Bien, que tenemos aquí... ¡vaya, Pacino y De Niro juntos al fin, vamos a verla!
(tras 2 horribles horas de aburrimiento masivo)
Bueno... tras verla, he estado pensando un rato y he llegado a la conclusión de que... en las 2 horitas de la peli, extra-oficialmente, Pacino y De Niro no están en la misma película.
¿Que por qué?, si te fijas bien, el dúo mágico no comparten un solo plano en toda la película, salvo alguna que otra desenfocada...
Pero en fin, vamos al lío...
La peli alardea una y otra vez de tener a De Niro y a Pacino los dos juntos, solo falta que nos pongan un cartelito que diga "Tenemos a los de El Padrino II", cuando, de nuevo lo repito, no comparten ni un solo estúpido plano.
Apartando a estos dos, aunque la peli sigue teniendo un gran reparto, todos son para rellenar el hueco de vacío que tiene la peli.
Y después está ese tema, el principal problema de la peli es que está vacía por dentro, ya que el guión es una castaña, se lo daría para que "pareciese" que tiene historia.
Luego está esa famosa escena, la de la cafetería...bien, no es por meterme con Pacino pero, el nota es un atracador de bancos y todo lo que haces es entablar una conversación que encima no tiene ninguna relación con la historia... bien, bien.
El final ya es de cachondeo...pero paso de ponerlo en lo de spoiler ya que sería malgastar espacio.

3/10, mala.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Si Al Pacino se pone a gritar mientras duerme o toma el café en la peli, no os alarméis, se lleva así todo el rato.

Warma

[ver vista para enlazar]

Dirigido por el creado de “Corrupción en Miami”, Michael Mann, la historia es básicamente la historia de un atraco. El realizador no descuida ni a los atracadores ni a los agentes encargados de evitarlo. El lado de los atracadores es sin duda el más "mimado" por Michael Mann. Hay una voluntad por parte del director por humanizar a los "malos" de la película. De esta forma conocemos su parte más personal. Además, nos muestra con todo lujo de detalles los comportamientos y sobretodo los códigos que hay entre unos individuos que están al margen de la ley, aunque entre ellos rige una ley no escrita.

Pero por encima de este retrato, destacan dos personajes como si fueran dos caras de una misma moneda. Por un lado tenemos a Neil (Robert de Niro), un tipo frio, calculador, plenamente consciente del "oficio" que tiene y por lo cual se resiste a establecer ningún tipo de lazos afectivos con nadie. Por el otro, Vincent (Al Pacino), un policía, tan entregado a su trabajo que su vida familiar es, cuanto menos, caótica, con más de una ex-mujer y unos cuantos hijos a los que sólo puede ver de vez en cuando. Lo que no deja de resultar paradójico puesto que mientras que el defensor del orden, no ha sido capaz de hacer lo mismo en su vida personal, el “criminal” lleva una vida totalmente ordenada y tranquila fuera del ámbito habitual en el que se mueve, consiguiendo que la una no afecte a la otra.

El gran acierto de Michael Mann es explotar la dualidad entre ambos personajes, a los cuales mira de forma objetiva en la distancia mientras la cámara sigue a ambos. Todo esto favorecido por la presencia de dos grandes actores como son Pacino y De Niro, los cuales se entregan a fondo con sus personajes, dotándolos de múltiples matices (algo más histriónica la Pacino y excesivamente contenida la de De Niro). Es curioso que pese a que el film se publicitó como el primer film en el que coincidían ambos actores, en realidad no llegan nunca a compartir plano. Lo cual es otro acierto en la composición que realiza Mann de dos personajes aparentemente diferentes pero que en el fondo son algo así como “almas gemelas”. En realidad el uno no puede ser sin el otro, pese a entenderse, están condenados a estar siempre en bandos diferentes.

A todo esto hay que añadir un excelente trabajo en el terreno de lo estético y visual. Mann se sirve de todos los recursos posibles que le permite el gran formato para dar rienda suelta a su sentido plástico del cual tuvimos una pequeña muestra en su serie televisiva. Y además el excelente ritmo narrativo con el que la trama va avanzando, pasando de un personaje a otro, sin descanso, con tal celeridad que nos lleva a calificarla de película de acción pese a que hay que esperar a su último tramo para ver realmente acción. Y hay que decir, que ésta no defrauda en absoluto, lo que confirma el control que ejerce su director sobre la puesta en escena, tanto de las secuencias más puramente dramáticas, como de las que son propiamente de acción.

manulynk

[ver vista para enlazar]

Fantástica cinta de acción protagonizada por dos grandes como De Niro y Al Pacino y dirigida magistralmente por Michael Mann.
Desde un principio se ponen todas las cartas sobre la mesa. Un guión sólido, un ritmo frenético, acción por los cuatro costados, un reparto excepcional, buenas interpretaciones, escenas y diálogos memorables... Todo esto no es que se intente llevar a cabo, sino que se consigue.
¿Con qué frecuencia una película ambiciosa y con buenas maneras no sólo parece ser, sino que acaba siendo una película referencia?
Mantiene un gran nivel durante sus más de dos horas, algo que rara vez ocurre. No decae ni un instante, y pese a ser una película en la que no puedes (ni debes) perder detalle, las escenas con, digamos, “puzzles”, no son un ejercicio de cálculo como pasa en otras películas (El caso Slevin, por ejemplo), en las que con tanto “misterio” el espectador anda perdido el 75% de la cinta. Vamos, que me gusta que el espectador se entere de lo que se “cuece” en pantalla, sin más quebraderos de cabeza de los necesarios.
Imprescindible.

jaroshlav

[ver vista para enlazar]

"Heat" se basa en la personalidad y grandeza de su poderoso dúo de intértpretes. Por ellos y para ellos construye Mann (autor de la penosa "El último mohicano") la película y engorda hasta la nausea la línea maestra y muy interesante de su argumento: la persecución de un policía (Pacino) a un gángster (De Niro), ambos con problemas sentimentales. Mann paraleliza la acción (una secuencia de uno, una del otro) y consigue dos momentos brillantes: precisamente cuando Pacino y De Niro están cara a cara. Primero en el restaurante dónde ambos ponen las cartas sobre la mesa e inician un juego mortal, honesto, terrible. Finalmente, en la última y gran secuencia de la película, síntesis de lo que esta obra pudo ser y no fue (spoiler).
Porque realmente "Heat" es un thriller muy mediocre, de guión catastrófico, una nadería de puesta en escena, una película que se desparrama en un argumento tópico y típico del abominable thriller tecnificado americano, que un magistral De Niro y un notable Pacino salvan de un majestuoso naufragio. Con ambos, cualquiera logra aunque sea sólo dos momentos memorables.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Resulta emocionante ver al gángster expirando ofreciendo su mano y su admiración al policía; éste acerca la suya y unen ambas, en una recíproca admiración, convirtiéndose ese instante en un monumental momento de cine, debido a la categoría de los actores, nunca a la pericia del nefato Mann.

kafka

[ver vista para enlazar]

Dos protagonistas, profesionales, desconocidos, rivales, dos destinos diferentes con objetivos diferentes. Un solo punto en común: ambos son los mejores en lo que hacen. No ha habido personajes más acertados que Neil McCauley y Vicent Hannah para los dos mejores actores de carácter de las últimas décadas: De Niro y Pacino. Tan apropiados para ambos como un traje hecho a la medida de cada uno. Y a su vez son tan complementarios (a la vez que antagónicos) que aunque hubieran interpretado los personajes al revés el resultado hubiera sido fantástico igualmente.

Cuando dos personalidades tan sumamente efectivas, dos formas obstinadas de vivir al límite cruzan sus destinos, el resultado no puede ser otro que una tremenda explosión de adrenalina y acción que te deja clavado a la butaca. Limpia, brutal y sin concesiones. Sin poses estúpidas, sin coreografías imposibles, sin saltos impensables, acción real como sería en la vida real.

El duelo que mantienen Hannah y McCauley desata un tornado dramático de violencia y muerte que arrasa con todas las personas a su alrededor, todos ellos víctimas colaterales, almas prescindibles que sucumben ante la prioridad absoluta en las vidas de ambos: The Heat. O sea, la acción, (la presión en la dudosa traducción española de este término clave en el filme y que incluso le da título) para el caso de McCauley y su equipo; la disciplina, el orden absoluto sin excepciones para Hannah y sus muchachos. Pero al fin y al cabo, The Heat es el leit motiv por excelencia en sus vidas, lo demás es secundario, incluso sus relaciones personales. It rains… you get wet, justifica McCauley (Gajes del oficio, en la versión doblada). McCauley reconoce el precio que tiene que pagar por su elección vital. En cambio, Hannah lo lleva peor. Su vida privada es una completa debacle y se siente impotente para poder enmendarla sin que pierda un ápice de efectividad en su profesión.

Michael Mann nos regaló con Heat la que sin duda es la mejor película de acción de los años 90. Un cóctel perfecto que incluye drama, realismo y acción a partes iguales. Estupendas actuaciones de reparto, atractiva banda sonora, ritmo narrativo impecable, y diálogos memorables como la conversación cara a cara que mantienen ambos protagonistas en la cafetería.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Quizá se recuerde más por el estruendoso y a la vez majestuoso tiroteo en pleno centro financiero de Los Ángeles, pero la persecución en el aeropuerto resulta también impactante y quizá más dramática, como podemos comprobar en la muerte de McCauley, broche de oro a un excelente thriller, uno de esos que Hollywood se olvidó de parir hace ya mucho tiempo.

Dasegr

[ver vista para enlazar]