Cuerda nos habla de perdedores y perdidos, del dolor que incluso requiere del autoengaño para soportarlo.
Para algunos, para muchos, al acabar la guerra, comienza la Guerra. También llamada posguerra. A veces va acompañada de represión.

Y la represión siempre es una historia actual, que todos soportamos. De ella nacen violadores, maltratadotes, asesinos, curas o acosadores.
Siempre es la misma historia con diferentes tipologías, pero no importa si la metáfora es el girasol ciego, el estar dentro del armario o el pájaro sin alas.
Esta es la historia universal de las consecuencias de la represión. El sexo como tabú, el desnudo como sucio, la moralidad y la Iglesia –gran templo y símbolo eufemístico de la Represión-.
Si sois padres de niños pequeños, os lo ruego, no les tapéis los ojos ante un desnudo de Maribel Verdú.

Gratificante es encontrar una historia no innecesaria, inusitado en nuestro costumbrista cine -quisiera aludir directamente a la competidora oficial de esta cinta para esta temporada: “una palabra tuya”-, que ha caído en una monotonía reiterativa y agonizante, necesitada de nuevas fórmulas que revitalicen el panorama y acompañen a títulos como el hoy nos ocupa.

No innecesaria, pero sí ya contada.
Es imposible en una historia así escapar de los símbolos, pero sin llegar a remarcar roles que apuntan a un maniqueísmo demasiado enfático. Aquí no se llega al exceso, pero existen los inevitables y molestos clichés.

Cuesta entrar. Mi querido acompañante –Amor perro- dio en el clavo al calificar el inicio de “tipo Garci”. Pero toma el pulso pronto, y el gran mérito de esta cinta es su tono opresivo, traspasando una desagradable sensación, insoportable, al espectador.

Por desgracia la propuesta escénica y narrativa es muy poco estimulante. Nada de novedad.

Los actores simplemente bien, sin alharacas.
Cámara es un actor del que se puede y suele esperar lo peor. También grandes cosas, en ese caso suele necesitar de la batuta de un buen director. Aquí cumple y me deja una sensación de que el personaje no le sienta especialmente bien.
Verdú tiene el innato don de la mirada y de la expresión. En su cara, en sus ojos, en sus tetas. Todo su cuerpo es capaz de hablar y sufrir. Me fascina por terrenal.

Aunque me molesta que Cuerda se deje llevar por la euforia y sea capaz de calificar a Verdú como la mejor actriz del mundo, declaraciones infantiles y desmedidas impropias de un veterano, como si de un vulgar Jaime Rosales hablando de su obra se tratara.

Ninguna actuación espectacular, pero es Arévalo quien nos regala la mejor.
Actor de rasgos y mirada inquietante, de primeros planos y querido por la cámara. Talento con aroma a Goya –por ser la categoría masculina, siempre de un nivel tan ínfimo-, y quien apunta grandes cosas. Destinado a ser el relevo de los insoportables Sanz, Noriegas y demás “actores”.

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Maribel Verdú no enseña las tetas.

talktonight

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No se me ocurre un titular mejor para hablar de esta ¿película? que parafrasear a Alaska; porque visto lo visto, a nadie parece importarle un bledo las motivaciones ni sentimientos de los personajes de este peñazo insufrible. Ni la mujer del refugiado oculto en su propia casa, ni del niño, ni del intelectual oculto de las hordas franquistas de la posguerra, ni del cura que se enamora de la mujer... de nadie, vamos. A nadie le importa un rábano lo que les pase, si se enrrollan, si matan al disidente o si la tentación puede con la vocación sacerdotal. Una porquería, vamos. Parece mentira que un texto tan interesante -aunque prácticamente imposible de llevar al cine- de Alberto Méndez esté tan mal plasmado en el guión del gran Rafael Azcona -que para inri, resulta ser su obra póstuma-; y por supuesto, aún parece más mentira que un director que ha sido capaz de trazar un retrato tan interesante de la posguerra como el que hizo en "La lengua de las mariposas" o en la satíricamente brillante "Así en el cielo como en la tierra", ahora falle tan estrepitosamente con esta película, a la que se le ve voluntad de remontar la narración, pero que no funciona en ningún momento. Y lo peor del invento, es que durante todo el tiempo tenemos la sensación de haber visto mil y una vez todo lo que estamos viendo, con personajes tan reconocibles que resultan maniqueos y de nula capacidad empática. Algo tan parcial, tan manido, tan... aburrido, que resulta directamente insoportable. No hacen falta más calificativos. No hace falta nada más que poner un enorme aviso, como un faro para navegantes, que diga que NO VAYAIS A VER ESTA "PELÍCULA" so pena de que sufrais del más aberrante de los insomnios. En ese caso, aqui teneis un remedio casi perfecto para roncar a pierna suelta. Cuando los productores españoles se pregunten despavoridos por qué la gente no va a ver cine español, sencillamente bastará ponerles esta película en un DVD y decirles "por esto, por esto no va la gente al cine, so merluzos. Seguid produciendo esto, y entonces es cuando el cine español -si es que alguna vez ha existido como tal- terminará por morir irremisiblemente".

Federico_Casado

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Me refiero a los Goya, porque ha sido la única razón por la que la he visto. En el año 2008, ya me la colaron con una más que tediosa película llamada "La soledad".

En este 2009, con nada menos que 15 nominaciones, me han vuelto a engañar. Lo que más miedo me da o lo que más me quema es que es muy posible que sea la mejor película del año en España, y que se vaya a llevar un porrón de premios. Muy triste debe ser la situación actual española para que bodrios como este dejen aparcadas obras como "3 días" en la que sin ser ninguna maravilla, al menos intenta aportar algo de imaginación al panorama cinematográfico español.

Por cada nominación daré una razón para no ver esta peli, como los de los Goya son tan espléndidos tendré que forzar para plasmar 15 ideas distintas:

1ª/ Ritmo narrativo lento.

2ª/ La capacidad de transmitir de la película es nula, ni me afecta ni me importa. Y no significa que no me interese, estoy muy a favor de la memoria histórica, pero el modo de narrar la historia evita que me llegue.

3ª/ Exceso de frentes por los que ataca: nos intenta contar demasiadas cosas y con bastante celeridad por lo que consigue que ninguna quede bien expresada.

4ª/ Maniquea, no me gusta tanta distancia entre unos y otros. Una buena escala de grises hubiera provocado en mí alguna empatía o debate interno, pero ni era la intención de Azcona ni del director.

5ª/ Maribel Verdú, repite papel pero en una peor película. Decente pero vacía. Además no enseña los pechos. Empieza a ser costumbre...

6ª/Javier Cámara, a penas aparece y aunque realiza un papel creíble su tristeza y desesperación no transmite. Él si enseña los pechos pero ésto ya no suma puntos.

7ª/ Raúl Arévalo realiza un mal trabajo, en ningún momento nos expresa un verdadero debate interior, parece que la decisión estaba tomada desde el principio. Gran error ya que ésta parece ser un pilar importante del film.

8ª/ Fotografía simplista, para mi gusto demasiado estática.

9ª/ La dirección de Cuerda correcta, apresura el final y no aporta nada salvable.

10ª/ El guión, gran baza de la peli, sólo ha servido para hacer publicidad. Tiene pinta de que Azcona no pudo acabarlo y entre unos cuantos decidieron ponerle un final, rellenando los huecos dejados por la muerte de guionista.

11ª/ Ni los americanos tan simplistas y maniqueos ellos han aceptado este despropósito de película para los Oscar.

12ª/ A las dos jóvenes promesas, le hacen un flaco favor, metiendo una historia que no pinta nada en el contexto de la película, en la que hubo mucha más chicha pero que pasó como el aire entre mis dedos.

13ª/ Sensiblera y efectista, y lo peor es que ni lo consigue.

14ª/ El final es demasiado rápido y apresurado, pero eso casi mejor debido a la total falta de empatía que tendrás con la peli. Mejor, rapidito.

15ª/ Es mala, porque lo digo yo.

capacitivo

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Hay dos películas.

Una ya la habéis visto. Os podrá gustar o no, pero sentireis el mismo regustillo a comida de ayer que sentí yo.

Por otro lado tenemos un metraje con ínfulas de ser protagonista, pero que naufraga cual mártir devorada por leones.


José Luis Cuerda es el patrón de un barco. Lo gobierna tal y como él quiere, lo hunde y lo rescata, lo hunde y lo rescata, lo hunde y lo rescata. Y cuando atraca está muy mareado, pero disimula.

Lo mejor: Maribel Verdú. Y no porque esté en su "momento", no porque todos hablen de ella, no porque ruede con Coppola, no porque esté más buena que nunca, sino porque hace un trabajo expecional, comedido, terrenal, pasional, contenido. Su oficio es más que digno de ver.
Lo peor: si seguimos por el camino de las interpretaciones, nos encontramos con un Martín Rivas muy sobreactuado, una Irene Escolar que la pobre... pobre, y un Javier Cámara, que aunque da el pego muy bien, podría haber sacado mucho más jugo de un personaje con tanto bagaje emocional.

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Me alegré de que no las enseñara, así no se desvió mi atención de su magistral actuación.

Fassbender

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Hace poco más de un año tuve la oportunidad de leer el conjunto de relatos homónimo de Alberto Méndez, la única obra literaria de la vida del autor. Descubrí un libro repleto de historias inteligentemente entrelazadas, silencios que hablaban, de una plasmación sublime de la desesperanza y de la ausencia de destino, de la dignidad de los vencidos y del derecho a rendirse con honor. Sin lugar a dudas de los mejores libros de los últimos años.

Y como no podía ser menos llegó la inoportuna adaptación cinematográfica. Y digo inoportuna porque una obra así se merecía haber estado mucho más tiempo en la memoria de sus lectores antes de pasar por la gran pantalla. Para mí lo que es sin duda uno de sus errores más garrafales no es otro que escoger un solo relato (de los cuatro que tiene el libro) para intentar captar la esencia del conjunto. Una equivocación imperdonable ya que las historias de “Los girasoles ciegos” se complementan a la perfección y sólo alcanzan su maestría combinados e interconectados.

La propuesta de José Luis Cuerda es individualista, contraria al espíritu de la novela de Méndez. Dónde la película se centra en el contexto familiar de una familia perseguida, el libro va más allá y pretende ser un continuo fluir de voces anónimas que narran la dignidad de los vencidos, el honor de la derrota y el coraje de la rendición. Los actores parecen asustados ante un texto que se les escapa de las manos y al que no logran en ningún momento alcanzar en su complejidad. La película apunta directamente a los lugares comunes de la contienda española y se hincha de tópicos que no aportan nada aparte de un dramatismo poco creíble y en ocasiones bastante aburrido.

Las párrafos escritos desde la memoria y el corazón por Alberto Méndez perdurarán mucho tiempo como una de las mejores obras literarias sobre la Guerra Civil española. La película de José Luis Cuerda no hace nada más que engrosar la lista de ejemplos de adaptaciones innecesarias y mediocres y vuelve a poner en evidencia el escaso poder que tiene en ocasiones la imagen cinematográfica frente al poder evocativo de la memoria.

"Sólo recuerdo la emoción de las cosas y se me olvida todo lo demás. Muchas son las lagunas de mi memoria, pero más los recuerdos de mi historia." Antonio Machado

RagingSergio

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