Lo mío con Almodóscar debe de ser congénito. Ni una, repito, NI UNA de sus pelis logra engancharme. No me importan sus investigaciones sobre el alma femenina. No me impresiona el colorismo vitalista de sus decorados ni el forzado melodrama de sus historias. No me interesa la vida en los pueblos manchecos y no me toca el alma ver a Pé cantando con los ojos vidrosos.

La historia de "volver" es lo de siempre en pedrito: dramón sublimado, situaciones forzadas y guiones desestructurados sazonados con secuencias dedicadas a otras artes que tratan de legitimar la autoría de su creador. Encuadres insulsos. Sobrecarga de actrices patrias. Etcétera.

Lo dicho. Un latazo. ¿Qué atrae de dislates como los que crea el cineasta manchego a la gente de Hollywood?

Su tipismo. Su "Spain is different".

Pero cuando uno es español, ve que no hay nada different en sus películas.

metabaron

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Volver. Eso es lo que ha hecho Almodóvar en esta nueva entrega de su personalísimo mundo. Tras sus excelentes y maduras, Todo sobre mi madre y Hable con ella; y justo después de su fallida La mala educación, Almodóvar vuelve a un cine más costumbrista, en un drama impregnado de comedia; de auténtica comedia almodovariana.

Vuelve también Carmen Maura. Magnífica, perfecta en su rol de madre que también retorna. No podía haber sido más fructífero el reencuentro entre el director manchego y su pretérita musa. Entre ambos construyen un personaje de una enjundia y un carisma innegables. Al lado de Maura, una inmensa Portillo, todo un descubrimiento de la que menos cine había hecho del cuarteto protagonista.

Sin embargo, Dueñas y Cruz no convencen tanto. Lola Dueñas sólo convence en determinados momentos. Y a Penélope le pasa tres cuartos de lo mismo, con el agravante de tener varios momentos que estropean el resultado global de su interpretación. La primera secuencia en el cementerio es un claro ejemplo de falta de credibilidad y autenticidad en una película, que por otro lado, rebosa de estos atributos. Otra, es la ridícula y falsa interpretación musical (aunque eso sea culpa del autor y no de ella).

Precioso homenaje a sus raíces y a las mujeres, “Volver” es una muy buena película porque es capaz de conjuntar el realismo más auténtico con un surrealismo no menos auténtico. “Volver” es una muy buena película porque hila muy fino en sus notas humorísticas (que se nos quedan un poco cortas, siempre queremos más). Y “Volver” es una gran película, porque tiene una resolución digna de un maestro (y de la que era difícil salir, tras el berenjenal en que se había metido previamente).

Volver no es redonda, precisamente por eso, por ese berenjenal, en el que se cae por su propio peso que durante buena parte del metraje el personaje de Lola Dueñas no pida ningún tipo de explicación (y tampoco el espectador la tenga). Volver no es redonda porque la trama que envuelve al personaje de Pe y su marido está a años-luz, en cuanto a interés, de la trama principal. Y no es redonda, como ya hemos dicho, por algunas interpretaciones (o parte de ellas).

Con sus defectos, y sin llegar a la altura de sus obras cumbres, “Volver” nos deja un muy buen sabor de boca y una muy agradable sensación. Y ahora, a recoger premios por doquier.

kikujiro

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En España hay más genios por metro cuadrado que en todo el cine del resto del mundo junto: Almodóvar, León de Aranoa, Bajo Ulloa, Amenábar, Loriga, Álex de la Iglesia... En medio de la mediocridad general, los adjetivos ensalzadores se disparan provocando una inflacción de la apreciación crítica a la par que una devaluación del valor expresivo de los calificativos. Y mientras tanto, el único, el verdadero ARTISTA realmente merecedor del epíteto de genial, Víctor Erice, se muere del asco y sufre para ser capaz de dirigir una película cada diez años.

Almodóvar no es un genio. Es un director hábil, muchas veces muy acertado y otras no tanto, que se ha labrado una trayectoria de prestigio con un puñado de películas muy apreciables y algún que otro bajón de calidad. Es cierto que algunas de sus buenas películas (¿Qué he hecho yo para merecer ésto?, La ley del deseo, Mujeres al borde de un ataque de nervios, Átame) son excelentes, innovadoras, atrevidas y transgresoras. También lo es que otras son verdaderos bodrios, como Matador o Kika. Su estilo es perfectamente reconocible y los que han querido imitarlo han caído en el ridículo, lo que es marca de buen "artesano"; sin embargo, sus temas favoritos (u obsesiones) a menudo reciben un tratamiento demasiado sensiblero, truculento o excesivamente mitificador y entonces es cuando Almodóvar pierde toda la fuerza de sus virtudes y logra convertirlas en defectos insalvables para la paciencia del espectador con criterio. Es el incoveniente de repetirse (y ahí está el caso de Woody Allen, al que ocurre algo semejante, salvando las distancias que se quieran ver entre ambos cineastas).

Volver no es una mala película, aunque su guión sea inferior al de Todo sobre mi madre, pero el pretendido homenaje de Almodóvar a las mujeres manchegas que poblaron su infancia, carece de interés y de profundidad dramática. Es como si en lugar de una película, Almodóvar hubiera escrito el de uno de los "talk shows" criticados en el filme: tremendismo, sensacionalismo, sonrisa y lágrima facilonas y uno se siente perfectamente justificado de olvidar completamente lo que ha visto en cuanto se apaga la pantalla. Y luego está, para rematarlo, el hecho de seguir considerando a Penélope Cruz como una actriz capaz de aguantar como protagonista un largometraje. ¿Cuándo se dará la gente cuenta de que esta chica es inexpresiva, de que su voz es un tormento insufrible y monocorde y de que su presunta belleza no justifica su presencia como dominadora absoluta de una película? Personalmente, creo que la actuación de Blanca Portillo deja en pañales cualquier pretensión interpretativa que la Cruz pudiera haber concebido a lo largo de toda su estrafalaria carrera. Cuanto antes se establezca en Hollywood, mejor para el público español.

basho

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Extraordinario, arriesgado y bellísimo trabajo de Almodóvar que toca varios géneros para decantarse finalmente por la comedia teñida de melodrama. Almodóvar consigue hacer, como los grandes, que una historia con sabor claramente localista alcance proporciones universales. Retrato de mujeres sufridoras visto con sentido del humor. El guión, maravillosamente escrito, está lleno de diálogos ágiles y situaciones que construyen con precisión a los personajes con sentido del humor. Almodóvar construye el film a base de talento, con una puesta en escena elegante, detallista e imaginativa. Cuenta además con un gran trabajo visual, en el que el rojo, de forma acertada, se convierte en color dominante del film, en el que las emociones son absolutas protagonistas. No digo nada nuevo, pero las actrices están en conjunto impresionantes. Destacan Blanca Portillo, Carmen Maura y sobre todas Penélope Cruz, en un papel escrito por y para ella. Aunque no siempre ha sido así, en esta ocasión Penélope se sale, haciendo el papel de su vida. Es una comedia costumbrista que describe magistralmente a los personajes, con sensibilidad, con desgarrado dramatismo en ocasiones, pero ante todo con sentido del humor. Habla de la muerte, de la familia, las raíces o el maltrato familiar. Y es ante todo un hermoso homenaje a las madres, en especial a la relación madres-hijas, incluido el relevo generacional, y al coraje e ingenio que muestran ante la adversidad. Un film hermoso, sensible y magistral que es ya de referencia en la carrera del director y del panorama europeo de los últimos años.

jairechu

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Porque ha conseguido por fin convencerme Almodovar, no sentir en ningún momento vergüenza por algunas de sus escenas estrafalarias.
Porque ha conseguido demostrarme que la pene (¿al ser mujer deberíamos llamarla "la poya"?) es una gran actriz totalmente desaprovechada por Hollywood, a pesar de que no me guste nada cuando canta con una voz que no es la suya.
Porque primero pensé que era un dramón y luego me di cuenta que era una comedia negra, pero de repente me saltaron las lagrimillas y note que de comedia no tiene nada. (Y si, pensé que se lo estaban comiendo en el restaurante)
Porque me ha tocado la fibra sensible al ser un bello homenaje a todas esas mujeres que sufren en silencio.
Y porque que coño, me ha hecho escribir esta critica, y que cojones, es Almodovar, al que siempre me negué a ver y al que ahora respeto más que nunca.
Un nueve a pesar de la pene cantarina (¿o deberia ser el pene cantarin al ser masculino?, que lio, espero que no se enfade Bibi)

jimix

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