Críticas de 'Alatriste (El capitán Alatriste)' (2006)

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Críticas de "Alatriste (El capitán Alatriste)"

Cuando veo la cartelera, siempre procuro elegir cine español, esta no es ni mucho menos la primera decepción que me encuentro ni será la última, aun así sigo viendo cine español, cada vez con menos entusiasmo de encontrarme CINE.
ALATRISTE, otra decepción mas, pero lo que realmente me molesta es que se fue a la mierda el presupuesto de al menos 4 nuevas oportunidades de ver buen CINE español.

Viggo Mortensen, será consciente de que en esta película ha demostrado sus pocas dotes de actuación. En España tenemos seguramente los mejores actores de doblaje del mundo, y muchas veces salvan las precarias actuaciones vocales de muchos grandes del cine, entonces porque no se dejan doblar esta MIERDA de actores que no saben hablar, y no lo digo solo por Viggo, también lo digo por esa panda de NIÑATOS que se creen ACTORES sin haber pisado un escenario dignamente, hay algunas excepciones en la película (Javier Camara, Blanca Portillo, Juan Echanove...) que en esta ocasión han estado solos y tristes ante la cámara, sin un director que los guíe (bastante tendría el buen amigo en preocuparse de que coño hacia con tantos medios).

Seguiré intentando ver buen CINE, sea del lugar de donde sea, y queda demostrado que el DINERO sin TALENTO no es nada.

Reconozco que no lei la obra de Pérez Reverte, aunque a poco que sea pasable superará en mucho a la adaptación cinematográfica. Quizás no tenía un buen día, pero me parecio aburrida, lenta y tediosa; a cada rato miraba el reloj, mala señal.

La ambientación es quizás lo único que me gustó de esta película, porque la trama no tiene pies ni cabeza, distintos momentos de la vida de Alatriste inconexos, no hay hilo argumental.

Por otro lado, el amigo Mortensen no es que lo haga mal, pero por mucho castellano que haya estudiado su dicción diste mucho de la de un caballero español del siglo XVII, vamos, que se nota a la legua que es guiri y rechina su acento, lo cual consigue que el personaje de Diego Alatriste carezca de credibilidad.

En fin, lástima de dinero invertido para hacer la película más cara del cine español. A pesar de que reconozco que quizás no tenía un buen día, ni siquiera me quedaron ganas de darle una segunda oportunidad, dudo que la revisite.

Por buscar algo positivo la ambientación del Madrid del XVII me parece acertada, aunque en ocasiones falta luz. Los actores bien en general menos el acentillo del amigo Alatristre.

La película merece la calificación de 7, porque al menos hay un intento de hacer buen cine español, (claro no es un guión original, esta basado en novelas).
Tanto la música como los escenarios, la ambientación, las interpretaciones y la fotografía son correctas, pero hay dos cosas que fallan:
- la primera es que si no te has leído los libros, la película no te llega en absoluto, es una sucesión de escenas dispares y de historias en las que no se profundiza. Es por ello que para una adaptación más acertada debería haberse hecho al menos una trilogía, o que la película durara más tiempo.
- La segunda cosa que falla es, pese a los esfuerzos de Vigo, el terrible acento argentino del Capitán Alatriste.

Era la película más esperada del cine español para los que habíamos leído los libros y nos gusta la Historia. Prometía ser el no va más y como siempre el cine español decepciona. No se pueden contar cinco libros en dos horas. Saltan constantemente de una escena a otra que no tiene nada que ver con lo anterior lo que hace difícil seguir la película si no has leído los libros. Sé de gente que después de verla todavía se pregunta de que va.
La voz de Viggo se nota muy forzada al intentar disimular el acento. Parece que va borracho.
Y quiero hacer una pregunta. ¿ No hay actores suficientes en España que tienen que poner a Blanca Portillo en el papel de inquisidor? No pega ni con cola.
Así todo es una peli que por lo menos entretiene.

La vehemencia de detractores y defensores es síntoma de que esta minisuperproducción despierta fantasmas dormidos en el cine español. Se adopta ese tono dramático con el que la afición española encumbra o entierra a la selección de fútbol, como si fuesen culpables de lo que se narra en la película: el declive del imperio español. Como si en el éxito o el fracaso de la película residiese la honra nacional. Porque el debate sobre la película aviva la pasión sobre si el cine español está dormido, muerto o exultante. A los lugares comunes de si el cine norteamericano, con su omnipresencia, sepulta al español, o a las opiniones sobre la falta de talento, o de visión comercial, del cine de aquí, podemos añadir otras críticas más puntuales.

¿Debería haberse comenzado una pequeña saga cinematográfica en lugar de comprimir los cinco libros en un largo y elíptico biopic? Quizás deberían haber limitado la ambición de la historia, dirigirla en menos direcciones. Cada uno de los tomos de la serie de Alatriste incide fundamentalmente en una aspecto. La película los toca todos. Uno tiene la sensación, durante la primera parte, de que la película es sólo apta para lectores empedernidos de la saga literaria, para los que dominan todas las claves y disfrutarán coleccionando similitudes y diferencias entre novelas y película. Sin embargo, la ultima hora, cuando ya sabemos que Malatesta no importa demasiado, que los ingleses no traerán novedades a la trama, que determinados pasajes eran anecdóticos, Alatriste se centra. Se centra en lo que es el corazón de la saga: un soldado anónimo del imperio español del siglo XVII, colocado en la trama cortesana de un siglo de oro cultural, asiste perplejo e impotente a la soberbia de los poderosos y a la decadencia militar y social del imperio. Cuando el mensaje se aclara, su amor se vuelve imposible de rivalizar con el antojo del rey, su futuro incierto, la épica de la derrota alcanza una notable intensidad en esta película de Agustín Díaz Yanes.

El cine español tiene un filón temático en esa época. Mucho más rico que el western americano, por ejemplo. Ahí reside el talento comercial de Pérez Reverte. Sabe dónde se puede encontrar, lírica, épica, gloria, derrota, etc. Pero es probable el cine español siga produciendo películas sobre el pasado reciente, rebuscando en sus caladeros de siempre –guerra civil, franquismo y transición- algún recoveco virgen para contar una historia de corte teatral, de pocos personajes, pequeña, barata, subvencionada e intimista, con la que aburrir al acomodador.