Críticas de 'La antena' (2007)

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Críticas de "La antena"

Antes de nada me gustaría subrayar lo extraño que es que una película como La antena, trabajada, cara y compleja, tan cercana a mundos cinematográficos de éxitos como el de Tim Burton, esté pasando sin pena ni gloria por la cartelera española. Achaco este problema, como siempre, a las distribuidoras. Muy pocas salas en la capital tienen esta el filme en cartel, imagino que muchos menos fuera de Madrid. Una pena.

Tenía que pasar: que alguien grabara una película como ésta era cuestión de tiempo. Numerosos ejemplos, desde Kill Bill hasta Sky Captain preludiaban ya algo así, algo que hemos visto en cortometrajes, pero nunca en formato de largo. Y es que la cosa va de dar vueltas a la idea de la influencia, algo muy extendido en el cine actual. Y no de una influencia cualquiera, o fácil, sino la influencia de un cine tan perdido pero necesario como es el del expresionismo alemán, subrayando particularmente la influencia de Lang. Y eso es quizá lo mejor y lo peor de la cinta: uno sale del cine absolutamente hipnotizado por ese mundo fantástico y deslavazado tan novedoso como reconocible en otras películas, pero el efecto se diluye parcialmente ante la incapaz consistencia de una obra prepotente, de metáforas inútiles. Tengo que decir que me gusto mucho, sí, pero también que es una de esas películas que me gustan más de lo que querría, aunque suene contradictorio. Los personajes, geniales, se mueven en principio en una imaginería que busca la complejidad y se topa en cambio con una ingenuidad peligrosa. Así, la obra se mueve siempre por el filo de lo tópico y lo innecesario. Todo, por supuesto, muy bien camuflado a golpe de cámara: ahí sí La antena no tiene desperdicio; y se trata de mucho más que simple estética lo que convierte esta película en una maravilla visual: es la estética como proporción narrativa, algo como lo que lograra Lang en Metropolis o M, por buscar los ejemplos más tópicos. Entiendo muy bien a los que dicen que el formato es repetitivo para un largo, yo en cambio sólo pude mantenerme hora y media en estado de sock, vibrando con cada cartel, con cada personaje y cada sombra. El guión queda reducido entonces a un mero medio de explotación que lleva irremediablemente a algunas de las escenas más bellas que he visto en los últimos años, marcadas por experiencias (meta)cinematográficas como las de Michael Gondry (esas palabras volando). Y la antena se adentra así en un cine nuevo, difente. Es una lástima que para hacer una película muda haya sido necesario hablarnos de las palabras, fuera de que esto permita escenas de una hermosura exótica y compleja. Afortunadamente el resultado es mucho más que satisfactorio.

bela lugosi ha muerto

Había pasado tiempo que Argentina no demostraba todo su potencial como esta gigantesca obra de arte. Lleva al espectador a una película de culto donde el director juega con la fotografía, la música y la actuación de sus actores. El nivel expuesto en este film es para aquellos donde o terminas maravillado o terminas aburrido, no hay otra expresión. O gustas de ella como obra de arte u odias este film por el solo hecho que o no te gusta el buen cine o todavía te falta muchas películas por ver o sinceramente espero, que tu disgusto haya sido provocado por un mal día...

“La antena” no se presenta como una película muda cualquiera. Se le considera muda porque el argumento lo exige, y no porque los recursos técnicos lo requieran.
Y a su vez, hace miramientos a otros filmes mudos en numerosas ocasiones (“Metrópolis”, “Viaje a la luna”, “Un perro andaluz”), sin renunciar a unos atrayentes efectos sonoros, a una música más propia del cine moderno, a las voces en el caso de los dos personajes que pueden hablar o a un original uso de los títulos para los diálogos.
Por todo ello, hay que resaltar que la innovación siempre es bienvenida, aunque el argumento recuerde a la típica historieta de blog que nadie hace caso, el homenaje al cine negro (si es que lo hay) sea un poco desastroso o que no se haya explotado el recurso de la imagen como se debería haber hecho (ahí el director que presume de ser publicitario no ha estado a la altura).
Y pese a los reproches, no deja de ser un osado experimento digno de admiración.

Fallido intento de recuperar el cine mudo. Todos conocemos la conducta suicida del cine: en cuanto actualizamos el estilo, género, formato, diseño, color, sonido, etc, de la imagen ya no hay vuelta atrás; es decir, restamos en lugar de sumar.

En este caso nos encontramos ante una película isla dentro del cine actual, ya que la apuesta es particularmente arriesgada dadas las costumbres del público.
Igualmente, como obra cinematográfica no goza de gran valor ni mucho menos.
Además de repetitiva, padece del uso excesivo de los primeros planos, sobran numerosos planos de montaje, las escasas ideas de luz son rápidamente desaprovechadas, las interpretaciones dejan mucho que desear y, lo peor de todo, con diferencia, el guión y su pretencioso empeño de disimular que, en verdad, no tiene nada que decir.

Igualmente no dudaré en ver la siguiente película de su autor, si es que la hace, por el simple hecho de comprobar su criterio y compromiso con el adulterado séptimo arte.

Cuando en mayo asistimos al preestreno de la criatura esta en la facultad, nos reíamos de eso de que era un filme experimental y demás. Cuando llegamos a la sala y nos dieron un papelito muy escrito, nos asustamos, a ver si de verdad iba a ser algo así como "Cabeza Borradora". La sala estaba bastante vacía. En la zona más alta, había algo más de gente. Aún estoy pensando en cómo se sube uno al palco ése. A ver si el curso que viene lo descubro. Se apagaron las luces. Al cuarto de hora, el 15% de la gente había huido. A la media hora, la mitad había desaparecido ya. Cuando faltarían como 20 minutos para el final, quien no había salido por patas, estaba durmiendo, o descojonándose, como yo. Excepto el palco.

Cuando terminó, una pequeña masa de gente huyó despavorida. Cuatro gatos nos quedamos al coloquio posterior. No lo hubo. Yo pensé que es que el coloquio fue anterior a la realización de la peli, porque el Sapir este no podía ir muy bien para realizar semejante memez. El tipo que presenta las películas que se van a proyectar y realiza las primeras preguntas en los coloquios (el vicedecano será) empezó a observar nuestras caras mientras, con una sonrisa en la boca, preguntaba a la gente qué le había parecido. Uno de los tres que éramos huyó antes del interrogatorio, los otros dos nos gurrumimos con la intención de desaparecer de su ángulo de visión, ocultos tras las butacas. Mientras lanzaba la pregunta al aire mirándonos, movimos horizontalmente la cabeza. Los que teníamos detrás, y delante, también. Los que respondían al micro, utilizaban eufemismos y frases en plan: «O sea... que es que no es que sea demasiado buena ni demasiado original...». Vamos, que decían con elegancia que era un truño. Una voz sobrevoló nuestras cabezas: «Aquí arriba nos ha gustado. Sobre todo... la metáfora».

Nunca explicaron la metáfora. Leí el folletín ese y no lo entendí. ¿Qué metáfora? Creo que tenía las gafas de pasta gruesa el que pronunció aquella matadora frase. Mi acompañante y yo nos estuvimos riendo como 10 minutos. De hecho, aún hacemos chiste a costa de la frasecita de marras.

Bueno, el visionado de la cosa esta me dejó claro algo: en realidad, los estudiantes de comunicación audiovisual no somos intelectualoides, o por lo menos, no nos convertimos en ese tipo de criatura de la noche a la mañana. Es un alivio.

Bueno, diré algo de la peli: es un coñazo absoluto, ininteligible, transgresor al servicio de la nada. Lo de las balas en forma de onomatopeyas es un despiporre. Las nubes de palabras hacen pensar que oculta muchos mensajes subliminales, pero no sé. Una parte que es en plan aventuras o búsqueda que es un peñazo insufrible, y una historia ininteligible. Una metáfora que será subnormal, y poco más. Eso sí, si la ves acompañado te puedes echar unas buenas risas. Llevar anfetas, por si alguien se va a dormir.

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