Como suele ser habitual, la obra de Allen merece siempre algo que decir. En «Balas sobre Broadway» deja que sea el Arte el principal motor de la historia sin dejar de lado sus temas estrella de la muerte, Dios y la culpa. ¿Qué es ser un artista? ¿Qué significa ser culto? ¿Qué es lo genial? ¿El Arte está por encima de la moral?

Demostrando una vez más que va contra corriente (o que iba, habría que ver sus nuevas obras), esta película es una pequeña o gran bofetada a nuestro pensamiento complaciente y cómodo a través de una reflexión, entre mafiosos y teatro, sobre lo que es el talento y sobre lo que significa ser un artista, figura que no queda muy bien parada. Lejos de darles palmaditas en la espalda, lo que viene es a dar un trago de dura realidad: quizá desees ser un genio, pero no lo eres, y lo más divertido es que no pasa nada si eres solo un mediocre aspirante a artista. Resígnate y acéptalo.

O puede que sí lo seas, quién sabe, pero tampoco vayas por ahí como el rey del mundo porque el genio no vale nada si no va acompañado de alma, de ética. Nuestro joven protagonista quiere ser un dramaturgo genial, de hecho se cree con talento y quienes le rodean le reafirman en esa idea; hasta que su obra tan ansiada empieza a cobrar forma y en el problemático proceso descubrirá que a lo mejor ser un artista genial no es lo que más desea. De esta manera, Woody Allen vuelve a desacralizar ese concepto esnob y elitista del arte como monopolio de unos pocos y fundamento de una falsa y ficticia superioridad moral.

Podrían haberse aprovecha mucho más las situaciones cómicas, pero sin duda es una película interesante. Bien por Allen.

Ahora que todo el mundo babea con Boardwalk Empire (sí, yo también la veo y estoy enganchado, pero digamos que no hay para tanto), tal vez debería redescubrirse esta gozada titulada Balas sobre Broadway (ignoro por qué no había salido nunca en DVD, que yo sepa). Estamos en la misma época, se recorren algunos ambientes comunes, y también matan y disparan, pero con más sutileza. Lo que interesa de verdad a Allen son los sufrimientos y frustraciones de su alter ego John Cusack, a quien un gangster de pacotilla, acostumbrado desde pequeñito a pasarlas canutas y pisar con los pies en el suelo, le sugiere los cambios que ha de llevar a cabo en su obra para que ésta resulte creíble y menos envarada. El ritmo es endemoniado y se suceden los gags, con una Dianne Wiest en estado de gracia (se llevó el Oscar) y un Jim Broadbent que ya apuntaba maneras. No la había visto desde el estreno, y ha sido un placer reencontrarnos al cabo de 18 años (lo que ha de sufrir el cinéfilo en ocasiones). Una gozada.

La cosecha cinematográfica de 1994 es impresionante e insuperable (“Cadena Perpetua”, “Pulp Fiction”, “Forrest Gump”…) pero aún dio para más; por ejemplo, esta estupenda película de Woody Allen, que se apuntó a la fiesta con una combinación ganadora: su ingenio y su facilidad para hacer reír aplicados al mundo de los mafiosos (fórmula que se ha revelado acertada en varias ocasiones, como “Una terapia peligrosa”, de Harold Ramis).

Ayudado esta vez para coescribir el acertadísimo guion por Douglas McGrath, consiguieron siete nominaciones al Óscar (no muy habitual en la carrera de Allen, y menos con esa competencia), entre ellas esa, y se llevaron el de actriz secundaria para la elegante Dianne Wiest. Del nivel alcanzado por el reparto da prueba que también una graciosísima Jennifer Tilly y Chazz Palminteri (“Una historia del Bronx”, que ha nacido para hacer de mafioso) fueron nominados.

Ocurrente, ágil, y atractiva en sus formas, es una de las mejores cintas de ese periodo del genio neoyorkino.

Definitivamente habré visto otra película. "Balas sobre Broadway" me pareció aburrida, desatinada y, por momentos, bochornosa, a merced de un guión exagerado y artificial y unos personajes excesivamente impostados.

La idea de mezclar el artisteo con la mafia es fabulosa y, de hecho, los personajes de Chazz Palminteri y Joe Viterelli son lo más, pero no bastan para sostener lo demás. Con la salvedad de una primera media hora prometedora y francamente divertida, el resto se vuelve sombrío, denso y desesperante.

Su mayor losa es el personaje de Dianne Wiest, que debía ser la bomba y se queda en chispa, fundamentalmente porque en su primera escena ya está todo el pescado vendido. No hay nada más que eso. Ojo, Wiest es una actriz magnífica y el personaje tiene momentos impagables ("Ah, ¿usted también quiere un martini?"), pero son contados. John Cusack cumple como alter ego de Woody Allen, pero el resto, nada de nada. Se llevan la palma Jennifer Tilly y Tracey Ullman. Insoportables.

Después de "Granujas de medio pelo", tronchante y fresca como pocas, he vuelto a ver al Woody Allen recargado e innaccesible de "Medianoche en París" y "Hannah y sus hermanas".

“Balas sobre Broadway” es una de las comedias más brillantes de Woody Allen, donde despliega todo su ingenio para satirizar el mundo del teatro neoyorquino de los años 20. El guion combina humor inteligente, ironía y un retrato mordaz de artistas, productores y gánsteres, en un universo donde la creatividad y la ambición se cruzan con la mediocridad y la violencia.

El protagonista, interpretado por John Cusack, ejerce de alter ego alleniano: un dramaturgo inseguro, obsesionado con lograr reconocimiento artístico y dispuesto a sacrificar sus principios para alcanzar el éxito. Cusack aporta frescura y ritmo al personaje, encarnando con acierto ese perfil neurótico que Allen tantas veces construyó para sí mismo.

El reparto coral es memorable. Dianne Wiest, en estado de gracia, borda el papel de una actriz veterana y egocéntrica, y obtuvo por ello un merecido Oscar. Jennifer Tilly, hilarante en el papel de corista sin talento, se convierte en el contrapunto cómico perfecto, mientras que Chazz Palminteri sorprende con su inolvidable gánster convertido en crítico teatral improvisado.

La película es una sátira lúcida y demoledora sobre los límites de la inspiración artística, la ética de los creadores y el precio del éxito.

Con su habitual ironía, Allen recuerda que el genio puede surgir de los lugares más inesperados… incluso del cañón de una pistola.