En la mayoría de películas David Lynch crea un submundo en el cual nos vemos irremediablemente atrapados y cautivados, jugando con nosotros, o con el mismo hasta solernos dar una salida por la cual interpretar nuestra propia realidad del film. En esta ocasión Lynch se vuelve mucho más anárquico y visceral negándonos esa salida del túnel tan gratificante, optando así por contar la historia sin poder ser participes de ella y en consecuencia perdiendo mucha de la complicidad que suelen tener sus metrajes.

Mark

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David Lynch agudiza sus enfermizos deseos de destruir la línea del tiempo, contraponiendo imágenes que son como pequeños susurros que nadan por tus ojos y explotan en tus oídos. En esta película, que para mí es la primera película hecha en Hollywood sin ser Hollywood, un homenaje a sus demonios que lo poseen, destruyen la normalidad y nos arrastran al subsuelo de la mente del director, a lo desconocido, subconsciente peleando con consciente. Desnuda, cruel y por sobre todos una explosión de arte momentáneo que hacen de este director el más creativo y osado desde Buñuel, Kubrick y Bergman.

Pedro Mendoza

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Abro el siguiente post 24 horas de después del primer visionado de la última ¿película? de David Lynch, INLAND EMPIRE. Por experiencia propia, sé que necesitaré unos pases más para formarme una opinión más estable sobre el filme.

Una nota previa, la utilización de la tecnología digital, en opinión es el gran defecto de la cinta a nivel técnico, por que independientemente de su surrealismo de sus cintas David Lynch, siempre ha tenido un gusto exquisito ha la hora de rodar, y el uso de esta nueva tecnología ensucia en parte el resultado.

IE, es quizás la obra, más críptica, esquizoide, dura y perversa que el director de Missoula, ha parido. Siguiendo las sensaciones de las espléndidas Carretera Perdida (CP) y Mullholland Drive (MD), remata la trilogía con una cinta, excesiva en muchos aspectos. Excesiva en su metraje, y falta de ritmo, y es que tres horas del Lynch más pasado de vueltas puede llegar saturar. Excesiva en la utilización de algunos recursos que pueden resultar repetitivos de anteriores trabajos, los pasillos de CP, los desenfoques,... que hacen que en algunos momentos roce lo insoportable.

No obstante IE, tiene todo lo mejor del cine Lynch, teniendo momentos sublimes de lo mejor de lo rodado en los últimos tiempos, imágenes de una belleza brutal, imágenes de un horror absoluto, una utilización de recursos sonoros magistral (zumbidos, canciones, ruido de maquinas se entremezclan de una manera genial), una sensación de rareza enferma que enlaza con gran parte de su filmografía (Cabeza borradora).

En resumen, una gran película imperfecta, no comparable con las anteriores, complicada de ver, pero que si tienes la suerte de entrar en ese mundo... ahh amigo.

hquinland

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Para mi gusto la película responde a las expectativas, pues no esperaba una obra maestra de Lynch, sino un ejercicio de autocomplacencia reincidente y acentuado por las manías propias de la madurez de su autor. Por tanto, más o menos me esperaba algo así, por lo cual no me ha decepcionado, aunque Lynch ya bordea terrenos peligrosos al querer rizar el rizo de la experimentación.
La película es una vez más una impactante experiencia de los sentidos, muy recomendable de ver en el aspecto sensorial y de interpretación.

Laura Dern es la absoluta estrella, quizás más que nunca, y su actuación es sencillamente magistral y al alcance de pocas actrices actualmente. En general todas las actuaciones son soberbias, con una intensidad tremenda acentuada por los primeros planos premeditadamente abusivos.
La fotografía y demás aspectos técnicos están muy logrados y son idóneos para este tipo de film, rodados en plan cutre casero a veces, con fallos premeditados, pero de una riqueza enorme y con continuas sucesiones de escenas muy gráficas que nunca te dejan indiferente.

La historia en sí.... Pues bueno, es Lynch fuera de sus casillas elevado a la mayor potencia (que ya es decir), así que volvemos a encontrarnos con una serie de historias de ensoñación mezclada con realidad metidas unas dentro de otras con constantes vaivenes espacio-temporales. En ese aspecto es una historia muy difícil de hilvanar y con las típicas absurdeces y paranoias que aquí se vuelven aún más extremas.

Durante los primeros 40 minutos uno cree que aún podrá seguir un supuesto hilo argumental o ver la luz, pero conforme pasan los minutos es tanta la información visual y sonora entremezclada que acabas tirando la toalla y rindiéndote ante la evidencia de que no hay guión, sino simplemente conexiones argumentales en bucle, con distintos decorados y caras que tal vez sean la misma o tal vez no.
Lo que pasa es que algunos no podemos evitar tratar de hilar la historia dentro de unos parámetros medianamente coherentes y ahí es cuando llega nuestro naufragio, pues aún siendo sabedores de que a esto no hay que buscarle mucha explicación racional, instintivamente lo sigues intentando (grave error).

Una anarquía caprichosa pero muy bella y cargante al mismo tiempo.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

El "argumento" se puede resumir en que una chica prostituta ve una película en el televisor y a partir de ahí ya no sabe uno si es que esta chica se identifica con lo que le pasa a la protagonista de dicha película, o si la actriz que protagoniza esa película es abducida por su papel y se convierte en el personaje, o al revés, o todo ello mezclado.
Uno para todos, todos para uno, y Lynch en medio del fregado haciendo gala de sus muchos años de comeduras de tarro y experimentos.

Juansintierra

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Dan ganas de ponerle un cero, redondo, redondito. Pero bueno, dejando pasiones a un lado...Por eso las críticas nunca me sirven de mucho porque los incondicionales levitan como la Santa Teresa berniniana bajo el baldaquino imposible. Para quienes defienden el derecho del artista a hacer lo que le dé la gana, pues bendito sea, pero que se digiera él mismo su obra y/o que la comparta con los suyos como buena barbacoa. Para los que creemos que la libertad del artista es un medio y no un fin y no queremos que nos intoxiquen con discursos un poco revenidos, pues mira, que no. Más de lo mismo sólo que después de sus últimos films no era difícil prever las consecuencias de "querer llegar hasta las últimas consecuencias", como dicen en las telenovelas.
Etc, etc, etc. Personalmente, dejé de disfrutar a Lynch hace ya algún tiempo: cuando uno se tiene que amparar en argumentos del tipo: deconstrucción, mundos paralelos, surrealismo ( por Dios, que eso es casi del Antiguo Régimen ), planos espacio-temporal, etc , pues como que no.
Las imágenes siguen poseyendo para mí todo el esplendor de sus primeras obras, todo el misterio evocador de esos planos secuencia detenidos, de esos fundidos sugerentes... pero, amigo mío, que los espectadores ya no estamos en 1971 para aceptar lo simbólico y lo críptico como el "no va más" de lo chic.

Peixesapo

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