El otro día vi una entrevista con Jaume Balagueró en la que afirmaba que Paco Plaza y él tenían como objetivo principal de REC conseguir que produjera el mayor miedo posible. Además, se plantearon un nuevo enfoque para el género, y decidieron desarrollar una historia de terror vista en un formato televisivo. Un experimento arriesgado, pero que ha merecido mucho la pena. La película funciona sorprendentemente bien, y el público ha respondido.
La gracia de REC es el modo en que está rodada: cámara en mano, sin montajes engañosos, y captando la realidad para ofrecerla como seudo-documental. La historia no es nada del otro mundo, aunque hay que reconocer que Balagueró y Plaza saben darle cierta consistencia e incluso un giro final un tanto inverosímil pero nada forzado.
REC está hecha para poner cardiaco al espectador; se sufre de verdad, por una vez el tráiler no nos engaña. No es tanto el miedo como la sensación constante de angustia y claustrofobia. La situación en que se ven inmersos los protagonistas y el modo en que es captada impide que nos desentendamos de lo que está pasando. Inevitablemente vamos a sufrir -y mucho- con ellos.
REC, sobre todo, sabe guardar un equilibrio entre lo que se sugiere y lo que se muestra. Hay en ella escenas de puro terror en que el agente del miedo sólo se intuye. En otras, por el contrario, el sufrimiento y el terror se nos muestra de forma rotunda, brutal, sin cortapisas de ningún tipo. Saber moverse en este terreno sin caer en el exceso ni en la gratuidad no es nada fácil, y Balagueró y Plaza, aunque parezca que en algún tramo del film se dejan llevar por el efectismo, saben al segundo cómo volver a encauzar la historia para no dejarla caer en una frustrante y rutinaria cadena de ruidos y sustos. Hay muy buena mano detrás de las cámaras de REC.
Otra de las joyas de esta película es, como indica muy bien Carlos Boyero, la "mordaz caracterización de los vecinos". Con ella, REC parece aún más real, le da más peso a su historia y consigue unos personajes que no son meros fantoches esperando su muerte, sino verdaderas personas reaccionando verosímilmente ante una situación extrema. Y ya puestos, incluso podemos interpretar REC como una malévola reflexión sobre los medios de comunicación, de su poder para filtrar la realidad y de cómo pueden ser el mejor y el peor modo de captarla. Todo al lema de "¡No dejes nunca de grabar!".
REC es una película para disfrutar pasándolo mal, como todas las buenas películas de terror. La película de Balagueró y Plaza es todo un experimento con voluntad de renovar el género. Me alegro de que haya tenido éxito, y de que, en buena parte, el público haya sido el culpable de ello.

juanantlopez

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El cine español suele ser vergonzoso y mediocre. En este caso, nos encontramos ante un film firmado por los autores de películas sin mucho éxito, entre ellas la de Operación Triunfo.

Sin embargo, esta película puede pasar a la historia como una de las grandes obras del cine español, que supera incluso a muchas superproducciones de Hollywood.

Se trata de una película de terror, de terror de verdad. Algo muy interesante es que no utilizan ninguna banda sonora para producir tensión ni para atemorizar... sin música, basta con las imágenes y los sonidos propios de la experiencia. El resultado no habría sido el mismo si no fuese por la vista subjetiva, que ayuda a vivir de forma más cercana el relato y a darle más realismo, porque vemos las tomas buenas y las malas de la grabación, sin que haya una grabación planificada.

Lo mío no son las películas de terror, pero esta me ha encantado y la recomiendo. eso sí, intentad estar en una sala de cine en la que no haya niñatos adolescentes que no os dejen tranquilos. Merece la pena verla y oírla desde el principio hasta el final. Vivirla.

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No es realista que, teniendo en cuenta la gravedad de la situación, entrase en el edificio solo un especialista sanitario, que ni siquiera fuese armado. Quizás sea por eso de que los catalanes son muy agarrados... es broma, jeje.

Quedan muchas incógnitas que no se resuelven.... que enfermedad tenia la niña portuguesa, como se le contagió al perro, cómo se le contagió a la vieja, que ocurre con todos los personajes al final, como se soluciona todo ese caos... Pero quizás no sea necesario, no es esa la historia que quieren contar, sino únicamente la de los zombies en un edificio... con eso puede bastar, y la película consigue su objetivo.

Alej

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A priori el principal encanto que presenta ‘REC’ es el estilo de la cámara en el hombro. Algo que a pesar de que se haya hecho otras veces (recordar ‘El proyecto de la Bruja de Blair’, por ejemplo) sigue vendiéndose como algo rompedor. Por fortuna, el filme no se basa sólo en este elemento para causar terror, aunque también hay que decir que lo aprovecha muy bien. Gracias a esta técnica, se consigue difuminar la estrecha línea que separa la ficción de la realidad, sumergiendo así de lleno al público con la acción. La cámara “subjetiva” está siempre en el lugar indicado, y su constante movimiento hace crecer el dinamismo y la sensación de agobio.

Una de las joyas de la cinta que pasa desapercibida es el lucidísimo a la vez que acertado retrato que ofrece -durante uno de los únicos instantes de tranquilidad- de la sociedad Barcelonesa. El bloque de apartamentos constituye una radiografía perfecta de la cultura cosmopolita actual. Los más variados colectivos conviven en aparente armonía, pero cualquier accidente puede convertirse en el detonante perfecto para que salgan a la luz los miedos y prejuicios hacia los demás. Otra perla oculta vendría a ser la crítica que supone todo el conjunto hacia unos medios de comunicación que cada vez se regodean más en lo morboso y lo gratuito, escudándose en su “sagrado” deber de informar.

Aunque si por algo hay que admirar a ‘REC’ es por no permitir que el ritmo decaiga, sabiendo medir muy bien las momentos pausados (más bien escasas) con los de máxima tensión (véase la entrada in extremis al ático). La genial planificación de las escenas y las conseguidas interpretaciones hacen el resto del trabajo. A pesar de lo previsible del desarrollo y de los sustos, la película se queda grabada -nunca mejor dicho- en la memoria (buena prueba de ello es el excelente, un claro guiño a ‘El silencio de los corderos’), y su visionado en una sala de cine abarrotada supone una de las experiencias más divertidas que nos ha dado este año.

reporter

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En el panorama televisivo español, decadente y en muchas ocasiones indecente, programas como "Callejeros" o "Mi cámara y yo" son como oasis de indudable calidad narrativa en un inmenso vertedero de inmundicias humanas. El comienzo de [REC] es un inmejorable homenaje a este tipo de programas y en especial a su innegable capacidad de atrapar al espectador a través del impacto que supone mirar a la cara a cualquier tipo de realidad. En esta ocasión también se muestra la propia tarea (en ocasiones tediosa) de la filmación documental y de la búsqueda del impacto emocional del espectador.

Ese impacto no tarda en llegar. Pronto la propia narración se mete un chute de adrenalina en vena y nos propone que contemplemos el curioso "Aquí no hay quien viva" a través del nervio acelerado de una cámara al hombro. Donde otras películas nos invitan a involucrarnos en lo que narran desde una posición (en el sentido literal de la palabra) paralela a la acción, [REC] nos pone en medio del meollo, nos pega una patada en el culo y nos invita a correr junto con los desesperados personajes. Esta forma de narración remite indudablemente al mundo del videojuego, a los "Shoot´em Up" en la forma y a los "Survival Horror" en el fondo.

Y mientras que nos dejamos seducir por la tensión de la acción, no deberíamos dejar de apreciar una notable crítica a la contemplación inmisericorde de las miserias humanas desde la fría óptica de la indiferencia, al goce de la tragedia ajena y a la pornografía de la vida en directo. Todos ellos virus igual de peligrosos que el que se muestra en [REC] y que transforman al que mira en un monstruo fagocitador de la dignidad humana.

Lo más importante de [REC] no son los sustos, no es la tensión de la acción ni el miedo a lo que nos espera el siguiente plano. Lo esencial es el personaje de Pablo, el cámara, único personaje no mostrado entre tanta orgía visual. Ahora sólo falta imaginarnos que nosotros somos Pablo, empezar a hiperventilar y el resto lo corre a cuenta del buen hacer de Jaume Balagueró y Paco Plaza.

RagingSergio

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Con tanta promoción, markéting, buenas críticas y demases, pensé que la película sería algo fuera de lo común. Fallo, pero no del todo.
Lo que hace "buena" la película es que con el efecto de la cámara te sientes parte de lo que está pasando (aunque el paseo fuera un poco mareante) y añádase también gritos por doquier.
¿Sustos? Sí, unos cuantos previsibles y otros, no tanto.
¿Miedo? Algo... Aunque muchos digan que es de miedo, no me lo pareció. Miedo es salir del cine y estar paranóica durante un mes, pensando que lo que has visto en la película te puede pasar a ti.

Lo mejor: los últimos minutos finales. Realmente valen la pena, aunque me supo a poco.
Lo peor: la sobreactuación de algunos actores del reparto.

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Momentazos:
La señora china: la pobre mujer habla perfectamente el español y seguramente lleve afincada en el país gran parte de su vida; es un poco penoso ver como tiene que fingir hablar mal.
Cuando agarran a la chica del pelo largo en las escaleras: la estan como ahogando y se ven unas piernas, como quedándose sin fuerzas. Ya puestos podrían haberle puesto otras braguitas, que parecían de la vieja zombie del 1º.
La vieja zombie y el machete: Dios mío! Que animalito el bombero. Tengo que reconocer que en esa escena me reí.
La chica desnuda loca del final: lo peor. Eso, sí que da miedo.

Cuestiones:
¿Dónde se metieron la pareja de viejitos? El señor que no se enteraba y su esposa.
¿Si la vieja vivía en el primero, como es que después de matarla y vuelven a subir, vive en el segundo?
¿Por qué nunca se le ve la cara al cámara?

CloRa_NeGri

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