La perdición consiste para Walter Neff (Fred MacMurray), agente de seguros, en conocer a Phyllis Dietrichson (Barbara Stanwyck) cuando busca renovar la póliza de seguros de los dos automóviles de su marido. Yo no veo problema en saber desde el principio quién es el asesino de éste, porque el interés reside en cómo se desarrolla la trama y se descubre, no es saber quién cometió el asesinato.

Los afilados diálogos son los propios de cualquier novela negra de Raymond Chandler (aunque están extraídos de la obra de otro autor, él sólo se ocupó del guión) y puedes disfrutar de las rápidas frases que se intercambian Walter y Phyllis: en su primer encuentro, frente a las insinuaciones de él, ella le susurra “Me pregunto si entiendo lo que dice” y él le espeta directo “Me pregunto si se lo pregunta”. Genial.

Pero… siendo objetivos y procurando no dejarse llevar por la gran admiración que Billy Wilder nos inspira, la verdad es que ésta no es una película redonda. Para empezar, es más que chocante que Phyllis despierte en Walter esa gran pasión a los diez minutos de conocerse. Un calentón, se comprende, eso sucede incluso en menos tiempo, pero aceptar matar al marido de alguien que se acaba de conocer, eso sólo se hace por dinero, no porque en dos días se esté rendidamente enamorado. La historia continúa también de forma apresurada y apenas hay tonalidades grises en la psicología de los personajes. El disimulo del encuentro en el supermercado, consistente sólo en ponerse unas gafas oscura, es ridículo.

Ignoro si Barbara Stanwick resultaba en 1944 una convincente mujer fatal capaz de llevar a la perdición a un hombre. Supongo que lo de llevar una pulsera en el tobillo sería por entonces el no va más del atrevimiento y el atractivo sexual, pero a mí me parece muy poco atractiva en ese papel con la peluca platino. En papeles de mujer de carácter sí estuvo siempre creíble, pero como mujer extremadamente seductora, no me convence. Yo no mataría por ella y dudo también que Walter lo hiciera.

Me rendí sin discusión ante “Testigo de cargo” o “El crepúsculo de los dioses”, por poner sólo dos ejemplos de la filmografía de Wilder, pero a ésta no la puedo considerar una obra maestra del cine clásico. Eso sí, Edward G. Robinson en su papel de supervisor del agente de seguros, está asombroso.

Cinexin

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Un hombre al borde del colapso ingresa en un edificio, se abre paso hasta una oficina y, dentro de ella, inicia una de las confesiones grabadas más sentidas en este cine de género.Policial negro con todas las letras, Perdición encuentra su fuerza en un trama que va revelando siempre lo justo y un guión en semi primera persona que investiga junto a nosotros no lo que sucedió, sino como disuadir desde lo que sucedió.

Un enorme y estructural flash-back nos introduce de inmediato en la narración. No hay que ser adivino para dar cuenta que el plan que se está fraguando es poco menos que ciclópeo, y al complejizar las causas o al armar las coartadas el espectador asiste a la crónica de una muerte anunciada. Todo parece tan perfecto, el famoso crimen perfecto, que no podemos sentir más que todo lo contrario: desde el presente de la peli hasta la situación actual del protagonista ya, si tuviéramos que diseñar una estadística, estaríamos hablando de un pico descendente. Algo salió muyyyy malllll.
En esta peli no abunda ni el sentimentalismo ni el ímpetu. En su condición de policial negro nos enfrentamos a verdaderos bloques de hielo: el pensamiento serpentoide de la mujer, la frialdad calculadora del prota, el prepoteo del novio de una hija un tanto ausente y el razonamiento voraz del supervisor. Estereotipos básicos para una peli que exigía estas convenciones.

Del misterio nos nutrimos todos. Y Perdición sabe lo que ofrece.

Juan Rúas

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Estamos ante una película considerada toda una obra maestra. yo creo que es toda una reflexión de lo que es la perdición del hombre; el amor, el amor pasional por una mujer, por una rubia, con una pulsera en la pierna y con una belleza arrebatadora. Esta es la perdición del protagonista. La película se centra en todo lo que es capaz de hacer este hombre enamorado, que es incluso capaz de matar, capaz de estropear la amistad con su mejor amigo y socio. Es una película que habla de la pasión hasta extremos enfermizos, de la amistad, del engaño... en definitiva es la historia de un hombre enamorado que se va dejando llevar progresivamente hasta que por desgracia se da cuenta de una verdad que ojalá no fuera verdad, que en ocasiones el amor es cosa de uno y muy pocas veces de dos. Hay que destacar las interpretaciones, todas ellas soberbias. y por supuesto destacar la dirección de billy Wilder, que sabe llevar l apelícula en un ritmo que atrapa al espectador. Estamos ante una obra maestra, un clásico de oro que no puede dejar de verse.

Oscar

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Básicamente se narra la historia de cómo se conocen un agente de seguros y una atractiva mujer y de cómo a posteriori planean el asesinato del marido de ésta.

Para mí "Double indemnity" es el paradigma de la tensión narrativa, la voz en off de Macmurray seduce al espectador y la atmósfera y el crudo guión acaban por atraparlo.
Aunque el tema hoy nos suene poco original, este es uno de los muy pocos ejemplos en el cine de cómo contar una historia a la perfección, con una hábil presentación de personajes, espacio y acción (ayudada con una utilización magistral del 'flash-back') y con la imprescindible tensión 'in crescendo' (¡¡Se me viene a la memoria un buen ejemplo!!, es "Sunset boulevard", ¡qué casualidad! también es de Wilder).


Datos de interés: fue nominada a 7 oscar no ganando ninguno, fue de las primeras películas en las que se mostraba el crimen incitando al espectador (debido al punto de vista narrativo) a ponerse de parte de los criminales, algo poco frecuente en la época y muy castigado a la hora de repartir las estatuillas. Billy Wilder llegó a poner la zancadilla a Leo Mcgarey (el que se llevó la gloria en la alfombra roja con una película técnicamente muy inferior) debido a la rabia incontenible por la evidente injusticia.
Al año siguiente para hacer las paces con Wilder la academia le premió con nada menos que 4 oscar por su película "Dias sin huella" que aun siendo una obra maestra, no llega a la calidad de este filme.


En definitiva un clásico imprescindible, un lujo para los sentidos, cine negro de muy altos vuelos.

Marco Scola

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Voy a decir los 2 tipos de piratas cibernéticos aparecidos últimamente en el mundo:

EL CUTRE. El otro día la policía detuvo en España a 4 tíos que tenían un cuchitril lleno de cientos de DVD con películas y series enteras pirateadas. Llevaban recaudados más de 300.000 euros por la cara.

EL GORDO. En Nueva Zelanda han detenido a un pez gordo y además gordo llamado Kim Schmitz que será o no será culpable de piratear con su empresa Megaupload, pero el FBI le ha seguido la pista más que nada por gordo cabrón, hortera de mierda, guarro escandaloso, llevar armas, un helicóptero, bañarse en jacuzzis gigantes donde cabe toda su mole más unas cuantas furcias, hacer el mono ostentosamente, vivir rodeado de pelotas y encima, ni siquiera estar enamorado de Barbara Stanwyck. Parece que le procesarán también por tener unos cuantos millones de dólares ganados con el esfuerzo de los demás.

No sé lo que pasará pero las leyes tienen que estar ahí mientras sirvan para quitar de en medio a estos listos porque no está bien que nadie se lucre a base de bien y riéndose de todos, como quiere hacer Fred McMurray. Supongo que bajarse Perdición no es ninguna perdición, pero... Otra cosa es hablar demasiado. Luego puede aparecer el FBI por aquí y llevarse a alguien a Sing Sing por pasarse de listo ;)

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Roni lives!!

fantomas

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