detalle: no se si fue sólo en la versión original subtitulada o en la doblada también se parecía (porque al hablarlo no parecía decir eso..) pero hubo en una escena que se menciona a un filmaffinitero muy conocido... el señor rizzo, aunque en la peli utiliza el pseudónimo de Rizo (en los subtítulos pusieson solo una "z" pero no puede ser casualidad...), que ahora debería explicar como leches ha hecho para aparecer en la película... porque además no recuerdo quién era en la peli el tal Rizo, que hacía ni nada... en fin, me impactó ese hecho xD

A continuación mi breve teoría en el spoiler:

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****
...algunas escenas rozan el absurdo (ejemplo de las prostitutas bailarinas y la familia esa de conejos, osos o a saber que era eso... que cada vez que salía se me retorcían los ojos y la mente... ahggg los cogí una manía...)

Breve teoria:
Básicamente se resumiría de la siguiente manera: Una película dentro de una película a su vez dentro de una película...
Yo creo que Inland Empire trata en su gran mayoría de una película... la película que está viendo la muchacha que sale en la primera escena llorando frente al televisor... y esa película a su vez trata de un rodaje de una película sobre desengaños amorosos. El mundo de la chica que ve la película y la actriz que actua en la misma se conectan varias veces y eso es lo que hace que el espectador se pierda... pero porque parece que el señor Lynch haya dejado el guión apartado y haya empezado a poner imágenes impactantes, más imagenes... más imagenes... y luego contina la historia a la media hora... Una paranoia grande, que podría haber sido espectacular a mi parecer con otro tratamiento... no dando prioridad a lo inconexo y enlazando algunas cosas más... y por supuesto recortando algunas cosas patéticas como las putas bailando... ¿a qué leches viene eso? En fin... es una gran idea mal tratada a mi parecer... está claro que a muchos les parecerá una joya por su rareza entre las rarezas... a otros un bodrio infumable... y a mi me parece una propuesta que era interesante pero se trató mal. De todas formas debería ser vista para que sea juzgada objetivamente... pero no me atrevería a recomendarla a nadie... paradojas del cine.

Dragondave

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