Una de cal y una de arena.

La película es muy buena, el tema esta tratado con máximo realismo y respeto, buenas actuaciones, buenos diálogos, música y argumento...
Su GRAN defecto no es propio: Esta película esta muy sobrevalorada.
¿Por que digo esto? Pues porque aunque innegablemente sea una joya, y posiblemente la mejor película brasileña de la historia, ni por un momento creo que, como afirman en su edición DVD, sea como "Uno de los nuestros" ni nada por el estilo.

A Fernando Meirelles (gran director por otra parte) le faltan AÑOS para llegar a ser la mitad que Scorsese, o de Palma, Coppola,etc,etc.

Lo más demencial, es que tenga una de las notas más altas en esta página, solo superada por el Padrino y poco más... películas muchísimo mejores, más valoradas, consagradas incluso, en ocasiones no pasan del 7 y pico... Realmente creo que su nota si es un 8´5, pero entonces "Uno de los nuestros", "Toro salvaje", "Los intocables", "Scarface", "Érase una vez en America", "La jauría humana", etc,etc,etc, deberían tener un 9 largo...

Por muchos aciertos que tenga y buen director que sea Fernando Meirelles, esta no es una de las mejores películas de la historia... pero si de obligada visión.

Coen

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Es muy original como plasman las diferentes historias que entretejen la película. Es dolorosa muchas de las situaciones que tienen que vivir la sociedad de las fabelas del Brazil. Realmente el que se sobrevive no es el más fuerte sino el que se adapta. Y en general pienso que a nuestra sociedad le falta mucho amor y tolerancia.

Isabella

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Una de las mejores películas de lo que llevamos de siglo, obra maestra de Meirelles que lástima no consiguió rozar el mismo éxito con su siguiente película "El jardinero fiel". Cuenta la vida de una fabela de Río de Janeiro, en la que reina la delincuenza y la pobreza. A través de las décadas y de distintos personajes se va desarrollando la historia. Los personajes aunque se parecen, son diferentes entre sí. La banda sonora está bastante bien y te mete en el ambiente brasileño del film. Gracias a la narración por décadas se puede observar el incremento de delincuencia y violencia que se va desarrollando. Tambien se ve la diferencia entre Zé pequeño que desde niño ya se veía lo violento y peligroso que podría llegar a ser y Buscapé y sus ansias de salir de todo aquello y ser fotógrafo. Cuesta creer que esté basado en hechos reales. Es memorable el principio y casi final de la película dónde está en medio Buscapé. El ritmo de la película es casi inmejorable y por fin una película brasileña se codea con otras obras maestras sin ni siquiera tener todos sus actores profesionales. Eso sí, si no te gustan los films violentos, ni pienses en verla. Mucha violencia pero sin llegar a ser innecesaria. Plasma realmente lo que es una guerra aunque sea entre bandas y no entre ejércitos. Drogas y armas en una ciudad dónde Dios no mira.

Utopic

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Ciudad de Dios supone una buena dosis de revolución en muchos aspectos. Es una apuesta por las minorías y un abanderado del cine latinoamericano, y es que el cine brasileño es el hermano pequeño que siempre se está fijando en el mayor para parecerse a él, o al menos, tratar de imitarlo. Ciudad de Dios es un compendio de varias de las vanguardias que han aparecido en la última década, y a pesar de sus muchas desventajas frente a otros competidores, ha sabido sobreponerse gracias a un gran esfuerzo de imaginación, voluntad y planificación.
El productor Walter Salles fue el artífice que hizo realidad la filmación de Estación central de Brasil -la película más taquillera del país hasta que llegó Ciudad de Dios - y vuelve a facilitar que esta obra llegue a la mayor parte del mundo. Rápidamente nos adentramos en un interesante tema (la evolución a lo largo de tres décadas -de los 60 a los 80- de un barrio suburbial en Río de Janeiro), pero sobre todo, en una arrolladora forma de narrar. El guión, basado en una novela de más de 600 páginas, más de 300 personajes y ningún protagonista claro, está estructurado en tres partes formales y argumentales. La primera se corresponde con un estilo clásico, la segunda adopta una actitud más dinámica, y la tercera hace un uso evidente de la cámara en mano. Todo ello a través de una historia terrible, real y cotidiana a pesar de lo increíble y lejano del relato, y golpeada por numerosas influencias: Peckinpah, Scorsese, las primeras vanguardias del cine ruso, el neorrealismo italiano, Tarantino, Guy Ritchie, David Fincher, Amores perros, Traffic...
Gracias a una puesta en escena en la que la unión de formatos y técnicas se hace indispensable, a una fotografía y montaje inmejorables, se consigue el ritmo y la intensidad necesarios para hacer realidad una creación global con una originalidad e identidad propias. Quisiera llamarla épica social, pues es un grito de protesta frente al envilecimiento, complicidad y sufrimiento globales. Quizás se eche en falta un mayor afianzamiento protagonista en el fotógrafo Buscapé y el camello Bené, aunque el hecho de que no existan actores profesionales mantiene ese naturalismo realista tan necesario. Conclusión: una sorprendente, excitante y libre obra, arropada por una realización eléctrica, excitante y libre, una superproducción con un fuerte componente documental sobre tribus urbanas, no sólo un film de denuncia social, sino una historia en la que las favelas son el refugio y la perdición, en la que existe una impunidad criminal desoladora, las órdenes son palabra de Dios y la honradez es un tesoro. Para inquietos y buscadores de joyas preciosas.

La Maga

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La película esta muy bien pero a media que vas avanzando en la trama sientes que esto ya lo has visto antes (Pulp Fiction). Que incluso se utilizan todos los ingredientes que hicieron triunfar la peli de Tarantino. La diferencia es que ahora han introducido un contexto diferente en el que predomina lo marginal teniendo su base en la vida y evolución de unos niños. Elementos que el director sabe aprovechar con toda su crudeza y realismo dotando al film de muchos puntos positivos.
Recomendable

josmangc

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