Críticas de 'Perdición' (1944)

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Críticas de "Perdición"

Espectacular. Un guión sobrenatural. Una actriz en estado de gloria. Un director... perdón, un maestro. ¿Cómo no puede gustar? Nota merecidísima. Palpitas hasta la última escena (como en la mayoría de las de Wilder), porque sabes que siempre habrá algo que se te escapa. Fabulosa.
Lo mejor: BARBARA STANWYCK, sin lugar a dudas; es la roba planos oficial del film.
Lo peor: odio cuando nos venden relaciones amorosas/amistad de un día para el otro.

Wilder deja de lado la comedia para rendirle tributo al cine negro, tan de auge en esa época, y para ello realiza una de las mejores descripciones de un elemento característico de dicho género como es la femme fatale, que embauca a un don nadie a cometer el más atroz de los actos, cegado por el amor y la pasión.
Una oxigenada Bárbara Stanwyck es la pérfida mujer sin escrúpulos que instiga a un incauto vendedor de seguros (Fred McMurray) para que acabe con la vida de su esposo, cobrando de esta manera un suculento seguro de vida.
Al igual que otra gran actriz como es Bette Davis, Stanwyck se desenvuelve tan bien en este tipo de papel, que pese a lo extenso y variado de su filmografía, su imagen quedará ideleblemente grabada a la de una fría y ambiciosa mujer que utiliza al mundo a su antojo.

Siento debilidad por el cine que realiza Billy Wilder, cuando el hombre se centra en la comedia lo borda, pero cuando sus tentáculos abarcan otro tipo de género, como en el caso que nos toca...sabe rizar el rizo.

Un film para enganchar al espectador, debe tener un comienzo trepidante y que no se ande por las ramas, hay que llevar al espectador rápidamente al corazón de la trama, que se identifique velozmente no tan solo con la historia, sino a la vez...con los personajes.

Primera escena, vemos a un coche venir a mucha velocidad y descontrolado, poniendo en peligro la vida de unos obreros y saltándose un semáforo con el peligro que esto conlleva. Y nos preguntamos, ¿ porqué tanta prisa ?

Sin embargo, según baja del vehículo, nos encontramos a una persona de unos movimientos muy pausados, renqueante al cual le cuesta dar unos cuantos pasos seguidos. Sube en el ascensor y una vez dentro de la oficina, prepara una especie de grabadora que se usaban en esos tiempos y cuenta una " confesión ".

A partir de aquí comienza la obra de arte del señor Wilder, el personaje en primera persona nos irá contando con todo tipo de detalles la historia, sin prisas, pero sin pausas. Presentando a su debido tiempo a todos los personajes que intervendrán en esta magnífica trama. Al estilo " ATRACO PERFECTO " de Stanley Kubrick, es imposible perder el hilo de la historia, ya que nos la presentan de forma sencilla y directa.

Tres protagonistas principales en esta historia:

FRED MacMurray, ( Walter Neff ): agente de seguros y conocedor de todos los entresijos del trabajo.
BARBARA Stanwyck, ( Phyllis Dietrichson ) : esposa de la futura víctima y principal cerebro de la trama.
EDWARD G. Robinson, ( Barton Keyes ) : compañero de trabajo de Walter, curtido en 1000 batallas y difícil de engañar en casos de fraudes.

Pues con estas reseñas comienza la conspiración para llevar a cabo el asesinato perfecto, pero realmente ¿ es posible matar a alguien y salir impune ?

Con tanto especialista en el tema, ¿ tendrá posibilidades de éxito dicho plan ?

Inquietante, escalofriante, turbadora, conmovedora, tiene todos los adjetivos posibles para hacernos pasar un tiempo muy agradable disfrutando de esta maravilla.

Recomendable a todos los amantes del buen cine, incluido aquellos que huyen del cine clásico.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

Realmente este caso en nuestro siglo, no hubiese llegado a buen puerto. Con los adelantos que existen en la ciencia forense, huellas, programas informáticos, se descubriría el pastel de forma muy rápida.

Ahora, hay cosas que aún en 1938, se hubiesen realizado de forma más inteligente.

Por ejemplo:

1) Si te dejas ver en un sitio público, por lo menos disfrázate para pasar desapercibido, cualquier testigo hubiese confirmado las visitas de ambos al supermercado.

2) Todas esas visitas en la casa de Walter, ¡¡¡ pero hombre !!! no te das cuenta que os están vigilando a los dos.

3) Las llamadas telefónicas, con lo chismosas que eran las operadoras en esos tiempos.

4) Se carga a la señora, y en vez de dejar que el muchacho cargue con las culpas, le da 25 centavos para que llame a su chica...si no lo veo no lo creo.

Película maestra en el arte de la iluminación creando atmosferas tensas y negras como Wilder sabe, unos diálogos consistentes y espontáneos, ¿cómo puede ser que a lo largo de la historia del cine el decrimento del género vaya en creccendo?, esta es una película que no echa de menos las nuevas tecnologías ni los nuevos creadores de sensaciones facilongas, Fred MacMurray borda el personaje hasta el punto en que el espectador entra en el enfrentamiento de quererle o aborrecerle por estúpido, pero... ¿quién no querría sentirse estúpido en brazos de Barbara Stanwyck..??

Me sorprende leer críticas tan poco fundamentadas. La mejor manera de presenciar cine es sin prejuicios ni patrones preestablecidos, pero si se intenta modular un criterio más estructurado, entonces no está demás estudiar un poco sobre historia de cine. Cuando dirigió este film era la época del código Hays y todos sus pruritos morales. Bastaría saber esto para inundar de elogios a un Wilder que logró confrontar una forma de ver cine en ese momento (con muchísimos en contra, incluso desde la propia génesis del proyecto en el cual el conservador Brackett no quiso involucrarse por tratarse de una historia demasiado "miserable"). No puede justificarse el hecho de que una gran cantidad de "gente" no vea ciertos autores como Tarkovsky, Angelopulos, Antonioni, etc., en la filmografía de Wilder. Por favor! Sería como decir que Joyce no tiene tanto éxito porque Shakespeare y Cervantes se la pusieron fácil al público. Los grandes creadores sortean sus impedimentos para mostrar lo mejor de su ingenio. Wilder, sobrepasando y enfrentándose a un Hollywood hipócrita y conformista (Lost Weekend, Sunset Boulevard, Ace in the Hole, etc.) y reponiéndose a fracasos (one, two, three, por ejemplo). Mientras tanto otros, como los ya mencionados Tarkovsky, Antonioni, o Marker o Pasolini o Jarman, también se imponen con sus medios, proponiendo alternativas valiosas pero, no por ello, menos cuestionables. En todo caso, el cine (el arte) no es una carrera con vallas hasta el Everest, no es mejor, no es más loable quien llegue primero o quien sortee más riesgos. Del mismo modo no se puede despreciar un trabajo porque sea más consumible o divulgable.
Para terminar, háganle una encuesta a todos estos valiosos (y no tan famosos) directores acerca del trabajo de Wilder y, por favor, si las respuesta son efusivas y devotas, no los sumen a su lista negra!

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