Con "Deseando amar", Wong Kar-Wai consiguió superar esa preciosidad que había logrado tres años antes en "Happy Together". Trasladando de nuevo la acción al Hong Kong de los años sesenta, como hizo en 1991 con su fantástica pero lamentablemente fracaso comercial "Days of Being Wild", el director honkonés vuelve a enfocar desde una óptica nostálgica y bella su idea del amor y los años salvajes. Gracias también al director de fotografía Christopher Doyle, "Deseando amar" es visualmente una de las películas más eróticas, bellas, elegantes y sensuales de la historia del cine, pero en contra de lo que dicen sus detractores, la obra de Wong Kar-Wai no se queda meramente en lo estético, si bien nadie negará que eso es lo que más destaca en el film: también explora el director, gracias en parte a las fabulosas actuaciones de Maggie Cheung y Tony Leung, la psicología de dos personajes encerrados en la mediocridad de la clase media-baja china, que intentan a ritmo de vals dar sentido a sus vidas, pero viéndose perdidos por culpa de su auto-enajenación y su poco conocimiento acerca de ellos mismos, de forma parecida a lo logrado en la magnífica Chungking Express, si bien no llegando a lograr los resultados de esta última, ligeramente superior en ese apartado.

A pesar de no ser una película perfecta, Deseando amar es una obra imprescindible, que sin embargo también se presenta como controvertida, pues gustará solamente a aquellos que conecten con la estética del film y psicología de sus protagonistas.

Barón Vadeaux

(ver vista para enlazar)

Es una película de gran calidad visual, que, aunque deslumbrante por momentos, no deja "sentir" que estemos viendo una historia especial. Falta algo. Se crea una tensión y una expectativa que luego no se cumple.
El director da la sensación de querer crear en el espectador una tensión emotiva y sobretodo sensual, que creo que no llega a resolver del todo, aunque por momentos se vislumbra.
Tal vez sea el guión o una excesiva atención (por parte del director) hacia el aspecto formal en detrimento del contenido. Parece que, de tanto fijarse en los aspectos técnicos y de composición visual, se llegara olvidar del argumento, como si se dejara en segundo plano para centrarse en recrear la "atmósfera" de lo que acontece.
Los actores están muy bien pero creo, en mi modesta opinión, que falla la manera de contar la historia. Los saltos en el tiempo y los "carteles explicativos" crean algo de confusión y dejan entrever una mala distribución del tempo. En ocasiones se pasa en la relantización, llegando a ser aburrida, y en otras de pronto pum! : salto en el tiempo y el espacio.
Se crea un ambiente de sensualidad que en ningún caso acaba de explotarse. Al final da la sensación de que no ha pasado nada destacable, de que todo ha sido un "quizás, quizás, quizás", de que todo podría haber pasado pero no pasó.

Leyendo las críticas anteriores entiendo que se ha sobrevalorado por un motivo: lo mal que nos ha acostumbrado el cine "occidental" más comercial (y más concretamente el "made in USA" de los últimos años). Y es que nuestra sociedad, nuestro modo de vivir, nos predispone a lo rápido y efímero, a lo superficial, y claro, ante una película de éste calibre nos impresionamos en exceso.

En resumen: un film muy bello visualmente pero que no me acaba de "llenar".

Jimi

(ver vista para enlazar)

Es belleza retenida en estado puro.
Una de las mas cercanas historias de desamor que he visto en el cine. Esta todo tan sumamente cuidado que siempre te queda algún detalle por descubrir.
Le falta algo, su doble. Para ser entendida del todo se tiene que ver 2046.

ester

(ver vista para enlazar)

En la película existen dos personajes que arrastran dos fantasmas y un par de habitaciones solitarias. Primero: el acercamiento tembloroso de las miradas. Luego: los paseos entre ‘rejas’ bajo la sombra de la lluvia. Todo integrado elegantemente mediante elipsis y el humo de los cigarros. Y desde el fondo de la calle llega una música parpadeante a ritmo ‘punto y coma’ acompañada de la imagen ralentizada de anuncio. Menos mal que esta imagen ‘frenada’ se priva de convertir al resto de la película en una aglomeración de momentos exageradamente poéticos. Ahora cuando salgo olvido voluntariamente el paraguas, prefiero caminar empapado.

Dromedario

(ver vista para enlazar)

Si “Deseando amar” consigue transmitir intensamente la melancolía del amor vacilante entre el elegante señor Chow y la bella señora Zhen es porque no se limita a la superficie visible, tratada con brillante manierismo, y ahonda de forma portentosa en la materia oscura argumental, que impone su determinante gravitación en todos y cada uno de los acontecimientos.

La materia oscura, como tal tratada por Wong Kar Wai en inmenso acierto estratégico, son los otros, los respectivos cónyuges, evacuados de escena, a quienes jamás vemos pero cuya presencia ominosa y asfixiante sentimos sin otro respiro que esos momentos rescatados por la cámara lenta para una eternidad endeble: boqueadas al ralentí cuando lo precisado por la atracción naciente son reflejos ágiles, diligencia, iniciativa relámpago.

Esa materia narrativa oscura, los polos fuertes de sendos matrimonios, interfiere el espacio fílmico en que el Sr. Chow y la Sra. Zhen se buscan titubeantes; lo tensa, deforma y distorsiona.
No les vemos en planos estables y serenos sino a través de barrotes, de cristales empañados o de la cortina pluvial de un aguacero; entre visillos, desde el interior de un ropero o desde debajo de la cama. Con punto de vista a menudo furtivo y acechante, nos los presenta Wong Kar Wai borrosos, parciales, fragmentados, coartados, comprimidos en diminuta habitación-vivienda, separados por un tabique de grosor existencial equivalente a una galaxia, en atmósfera enturbiada por una nebulosa de temor, contradicción, culpa, desconfianza y nostalgia; por el digno y decoroso horror a, por despecho, actuar como los otros.

Temblorosas, las manos están a punto de rozarse y la alianza emite un destello en el anular.

Aturdidos por la turbulencia emocional, los enamorados no se atreven a reconocerse como tales. La activa sombra de los cónyuges ausentes les coloniza. Bloquea la iniciativa interna y moviliza como involuntarios agentes de vigilancia a las cotillas del vecindario.

Una materia oscura, saturada por dos fantasmas hiperactivos que funcionan como un pastor eléctrico y oponen al amor incipiente un zumbido de propaganda fatalista, gobierna sobre un amor arrestado, encapsulado como secreto en una hendidura del templo budista de Angkor, a la espera de otra oportunidad, tal vez en 2046.

Lupo

(ver vista para enlazar)