Críticas de 'Historias de Nueva York' (1989)

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Críticas de "Historias de Nueva York"

He de reconocer que es la primera vez que veo tal cosa. Tres directores con tres historias de distinto género, en un mismo film. Curioso e ingenioso a la vez. ¿Acertado o arriesgado?. Alguna estará bien, se supone. A lo que vamos, a la crítica, una a una.

La primera, la de Scorsese, es una buena historia, con un buén guión y magistralmente interpretada por Nick Nolte, que interpreta a un artista neoyorquino que por un lado tiene toda la fama y el éxito que le da su profesión, y por otro una desastrosa relacción de pareja que le trae de cabeza.
Un 8 sobre 10.

La segunda, la de Coppola, es infumable, insufrible. Va de una niña pija y de sus aventuras adolescentes en la alta sociedad. No la he llegado a ver del todo. A los 10 minutos me resultó insoportable. Con esto no quiero animar a nadie a hacer lo mismo. Igual, si uno se aguantase, puede que esté mejor de lo esperado.
Un 3 sobre 10.

La tercera, la de Allen. Genialidad en la lína a la que nos tiene acostumbrado, con guiones enrevesados, extraños, rocambolescos, absurdos, con los que deja volar su imaginación, que no es poco, y que nos enganchan, en esta ocasión con la historia de un hombre avergonzado por su madre, quien pretende dirigirle la vida como si de un niño se tratase.
Un 7 sobre 10.

Scorsese, Coppola, Allen , Buscemi, Nueva York.... ases para un buena mano de poker.
Actores en estado de gracia , buena banda sonora, y excelente títulos de crédito ,en definitiva con estas cartas el espectador tiene las de ganar, pero todo se queda en un capa de humo ,no es oro todo lo que reluce.
Aunque las Historias están bien (Allen se lleva la mano, no recuerdo haber reído tanto) se alargan, y llegan incluso aburrir (Coppola no pude de ver entero tu capítulo es pura ñoñería )
Resumiendo con la genial mano que parecía ser todo resultó un farol, la banca gana ...

En conjunto me pareció un experimento interesante, pues es algo distinto y además está dirigido por tres magníficos directores. Por supuesto, hay historias mejores e historias peores.
-En primer lugar, la historia de Martin Scorsese me pareció la mejor. Poderosa, efectiva e intensa. En ella un increíble Nick Nolte nos muestra como se puede llegar a perder la cabeza por una mujer.
-Con respecto a la de Coppola me temo que no puedo decir lo mismo. La verdad es que me defraudó mucho. No le veo mucho sentido a la historia. El argumento es más que flojo. En todo momento esperé un giro argumental que le diese sentido pero cuando llegó el final me di cuenta de que eso era todo, lo cual me decepcionó mucho.
-Por último, Woody, como siempre, sobresale. En su historia la madre del protagonista (interpretado por el propio Woody Allen) le desquicia dando lugar a desternillantes situaciones, con magníficos diálogos del gran Woody Allen.

Coincido con las críticas generales en casi todo: La parte de los Coppola es asquerosa. Woody Allen está bien, pero no es ni mucho menos uno de sus grandes títulos. En cuanto a lo de Scorsese, a los que les haya gustado, les recomiendo que lean "El Jugador" y me digan después si la parte en la que salen de la fiesta posterior al espectáculo en las vías muertas y hasta que Rosanna Arquette se toma la taza de té no se les parece a un pasaje entre Polina y Alexei de "El Jugador". ¿Guiño o copia?

El riesgo de participar en una película de episodios es que el resultado final se va a comparar con las acompañantes, hecho que no ocurriría en una obra independiente. Asumido este riesgo, tres de los mejores directores norteamericanos vivos esbozan sus particulares creaciones teniendo como fondo la más que reconocible y entrañable ciudad de N.Y.
“Historias de N.Y” es una película con dos pequeñas obras maestras y un despropósito. Sin duda, en la cima de esta pirámide hay que situar la obra de Scorsese. “Apuntes al natural” es una pequeña joya que concentra todo el brío del autor. La historia narra la relación amorosa entre una estudiante de arte (R.Arquette) y un pintor genial (N.Nolte), pero miserable como persona. Como todos los personajes de Scorsese, éstos están en permanente desequilibrio emocional. Lo hermoso de este film es que muestra la creación y la destrucción como procesos paralelos. Hay una secuencia espeluznante que sólo por ella merece la pena ver esta película. R. Arquette, tras una pelea, baja dispuesta a seguir con la gresca pero se encuentra a Nolte en pleno trance creativo. Los primeros planos de Arquette son maravillosos y traducen todo lo que le pasa por la mente: primero, la admiración; poco después, la crueldad de saber que ella “nunca podrá hacer eso”. Es el desencanto del amor, pero también de su pasión como artista. La fotografía es uno de los últimos trabajos del gran N.Almendros.
“Edipo reprimido” es una muestra del mejor Allen, de ese que como en “La Rosa Púrpura del Cairo”, coge una historia irreal y la convierte en un momento delicioso, de comedia disparatada, pero inteligente e incluso creíble. La historia es una pesadilla de amor, pues nada más y nada menos que desaparecerá la madre por un truco de ilusionista y aparecerá en el cielo de N.Y. narrando con amor maternal esos pequeños detalles íntimos que uno se pasa la vida queriendo sepultar. “Edipo reprimido” es un Allen concentrado, que goza de la oportunidad de dar en esa dosis todo su universo particular y elevar la paranoia a la línea del cielo de N.Y. Una delicia.
“Vida sin Zoe” es fiel al título (Zoe, en griego, significa vida). Es una historia hueca, escrita en familia entre el director y su hija antes de que le llegase la sabiduría que demostró en “Las vírgenes suicidas” y “Lost in traslation”; si eso es perdonable (el amor se somete a pruebas como esta),cuesta ver la mano de Coppola en la realización vaga, poco inspirada y que de algún modo anuncia los “patinazos” que tras la realización de “Drácula” llevaría la carrera de este magnífico autor. Ni los actores (y eso que está Talia Shire), están a la altura, eso que lo acompañan en esta fallida aventura sus habituales: V.Sotoraro, Carmine Coppola, Barry Malkin; pero ni con esas. Puede que toda esta afirmación sea debido a las obras que la acompañan; ese es el riesgo.
Aún así compensa ver este recital de tres autores imprescindibles para amar el cine.