Resulta realmente interesante comparar la realización de una misma obra por dos directores diferentes y se me ocurren pocas ocasiones en la historia del cine (por no decir ninguna) en las que las hayan realizado dos maestros de la talla de Lang y Renoir.

No voy a entrar en la polémica de quién es mejor, probablemente ambos estén entre los diez mejores directores de la historia, pero en este caso prefiero la película de Renoir.

Las diferencias de estilo entre ambas versiones son evidentes, la de Lang está mucho más cerca del cine negro, género en el que filmó muchas de sus mejores películas.

Y, a pesar de que se trata de una gran película, creo que no ha envejecido bien. En una crítica he leído una enumeración de unas cuantas situaciones poco creíbles que comparto en su gran mayoría.

Discrepo de quienes tildan de gran actuación la de Gloria Grahame, yo no acabo de creerme en ningún momento lo que cuenta, Ford (que está mucho mejor) parece tener que hacer esfuerzos en dejar que le cuele todas las bolas que le cuela. Se ve a la legua que eres una mujer fatal, tía (aquí la voz de Buenafuente). En fin, que no resiste la comparación con la Simone Simon de la versión de Renoir.

En cualquier caso es una película más que recomendable y la fotografía es magnífica. Y creo que ver las dos versiones enriquece el conocimiento del espectador sobre estos dos grandísimos directores.

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Con cada film en Norteamérica Lang se aleja del encasillamiento al que lo sometió el expresionismo alemán allá por los albores del cine, para confirmarse en uno de los grandes directores del cine negro de la historia junto con Hawks y Huston (sin contar con las excelentes incursiones en el género de Wilder, más recordado por sus comedias) y lo hace curiosamente con el género que junto con el western es el género por antonomásia de los norteamericanos, y es que muchos de los grandes títulos son obra de este director que llegó huyendo de la Alemania nazi.

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Lang repitió con la pareja de su obra maestra "Los sobornados" (Glenn Ford y Gloria Grahame) y con el "remake" de un film de Renoir como en "Perversidad" (aquí "La bête humaine", allí "La golfa"). "Deseos humanos" es un melodrama de amores imposibles teñido de cine negro, de intriga y sequedad. Es la adaptación de una obra de Zola y Lang se mueve en su terreno preferido: la historia fatalista, de seca espesura, plasmada de manera sencilla y hecha aparentemente igual. Es una película sobre la frustración del ser humano al no poder alcanzar lo que anhela, sobre el destino, hecha de forma sobria, eficaz, aunque ni mucho menos con la soberbia brillantez de "Los sobornados", p.ej. Vamos, que es un film notable pero ni por asomo de lo mejor del gran cineasta alemán.

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"Deseos humanos" no es un film noir al uso. Lang utiliza el prototípico papel de femme fatale a una magnífica Gloria Grahame por denominarlo así, por propia nomenclatura. Sin embargo, no es éste un film realmente policíaco, pues la escena del juicio pese a aportar intensidad y mayor carga dramática, en realidad, no supone un punto decisivo para el devenir posterior de la historia.
Es por ello que, "Deseos humanos", envuelto en una atmósfera poderosamente electrizante desde el mismo inicio del film, que atrapa sin remedio, es más un melodrama pasional. Pero no se trata tampoco de un simple melodrama. Por supuesto, ahí está Lang haciendo de las suyas, dotando a sus personajes de gran complejidad interior.
El film no es una obra maestra, pues existen algunas partes que quedan inconclusas; sin embargo es atrapante y enormemente atrayente. Porque, lo que lo hace verdaderamente seductor y por ello somos seducidos no es por la trama en sí (el guión es sólido pero no es, curiosamente, lo mejor) sino por los momentos íntimos de Glenn Ford y Gloria Grahame. Y es que ellos solitos se sobran y se bastan para deleitarnos con una grandísima carga erótica, pasional y sexual. Sus encuentros hacen subir la temperatura hasta límites incontenibles y sus diálogos hacen que nuestra imaginación vuele a sitios insospechados (¿o sospechados?).
En suma, la trama como tal está bien construida, pero sus personajes protagónicos como presas de una pasión irrefrenable seducen como pocos.
Que aprendan la mayoría de los directores actuales cuando quieran hacer una película con un mínimo de erotismo. Bastaría con que vieran ésta y lo comprenderían.

Isis

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Alrededor de una mujer se teje un densa tela de araña de pasiones (celos, odio, deseo), que hacen aflorar los peores instintos de los hombres. El novelista Emilio Zola construyó una novela a partir de este sugestivo punto de partida en una novela, La Bestia Humana, que fue adaptada homónimamente por Jean Renoir antes de hacerlo Fritz Lang en la película que nos ocupa.

Deseos humanos está ambientada en el mundo ferroviario, y se centra en una pareja enamorada, formada por un maquinista veterano de Corea y la esposa de un compañero, desdichada en su matrimonio, que pretende empezar una nueva vida junto a su amante. Sin embargo, la tragedia es el sino de esta mujer y de los que la rodean..

Fritz Lang propone un excelente melodrama criminal, en el que fusiona con acierto el profundo análisis de la naturaleza humana de la novela de Zola con su personal aliento fatalista consiguiendo un filme apasionante.

Glenn Ford y Gloria Graham vuelven a ser pareja tras Los sobornados, consiguiendo idéntica química. Junto a ellos, un actor hoy un tanto olvidado, pero que en aquella época contaba con una gran popularidad, Broderick Crawford.

Juan

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