Joe (Colin Firth) pierde a su esposa en un desgraciado accidente de tráfico. Como remedio para superarlo decide emprender una nueva vida junto a sus hijas en Génova.

Puedo entender que haya mucha gente a la que esta película no le diga nada. Puedo aceptar que su virtud más obvia sea el contenedor (bellísimo) por encima del contenido, algo que habitualmente se le achaca a Winterbottom.
En cualquier caso esta historia es un ejemplo de por qué me gusta tanto el cine de Michael Winterbottom.

Quizá sólo sea un retazo de vida de unas personas, sin un final redondo, "acabado", pero si sumamos el interés que puede provocar el ligero choque cultural, la digestión del drama por parte de los protagonistas, y la increible y bellísima forma de narrarlo de Winterbottom, aderezado con la excepcional banda sonora que situa en cada escena la delicadeza de cada nota del Etude en E Major del maestro Chopin, finalmente tenemos un producto digno de contemplar. Especial y único.

Winterbottom es hiperrealista y eso es bueno, muy bueno dado el panorama norteamericano de cine hormonado y artificial que nos inunda. Filma una Génova real, su parte bella y su parte fea, su enorme luz y su oscuridad también, reflejada en esa portentosa fotografía casi de documental llena de claroscuros; mientras la contemplaba me reconocía en ella como ser mediterráneo que soy, la luz, la atmósfera, la textura. La adaptación, más que choque cultural, de los protagonistas me resultó muy interesante, así como se desarrolla el trauma con el que llegan a ese nuevo escenario. Y esto me lleva a comentar lo destacado de las actuaciones, de todos, de Colin Firth con su contención habitual, de las niñas (¡que bien lloraba la pequeña!) incluso de Catherine Keener, actriz que por otra parte no suele decepcionar.

Y el final que queda si "pulir" sin cerrar un producto que tampoco pretendía hacerlo. Como decía es un retazo, un verano en una ciudad mediterránea, nada mas... y nada menos.

Kazafun

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Confieso que es la primera película que veo de este director. El inicio me parece prometedor, con el drama de la pérdida de la madre. La ciudad de Génova no es más que el escaparate donde los personajes de la familia (el padre viudo y sus dos hijas) salen adelante como pueden. A mí las imágenes de la ciudad me han gustado. Ese casco antiguo laberíntico y oscuro, me parece que representa algo así como la vida o un pozo del que hay que salir. Pero tengo la misma sensación que mucha gente que he leído aquí. No pasa nada. Yo espero que pase algo que de un vuelco al argumento, pero no pasa nada, porque en realidad no hay un argumento muy esbozado. De todos modos a mí me ha gustado verla.

aarhus

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Si hay algo en lo que destaca el director Michael Winterbottom es además de su versatilidad, su capacidad para narrar con intensidad e intriga algo que en apariencia no tiene demasiada historia. Si en "Wonderland" nos deslumbraba con un drama contemporáneo, en "Génova" nos representa los fantasmas personales de una familia que sufre la quiebra emocional.
Colin Firth da vida a un padre apurado, en un más que discreto papel, y la ciudad italiana de Génova aporta por su parte el escenario perfecto que le sirve de excusa a Winterbottom para organizar toda una historia personal alrededor de una bella ciudad.

Emocionante e intenso film que tanto en cámara en mano como en planos fijos pausados consigue un resultado brillante.

Sergio Roma

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Pocas veces en el cine se puede ver un tratamiento tan sutil y tan inteligente de las relaciones entre hermanos, de la adolescencia, de la niñez y de las relaciones padre-hijo (en este caso, para ser más exactos, padre-hijas)

El hecho del fallecimiento de la madre acaba convirtiéndose en una simple anécdota o punto de partida; en una casualidad. Lo importante es lo que la película muestra: el peligro de estar vivo. Los peligros a los que nuestros hijos y, sobre todo, nuestros adolescentes, se efrentan cada día por el simple hecho de ir al colegio, de vivir en una ciudad determinada, de seguir a sus amigos, de hacer caso a sus instintos, de rebelarse a la autoridad... como ordena la evolución.

Lástima tantos espectadores que no supieron verlo y disfrutarlo, incluso se salieron de la sala. Se perdieron una ocasión perfecta de disfrutar de imágenes, de actores, de músicas y de buen cine. Se perdieron, en fin, una ocasión de aprender y crecer.

abeltracas

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Poco, muy poco aporta este título a la filmografía de Winterbottom, un director que se mueve mejor en los lindes que median entre la ficción y el documental, que en los de la propia ficción.
El argumento ya lo saben: a causa de un juego con sus hijas, una mujer sufre un accidente y fallece. Todo lo que sigue es el luto del pobre y desvalido viudo (Colin Firth) y su decisión de empezar con sus hijas una nueva vida en la ciudad de Génova. Una vez allí, contemplaremos el despertar sexual de la hija adolescente y las visiones que de su madre muerta tiene la hija menor. Bien. La gran pregunta que me hago es qué aporta Winterbottom aquí. No hay nada, no hay miga, no hay drama. Hay una total insustancialidad. Ojo: claro que veo el trabajo de actores, todos bastante correctos, claro que me conmueven los chillidos de la niña en la noche, claro que entiendo la simbología de las dos secuencias en que la niña se pierde (en la primera la madre aparece de blanco y de negro al final). Ya. ¿Y? ¿Ya está? ¿Ese es el ejercicio de libertad cinematográfico que Winterbottom nos da? Sorry, pero aquí no hay nada nuevo. No hay nada nuevo en el tema del viudo, nada en el tema de las apariciones del más allá, nada acerca del despertar sexual, no hay nada. Solo un cine que no muestra ni dice, que presenta una historia banal en la que no hay ni empatía emocional ni ejercicio de estilo. Vamos, una absoluta pérdida de tiempo.

Lucien

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