Lo que la verdad esconde

La Rae define como suspense:1. m. Expectación impaciente o ansiosa por el desarrollo de una acción o suceso, especialmente en una película cinematográfica, una obra teatral o un relato.
No hay más que decir, suspense hasta el frame final.
Ps. Michele Pfeiffer de 10.

Mientras que Tom Hanks descuidaba su aspecto y adelgazaba varios kilos para rodar la segunda mitad de “Náufrago”(2000), Robert Zemeckis no quiso perder el tiempo y entre medias firmó esta cinta de terror sobrenatural que, si bien aporta pocas novedades, consigue su propósito con creces.

Son un matrimonio feliz. Norman (Harrison Ford), genetista, y Claire (Michelle Pfeiffer), ama de casa. La marcha de su hija mayor a la universidad deja la casa solitaria, y Claire empieza a obsesionarse con que su vecino es un asesino. Además, oye ruidos y ve cosas raras dentro de la casa, pero Norman no le hace caso. Su paranoia crece hasta llegar a ser una terrible certeza.

“Lo que la verdad esconde” es un ejercicio de suspense que deriva en terror. La influencia de Hitchcock es clara en el planteamiento y el desarrollo del filme, recordando sobre todo a “La ventana indiscreta” (1954). Zemeckis construye un relato inquietante, de fuerte calado psicológico. Mete al personaje de Claire en una experiencia angustiosa, más por su pérdida de credibilidad ante su marido que por los sucesos extraños que ve.

El relato gana en intriga y, ya hacia la media hora final, explota en una experiencia de terror puro, recordando al Zemeckis de algún episodio de “Cuentos asombrosos” (1986). Es loable el intento de hacer de una historia tan trillada y tan vista un producto tan bien facturado y dirigido, además de bien interpretado sobre todo por parte de Michelle Pfeiffer, ya que Harrison Ford no está muy acertado en su registro.

Sólo Zemeckis podría dejar al espectador pegado a la butaca como lo deja en una cinta con alma de telefilme de sobremesa. Muy recomendable.

Este estupendo director de la escuela de Steven Spielberg y el cine fantástico de los 80, demuestra que es capaz de tocar cualquier género.
La película es de terror, pero tiene un fuerte toque Hitchcock en su estilo. Tanto la música, como la ambientación y el desarrollo argumental recuerdan claramente al genio de "Psicosis". Pero también hay lugar para el misterio y los sustos.
Podría ser una historia típica de fantasmas más, incluso previsible, pero hay varios giros y sorpresas muy interesantes. Además, cuenta con la presencia de dos grandes actores que no solamente están por estar. De hecho, Michelle Pfeiffer está que se sale.
Hay que mencionar el buen trabajo de realización y fotografía, con un uso muy bien llevado a cabo de los espejos y de la orientación de la cámara en esta gran casa. Esto da mucho juego en las escenas de suspense y terror.
Una película bastante buena, no es perfecta pero cumple las expectativas con creces.

Cautivante cinta de suspense que mantiene la sobriedad durante gran parte de su metraje, sólo se le puede achacar su exagerado desenlace, donde la cinta pierde su compostura para dar lugar a una salida propia de las típicas cintas de terror de fantasmas justicieros.
Sin dudas que el principal mérito es la aplomada y madura narración, donde se juega mucho con lo sugestivo de una historia turbia y engañosa a más no poder.
Claro que la cinta no se aparta en ningún momento de los convencionalismos propios del género, pero también es notorio que la intriga está bien desarrollada en el tiempo, los personajes están bien delineados y la estructura del filme se mantiene prudente en cada giro que aparece.
Es indudable que gran parte de la formalidad y convicción que esparce esta cinta se debe a las experimentadas actuaciones de la pareja Michelle Pfeiffer y Harrison Ford, quienes logran transmitir un carácter aplomado y maduro, aunque la temática de la película por allí derive en elementos sobrenaturales. Tampoco me quedan dudas que Pfeiffer logra un personaje estupendo, absolutamente categórico en credibilidad superando a Harrison Ford –y ello no es poco-.
También hay que destacar la fotografía y el trabajo visual de un Robert Zemeckis que no deja nada librado al azar y en donde las imágenes coadyuvan junto a la banda sonora a generar ambientes tensos e intrigantes que dan por resultado un interesante ejercicio de terror-suspense psicológico.

Lo peor que le puede pasar a una peli de miedo es que termine dando risa. Y eso justamente es lo que pasa con esta historia del gran Robert Zemeckis, que empieza muy bien y tiene momentos realmente brillantes en la primera hora de metraje pero que empieza a desbarrar a partir de un determinado momento y ya no levanta cabeza hasta el final.

Reconozco que en la primera parte me pegué unos cuantos sustos buenos, de ésos que te dejan el corazón encogido y la carne de gallina. A ello contribuye bastante el estupendo trabajo de una Michelle Pfeiffer que además de ser insultantemente guapa consigue hacer al espectador partícipe de las tribulaciones, los miedos y las dudas que afectan a su personaje. Durante todo este rato se oscila entre la sensación de que la protagonista puede estar loca o de que realmente hay fantasmas en su casa o de que alguien intenta putearla haciéndole creer que se le está yendo la pinza.

Si la cosa hubiera quedado aquí o hubiera seguido por ese camino tal vez yo ahora mismo estaría haciendo una crítica totalmente distinta. Hablaría de un gran thriller, de intensos momentos de suspense, de un guión impecable… en fin, lo que suele decirse cuando una película de terror psicológico da verdadero terror. Pero no, llega un momento en el que Zemeckis se desquicia y comienza a patinar. Los personajes empiezan a hacer cosas raras que no cuadran con el comportamiento de toda la parte primera, sobre todo el de Harrison Ford, y la acción se va a alargando innecesariamente con un montón de giros argumentales, cada uno de su padre y de su madre, como si el director estuviera más perdido que el barco el arroz y no tuviera ni la más remota idea de cómo salir del laberinto en el que se ha metido.

Y ya no sabes muy bien si estás viendo una de fantasmas o de asesinos psicópatas o una especie de “Guerra de los Rose” en versión sobrenatural. Un popurrí muy muy raro. Y también viene la risa; después de la tensión magistral de la primera mitad empieza el despiporre. La Pfeiffer que a ratos parece poseída, Ford que pasa de marido ejemplar enamoradísimo (cosa que se entiende perfectamente mirando a Pfeiffer) a esa cosa híbrida y raruna en que se convierte al final… Y encima interminable, que ya de tanto que se prolongan las escenas (cuando además se sabe perfectamente lo que va a pasar) se hace cansino a más no poder. Total, que los últimos 45 minutos son una cagada de campeonato que desluce por completo el resultado final.

En definitiva, una pena. Un gran director y unos actores solventes que terminan convirtiendo en parodia lo que en un principio prometía ser algo muy distinto. Y el consiguiente chasco para el espectador que a estas alturas ya sólo pide algo de seriedad y rigor en los guiones y, por favor, un metraje medianamente adecuado a las historias. Sinceramente nunca entenderé esa fea costumbre de contar en 125 minutos lo que no da para más de 95 a base de meter morralla a punta pala. Señores, un “The end” a su debido tiempo siempre es una victoria.