La primera gran película de Eastwood es sin lugar a dudas “El fuera de la ley” aunque ya anteriormente había dado muestras de su enorme calidad detrás de la cámara. Con anterioridad pero es en esta cuando podemos decir claramente que Clint es un director de verdad que sabe lo que se hace. Y aunque es cierto que se diga que fue un joven Philip Kaufman (“la invasión de los ultracuerpos”) quien empezó a dirigirla no cabe duda que se trataba de una figura decorativa que Eastwood no respetaba lo más mínimo y por eso se fue ya que allí tenía poco que decir.

Y es que en ese sentido Eastwood desde el principio de sus orígenes como director –y también hoy en día- en los setenta adopta la forma de trabajo que había aprendido de sus maestros Leone y Siegel y que también tenían otros grandes como John Ford sin ir más lejos: El compadreo.

Sus equipos de rodaje son ante todo una gran familia, los nombres se repiten en cada película una y otra vez y le gusta confiar en su gente desde actores, técnicos pero también mozos o personal de montaje. Eso sí, todo el mundo tiene que saber quien manda y por tanto quien es el jefe. Ese dominio de la producción hace que Clint trabaje tan sobrado y siempre sepa qué quiere hacer.

Aquí por ejemplo aunque no es el productor, sí lo es su mecenas particular Robert Daley, que le financió todos sus anteriores proyectos. Y también cuenta con Bruce Surtees, el director de fotografía de Don Siegel y suyo durante muchos años que como ya se ha dicho en otras críticas hace un trabajo extraordinario. Incluso la música es obra de Jerry Fielding, el compositor de Peckinpah, otro que conoce a la perfección el género madre del cine.

“El fuera de la ley” no es ni mucho menos el mejor western de todos los tiempos, pero sí es verdad que teniendo en cuenta el año en que se estrenó 1976, cuando el género estaba ya casi muerto, el mérito es doble. Y digo que no es tan bueno porque la película es demasiado larga y tiene el problema de que tiene un cierta sensación de empalmar ciertos acontecimientos narrativos carentes de continuidad, y evidentemente aunque tenga un aire a ello no consigue ser el Ulises de Homero. Y es que el guión me parece lo más flojo de toda la película pero consigue salir a flote entre otras cosas por la dirección de Eastwood que convierte en arte pictórico las diferentes tomas y transmite la fuerza con su personaje que le falta en ocasiones a la historia.

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Pero también es un drama de primera magnitud, es el Eastwood más social que demuestra que los republicanos estadounidenses no llevan rabo ni cuernos y desprenden olor a azufre.
Eso sí, la historia de Josey Wales, no puede ni debe ser leída e interpretada de forma equivocada, porque si se hace algunos pueden creer que las armas y la lucha armada es lo mejor para combatir a los botas rojas que serían la Guardia Civil y al Estado. Esto es un western y muy bueno, pero los terroristas como cobardes que son no ayudan a indios ni mujeres desvalidas, ni siquiera te retan a que desenfundes, sino que te disparan un tiro en la nuca o te ponen una bomba debajo del coche. No lo olvidemos.

Uno de los mejores westerns de los setenta de uno de los más grandes que aún siguen con vida. Muchos años te esperen por delante Clint.

vircenguetorix

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Toda la frialdad, violencia y brutalidad del mejor western se dan cita en este clásico indiscutible del género y de su director, lo que la convierte casi en su mejor obra. Podría ser la precuela de "Sin Perdón" o de "El Jinete Pálido". Es igual, aquí Eastwood nos presenta a su enésimo "Hombre Sin Nombre", alguien que vaga por el oeste en busca de venganza, saltándose todas las normas, sin mirar atrás. Eastwood maneja la cámara con un pulso de maestro, demostrando que él es el genuino sucesor de Sergio Leone.

Deacon

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La creación de héroes siempre ha sido uno de los fuertes del cine de Clint Eastwood, para ello debemos pasar por alto algunas cosas como que las balas lo esquiven, quienes lo pretenden capturar siempre la cagan creyéndose mas listos que el, la puntería infalible.... A cambio su cine nunca defrauda, siempre da lo que te esperas y esta no es una excepción, un personaje chulesco con el que simpatizar y una venganza por cumplir.
Mientras va dejando muertos (todos ellos villanos de la peor calaña) a su paso, entre escupitajo y escupitajo, se va forjando el héroe.

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Y como tal no puede morir, las balas pasan de largo, al igual que en el Jinete pálido o Sin perdón. La única manera en que podría morir sería salvando a alguien y llevándose a todos los malos por delante, pero Clint prefiere quedarse con la chica y que narices yo también lo prefiero.

mohinder

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Éste es una de las indiscutibles obras maestras de Clin Eastwood sobre en cuanto a contenido se refiere. Lo que en principio parece una simple historia de venganza y redención, se va transforando poco a pco en algo totalmente distinto y en uno de los más conseguidos alegatos de Clint Eastwood en contra de los prejuicios, tema que ha vuelto a retomar en su última película. A lo largo del film, se va desarrollando un entramado de personajes que se van juntando y aprender a estar juntos sin importar la raza, la edad, el sexo o la forma de vivir o pensar.
La impagable forma de contarnos esto es, además, magistral, sin empalagamiento ni artificiosidad. Sin duda, uno de lo mejores westerns y seguramente, una de las mejores peliculas de la historia.

clarkie

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A pesar de lo que falsamente puedan augurar los créditos iniciales, formados por un puñado de escenas poco atrayentes al ritmo de una música con ciertas reminiscencias tomboleras, El Fuera de la Ley es una gran película. Un western hecho para la degustación del espectador.

En él, podemos disfrutar, servido en bandeja de plata y con cubertería de oro, del Eastwood más oscuro, sagaz, cabreado, rápido, escupidor, gruñón, entrañable, letal y, en resumen molón. Y por si fuera poco, con una cicatriz cruzándole la cara. Una gozada.

AGF

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