Supongo que todos los señores maduros que se fijan en jovencitos tienen el mismo dilema; Como acercarse y entablar contacto con ellos sin que se note demasiado. Primero hay que buscarse una coartada moral, que justifique el picor de entrepierna producido por el muchacho. Visconti encuentra justificación en la fascinación que siente el protagonista por la belleza, belleza que le turba y casi paraliza, (el mozo parece un querubín, quien no le echaría un ojo) en contraste con la decadencia, la enfermedad (la suya propia y la plaga que asola la ciudad) y la muerte que inundan Venecia. Una vez tenemos nuestra coartada moral procederemos al clásico seguimiento del sujeto donde quiera que vaya y el intento de cruzar miradas con el insurrecto, que en este caso se dejará querer y las corresponderá con sonrisas.Como todo buen amor platónico que se precie, la cosa no irá mas allá, suficiente para el personaje de Bogarde, ya que seguramente debido a que la ley no vería con buenos ojos esa relación y en aquella época además no había viagra, se hubiera llevado un buen chasco como respuesta.

Tim_Dog

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Muerte en Venecia es una obra de arte ya que sólo hay un camino, la búsqueda de la belleza absoluta, idea que todo artista intenta plasmar al final de su proceso de creación. Pero la obra de Thomas Mann y de su posterior representación en el cine llega a lugares insospechados pero gratificantes: el devenir del tiempo, la juventud y la vejez, sucesos vitales que marcan toda existencia, de ahí la creación artística como un deseo de alcanzar la inmortalidad que se nos escapa en nuestra vida real y racional.
El film de Visconti es reflexivo y contemplativo, respetando el espíritu de la obra literaria. La decadencia invade toda la obra fílmica y literaria, y no hay mejor lugar para recrear ese ambiente que la deteriorada, brumosa y poética Venecia.
Pero también muestra la decadencia de una burguesía conservadora y de una aristocracia declinante y ampulosa. Sociedad que conoce muy bien Visconti y donde el barroquismo está perfectamente representado en los ambientes arquitectónicos y en los ricos ropajes de los personajes.
El enamoramiento platónico de Gustav Von Aschenbach por el joven Tadzio que contrastará con la decrepitud que sufre la ciudad producida por la peste que corrompe toda existencia. No es un simple deseo homosexual: es la fascinación del hombre maduro por la belleza y que descubre en la última etapa de su existencia.

Herodoto

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Pocas veces en la historia del cine, una obra logra una unión tan perfecta entre música, fotografía, ambientación y sentido literario. Una inmensa creación de Visconti y los actores, que nos han legado un regalo impagable; cada escena se integra en un todo que culmina en esa escena final, tan necesaria como dura. Como las grandes obras, hay que verla una y otra vez, si es posible, en una amplia pantalla de cine, y dejarse seducir por la belleza de sus imágenes, y asumir la terrible lección que conlleva. Cierto, no es película de consumo fácil, abstenerse los que buscan espectáculo. El cine, a veces, encarna el verdadero Arte, ese que deja una huella definitiva en el espectador, ese que cambia la forma de mirar el mundo.

enrique

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Muerte...es una obra de relojería. Cada plano, cada movimiento siguen una idea fija. Se pueden observar los travellings de acercamiento y de distanciamiento dispuestos sobre personajes que entran y salen de una peli que desborda en emociones y sin embargo sufre por la misma frialdad preciosista que la rodea.

Visconti nunca deja de ser contemplativo: la visión del mundo que efectúa desde la historia posee una crudeza que no pierde su fineza en el armado del concepto, y esta palabra es determinante. Muerte es un desfile de ideas y conceptos que se desprenden de imágenes poderosas, aunque no necesariamente vivas. Se percibe una pena enorme detrás de esa búsqueda inútil por la belleza artística, belleza que se muere con los años y que ninguna "crema" logrará tapar. Las imágenes son distantes, parece que estuvieran de vuelta: no pretenden revelar nada, solo confirmar ese ciclo de corrupción con su posterior resignación.

Visconti, en definitiva, nos presenta un cuadro precioso en su armado, pero distante desde su intelectualidad. Cuando la epidemia se hace visible, las emociones parecen desatarse y aún asi, siguen siendo mesuradas. Como si hubiera pudores o, esto es más probable, un dolor íntimo, infinito pero privado.

Juan Rúas

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He leído algunas de las opiniones que hay escritas aquí y creo que estoy de acuerdo con casi todas, desde la que le da 10 estrellas a esta película hasta la que le da 1 sola estrella. Y es que, estando en el término medio, no me cuesta mucho entender unos argumentos y otros. Creo que a ninguno le falta razón y que la clave está en lo que subjetivamente pese más en la particular balanza de cada uno.
“Muerte en Venecia” está demasiado lastrada como para parecerme una obra maestra, pero no seré yo quien niegue la belleza y el poder de seducción que, con paciencia, indudablemente tiene. Lo que ocurre es que no sirven para nada la belleza y la seducción si no hay algo más detrás que nos convenza. Y ese algo no termina de estar en la película…

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Es cierto que, más allá de su hermosa factura formal, la película retrata la decadencia profesional, mental y personal de un artista derrotado que se consume irremisiblemente de igual manera que lo hace la hermosísima Venecia, en cuya belleza reside su condena… Pero esto sólo se esboza…, de modo que la película desperdicia más de dos horas de papel en blanco con simples apuntes sin llegar a dibujar nada. Y sobre todo, ¿son necesarias más de dos horas para eso? A Visconti, sin duda, se le va la mano del efectismo sin rozar lo efectivo...
Indudablemente hay planos que permanecerán indelebles en la memoria del espectador. Yo me quedo con el soberbio plano final de la playa, con la cámara de fotos montada en primer plano, sin duda una de las más bellas imágenes que he visto en una película.
Pero, insisto, no basta..., como no basta tampoco que nunca haya sido tan hermosa la música de Mahler...

Ziryab

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