Esta es una de esas películas que, si nos preguntasen:

- ¿De qué va?

Contestaríamos:

- Sale Bogart y Ava Gardner.

Y poco más.

¿Pero que pasa?:

- Bueno, pues...

No sabe no contesta.

Quizás con un poco de suerte atinaríamos a decir:

- Ella lo tiene todo pero no es feliz.

Es que en realidad la película tiene de todo pero no pasa nada. O muy poco. La parte final esconde un semi secreto muy predecible. Eso es todo. El resto, retrato de vacíos. Mírenlo como gusten pero así es.

No se confundan. La cosa tiene su interés sobre todo si lo que se pretende es darle forma humana a la muy diversa tipología de los manuales de psicología freudiana. No falta nadie: La Cenicienta, reina por un día, el príncipe-conde que esconde porque carece, el pelota lame traseros de turno, el director frustrado que pone la única nota de cabalidad y toda una fauna de personajes de la jet costa azul que no tiene nada que envidiar a la marbellí. ¡Camarero...más de lo mismo para el duque clown!

Por ponerle nombres: Ava Gardner y Humphrey Bogart. Lo único coherente junto con la frase de Edmond O,Brien: A partir de ahora se limpia usted sus ceniceros. La condesa, materialmente descalza, apegándose a sus raices, a su verdad. El director, con la espiritualidad descalza y la cartera necesariamente calzada, que de integridades no se come.

Productores y dinero: Mas vacíos. El conde y sus antepasados: Un salto al vacío más absoluto. ¿Che sará sará? El destino vestido de fatalidad. La lluvia empapando la tierra fúnebre... Pero ¿saben una cosa? Recordaré el sol que resplandece tras la tormenta. Ese mismo sol al que se tumbó, magistralmente, Ava Gardner después de arrojar lejos de si el albornoz para ser admirada por los hombres. ¡Genial!

FATHER CAPRIO

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Mi debilidad por la obra de Mankiewicz es absoluta, incluso es sus escasasísimas obras fallidas (The Quiet American). Su gusto por los diálogos inteligentes, su dirección de actores y su puesta en escena hacen de su obra una de las cumbres del cine y uno de los mayores deleites que este arte nos ha dado. The Barefoot Contessa contiene las mejores virtudes de Mankiewicz y aún así no se si pensar que es una de sus mejores obras o más bien una de las más irregulares. Es indudable que contiene cine del grande. Solo por sus extraordinarios diálogos, afilados, llenos de ingenio y de una inteligencia poco habitual ya merecería la pena destacar este film. Pero a eso hay que añadir unos trabajos esplendidos de actores, destacando a O'Brien como miserable agente artístico, a Bogart como entrañable director venido a menos y a una hipnótica Ava Gardner en su papel más recordado. No menos recordados son los trabajos del departamento técnico (fotografía, diseño de producción, música, vestuario), propia a de una ambiciosa producción de Hollywood en Europa. Y Mankiewicz realiza una extraordinaria labor en la puesta en escena, tan teatral y a la vez cinematográfica como era habitual en él, logrando un trabajo elegante, estilizado y rico en detalles (como los simbolismos de los zapatos o la estatua). Hasta aquí todo perfecto. Mis dudas vienen respecto al guión. Me parece fantástica la estructura de diversos puntos de vista, como en All About Eve, para construir al personaje y que nos permitirán ver las distintas caras del siempre misterioso y contradictorio personaje de Maria Vargas. Las dos primera narraciones me parecen impecables. El problema lo veo en la última. Me queda la sensación de que la historia se vuelve forzada y demasiado retorcida y sórdida en comparación con el resto. Está magistralmente rodada y logra imágenes poderosas y muy hermosas, alguna realmente brillante. En general todo funciona con la misma grandeza que el resto del film, pero es la historia la que no me convence, lo que no suele ocurrirme por absurda e inverosímil que esta sea. Aún así, sus enormes virtudes superan cualquier obstáculo argumental posible y el talento de Mankiewicz y del resto de sus artífices permanece en esta película llena de momentos de cine mayúsculo.

jairechu

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Un truño autocomplaciente y melodramático del señor Mankiewicz. A años luz de EVA AL DESNUDO, por citar sólo un ejemplo. Un cruce pasteloso y sonrojante de SISSÍ EMPERATRIZ y MARÍA DE LA O.
Las situaciones y los diálogos, delirantes. Tal que así:
- Te amo. Te amo desde antes de nacer. Tu belleza secular hace que mi alma se eleve por encima de los jilgueros y contemple extasiada las maravillas de la creación.
- Yo también te amo, querido. Juntos emprenderemos caminos que nadie ha osado pisar. Con nuestras manos unidas y nuestros corazones arrobados, seremos capaces de todo.
- ¡Cuánto te amo, sí!
- ¡Sí, sí...!
Ava est-ava de toma pan y moja, sí, pero ni siquiera ella salva este despropósito. Si hubiera sido la condesa desnuda en lugar de la descalza, quizá...

LeonNewman

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Perfecto ejemplo de que un excelente director y grandes intérpretes no son lo bastante si el guión es una mierda y en el caso de "La condesa descalza" el guión es penoso. Gran decepción me llevé con este emblemático film, totalmente sobrevalorado. A destacar únicamente a Ava Gardner (guapísima) y a Humphrey Bogart saliéndose de su papel de tipo duro habitual. Por lo demás el film es bastante espantoso, no solo ya por lo mal documentado que está (ver la escena del juicio en la España de la posguerra para darse cuenta), sino porque aparte de ser aburrido, la historia es tan insípida, sosa e insustancial (aunque esté contada desde varios puntos de vista) que se hunde fácilmente. El final sin dudas LO PEOR, absurdo, ridículo y todos los sinónimos que se le quieran atribuir para defenestrarlo. De verdad esto no es una obra maestra ni mucho menos, no comprendo como ha podido llegar a considerársela un film imprescindible en la historia del cine, nada que ver con grandes películas de Mankiewicz como "Eva al desnudo" o "Cleopatra",... uno de los peores films de la época dorada de Hollywood...

Tomi Roberts

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La vida vista como un cuento de hadas por personajes limpios que no han renunciado a la búsqueda de la quimérica felicidad. Versión pesimista del cuento de la cenicienta, que al fin y tras eludir varios sapos, encuentra a su príncipe azul, para el que parecía predestinada, pero...

Se dice que Mankiewicz se basó en Rita Hayworth al escribir el guión y que le ofreció el personaje.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Hay un par de escenas cortadas por la censura franquista que se han quedado sin doblaje en español. En la segunda María (Ava Gradner) cuenta a Harry (Humphrey Bogart) sus planes para buscar un arreglo que podría salvar su matrimonio con el conde, y otorgarles una situación de imperfecta felicidad. Como implicaban un adulterio de por medio, la tijera fue inmisericorde.

lince

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