Críticas de 'Mulholland Drive' (2001)

Críticas de "Mulholland Drive"

¿Qué decir de esta película? No creo que existan las palabras exactas para definirla. Es toda una experiencia, un verdadero disfrute para quien se deje arrastrar por la fuerza magnética y la emoción de esa sucesión de imágenes, palabras y música, para quien logre traspasar la barrera de lo convencional y se adentre en este submundo oscuro y confuso, de un Lynch en estado puro.

Las emociones que experimentan las protagonistas (excelentes Naomi Watts y Laura Elena Harring), son las que siente el espectador. Miedo, incertidumbre, confusión, celos, angustia, pasión, amor, culpa, remordimientos… En la calle del desengaño, un callejón sin salida, frío y oscuro, se esconde la conciencia, esa pesadilla con rostro deformado y vestida de negro que nunca desaparecerá.

Y sigue sonando, todavía se oye… Una canción para ellas solas. Una voz iluminada en medio de la oscuridad. Lágrimas sin consuelo posible, no lo hay ni lo existirá jamás. Llorando…

El mejor consejo que puedo darles es el siguiente: dejen que sus sensaciones, más que su lógica, les guíen sobre lo que ocurre ante sus ojos. Aunque nuestra mente analítica siempre tiende a buscar respuestas, a tratar de unir cabos que tal vez no se puedan unir, hagamos lo que hagamos todo lo que hallemos es improbable, y nuestra capacidad de razonamiento se esfuerza al máximo ante este gran desafío.
No es mucho lo que he visto de David Lynch a lo largo de mi vida, pero con esta película, si he llegado a alguna conclusión, es la de que hay que dejarse llevar por la intuición y dejar de lado cualquier certeza. Nuestro subconsciente conectará con esta extraña historia mucho mejor de lo que lo haga nuestra parte consciente.
Contemplen, escuchen, déjense envolver como en un sueño.
Uno de los más grandes misterios del universo probablemente lo constituya el cerebro humano. Es tan ínfima la porción de cerebro que empleamos conscientemente, que en comparación casi todo el resto permanece inexplorado e insondable, como todas esas profundidades abisales que nunca llegarán a conocerse en su totalidad. O es como observar el cielo nocturno, que es tan sólo un fragmento infinitesimal de un universo tan vasto que ni siquiera podemos concebirlo.
David Lynch, según creo yo, nos transmite el confuso mensaje de que nuestro pecado de arrogancia al creernos tan omnipotentes, tan sabios y dueños de todo, nos conduce a la ceguera, a olvidar que somos seres que primigeniamente estuvieron hechos de instinto, de impulsos, de todo lo más primario de la naturaleza. Tantas eras y generaciones transcurridas nos han hecho caer en la engañosa ilusión de creer que podemos controlarnos infaliblemente a nosotros mismos, a los demás, a nuestro entorno. Nos hemos olvidado de nuestros orígenes y a menudo ignoramos nuestras propias profundidades abisales.
Estamos empeñados en querer saberlo todo, cuando ni siquiera nos conocemos a nosotros mismos.
Todas las noches soñamos. Nos sumergimos en un mundo onírico que conecta con nuestros impulsos más primitivos, con nuestros deseos más hondos, nuestros mayores temores... En los sueños no hay lógica ni continuidad, ni siquiera hay respuestas. Si quieren que les diga la verdad, todos esos libros que tratan tan dogmáticamente y pedantemente sobre la "interpretación de los sueños" me parecen auténticas patrañas. ¿Cómo se puede interpretar algo que es único y exclusivo de cada ser, que está unido a lo más íntimo y desconocido de cada uno? ¿Cómo se puede tener la cara dura o la ingenuidad de pretender ser una autoridad en la "interpretación de los sueños"? Nadie tiene la palabra definitiva. Ni siquiera cada cual la tiene sobre sí mismo.
Por ello, para mí esta película es como explorar el universo onírico, el mundo del subconsciente. Hay imágenes, sonidos, sensaciones. Cuando soñamos vemos, oímos y sentimos. Pero no hay explicación. El espíritu no se puede explicar.
Sigo en el spoiler. Advierto que revelo detalles.

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spoiler:

Pese a todo, me he formado una idea imprecisa e intentaré ofrecer la explicación más plausible que se me ocurre, basada en mis intuiciones.
Quizás lo que vemos en esta película no es más que un sueño, o una pesadilla, en la que somos testigos de las frustraciones y los anhelos de una persona, de sus fuertes pasiones en las que caben el amor, la lujuria, los celos, el odio, la envidia, el deseo de venganza... De lo que ella fue en realidad y de lo que le gustaría haber sido (lo cual es todo producto de su culpable e impotente imaginación). Puede que sea una historia sobre el horror al rechazo y a la mediocridad (rechazo amoroso, fracaso laboral y social...), una trama en la que una persona que se siente despechada y marginada comete terribles errores y está dominada por la sensación de culpa y de arrepentimiento, y por el deseo de enmendar todo el daño cometido, todas las equivocaciones, y empezar de nuevo, volver a la inocencia y la alegría de vivir del principio, cuando aún todo es posible y tenemos por delante un camino luminoso, y cuando aún no se ha echado todo a perder. O quizás, simplemente, desear que ese ser esquivo y que no nos corresponde sea exclusivamente nuestro (y que para ello esté desprovisto de pasado y de memoria), y poseer inocencia, optimismo y unas brillantes cualidades que nos hagan destacar y propicien que seamos admirados. Puede que el éxito (y su carencia) sea la clave de todo.
Pero, por supuesto, no estoy segura de lo que estoy diciendo.
Si la ven, concéntrense en sus propias reacciones, hagan caso a su corazón, y probablemente él les indique alguna alternativa que nunca será concluyente.
Ésta es una de esas creaciones que escapan a cualquier atadura, a cualquier etiqueta. Como un ser vivo que se da a luz y que nunca nos pertenece, nunca se llega a comprender. Porque así, en el fondo, somos todos.

Hace tiempo, deambulando por un museo de arte moderno vi una instalación que constaba de una especie de alfombra hecha de lo que parecía ser un montón de vello púbico. Al acercarme al cartel explicativo, vi el siguiente título: "Guerra".

Esta noche, puse a reproducir una película de Lynch en mi ordenador y vi un paralítico que hablaba sin hablar, una tipa amnésica, otra que sueña compulsivamente, una estética de los cincuenta en plenos años noventa, un tipo que ve monstruos en la parte de atrás de una cafetería y etcétera.

Luego consulté la página correspondiente en Filmaffinity y al parecer a esto le llamaban "película".

Conclusión: la única "clave" que he visto en ambas obras y según la cual los no iluminados mortales de este mundo podríamos aprehenderlas, es lo bien que saben venderse algunos y lo mal que compramos todos los demás.

Durante el espectáculo estás absorto, hipnotizado. El mago podría hacer casi cualquier cosa con su mano izquierda de forma imperceptible, porque tú no puedes despegar los ojos de su mano derecha.

Una vez finalizado el juego, estás sorprendido, fascinado y confuso. "A ver, hazlo otra vez". No entiendes lo que acabas de ver, pero quieres verlo de nuevo.

Hay quien pregunta al mago cómo lo ha hecho. Algunos, incluso, se enfadan con él por no desvelar el secreto. Caen en el error de tomarlo como una ofensa: "Se está riendo de nosotros". Pero eso sería destruír la ilusión, arrebatar al espectador la capacidad de soñar y hacerse preguntas.

Mulholland drive no es una obra maestra, pero sí una muy buena película. Se agradece el cine de Lynch, un cine que intenta un ejercicio dialéctico con el espectador requiriendo que éste sea activo y no un mero contemplador que traga lo que le echen. No es M.D. una película transgresora, ni mucho menos, ni original, ni nada de eso, pero si tremendamente interesante. Eso si, no es fácil y prácticamente exige una segunda revisión (o tercera, o cuarta).

Quién acuse a M.D. de ser una película sin sentido, o de ser excesivamente pretenciosa se equivoca. Porque Lynch es un muy buen director de cine que no engaña a nadie. Una vez "pillado" el sentido de la película ésta se releva al espectador como un ejercicio plenamente coherente y meditado. Todos los elementos formales están perfectamente hilvanados y entrelazados, mostrando el buen hacer de Lynch. Lynch usa muy bien el color (y todos los aspectos de la fotografía), la música (y el sonido en general), mueve muy acertadamente la cámara y maneja el atrezzo y vestuario de maravilla. El juego de estos elementos es claramente lo mejor de la película, además de ser crucial para su comprensión.

Lo mejor de Mulholland drive, la sensación de plenitud que sientes cuando "la entiendes".