Críticas de 'Babel' (2006)

Críticas de "Babel"

Igual que en “Amores perros”, González Iñárritu juega con tres historias, tristes y duras, contadas en paralelo y sólo unidas por una acción del azar. Notable el planteamiento, buen arranque y excelente el desarrollo de cada una de ellas.
Creo que el director, espoleado por sus éxitos, intenta una obra demasiado ambiciosa y la sobrecarga de contenido, lo cual complica las tramas y absorbe demasiado tiempo. La película decae algo en la fase de desenlace y el cierre final no está tan a la altura del resto del film.
La historia japonesa, espléndidamente filmada, en comparación con las otras dos es más floja y light, y no me acabó de convencer.
La filmación de algunos planos es magnífica tanto desde el punto de vista técnico (zoom out del balcón japonés), de mensaje humano (magredí que no acepta propina), artístico (decepción en la discoteca japonesa), como ambiental (boda mexicana).
En definitiva, recomendable, sin llegar a obra maestra.

Aunque no sabía muy bien que esperarme de este film, he de reconocer que salí bastante decepcionado de la sala de cine. Sinceramente, al ver como se enlazaban las historias me dí cuenta de que la película no tenía buen ritmo y que el orden cronológico alterado de los acontecimientos no tenía razón de ser.

Buena idea (aunque desaprovechada), geniales interpretaciones aunque en segundo plano por la cantidad de papeles (no existe la figura de protagonista) y genial ambientación. El resto, por debajo del aprobado.

Como siempre la taquilla manda y aún no he visto el resto de candidatas, pero espero que no triunfe como película en los Oscars.

Es tremendamente difícil conseguir meter cuatro historias en una película, y enganchar al espectador a ellas. Quizá por eso "Babel" no me haya llegado a emocionar ni a hacer que me plantee los grandes enigmas de la vida.

"Babel" empieza en una aldea marroquí, con dos hermanos, Yussef y Ahmed (Boubker Ait El Caid y Said Tarchani) que han de cuidar el ganado de los chacales, para lo cual su padre les compra un rifle; Amelia (Adriana Barraza) es una inmigrante mexicana que trabaja cuidando a unos niños pequeños, Debbie (Elle Fanning, la hermana pequeña de Dakota) y Mike (Nathan Gamble), y que tiene que cruzar la frontera con ellos acompañada de su sobrino Santiago (Gael García Bernal) para poder asistir a la boda de su hijo; Richard y Susan (Brad Pitt y Cate Blanchett) son un matrimonio en crisis de vacaciones en Marruecos, pero ella recibe un disparo cuando viajan en autobús, y acaban aislados en la aldea del guía Anwar (Mohamed Akhzam); y en Japón, Chieko (Rinko Kikuchi) es una adolescente sordomuda con una relación muy distante con su padre (Koji Yakusho), que se siente desgraciada al ver cómo su minusvalía tiende a alejarla de los chicos.

En el fondo, Iñárritu y Arriaga exponen el problema de la multiculturalidad y la dificultad de comunicarnos entre los distintos pueblos, si bien podía haberse tomado algo menos de tiempo para hacerlo. En ese sentido, la historia que transcurre en Japón es casi un alivio, viendo el colorido que ofrecen las imágenes de Tokio. Por cierto, se achaca a la historia de Chieko cierta desconexión con el resto de historias, cosa harto difícil de mantener, ya que existen pocas situaciones de incomunicación más graves que el ser sordomudo.

Técnicamente, es una película impecable, a pesar de la afición de Iñárritu por la cámara en mano, los planos cortos, y la dislocación temporal y argumental. Las historias se siguen sin dificultad, pero a mí me molestó que en cada clímax se saltase a otra historia, y ciertos minutos me parecieron de relleno (la larga celebración de la boda, la discoteca de Japón...). Eso sí, el plano final es realmente hermoso, tanto por su realización como por su significado.

Las actuaciones son, por lo general, buenas. Destaca Brad Pitt por ser el famoso, que no por ofrecer una cosa inolvidable. El papel de Cate Blanchett podía haberlo hecho un maniquí con peluca rubia, y la diferencia no sería demasiada. Los niños, que siempre corren el riesgo de desquiciar al espectador más paciente, están todos muy bien. A reseñar la imagen de Chieko apareciendo reflejada desnuda en el cristal, que no tiene nada que envidiar a las últimas producciones de terror oriental. Lo que sí duele a veces es el doblaje, que a la historia de los niños marroquíes le sienta como a un Cristo dos pistolas.

En fin, una película estimable, que sin embargo, no va a remover tantas conciencias como se anunció, principalmente porque el mensaje no resulta novedoso, y puede que el envoltorio distraiga del contenido.

En general esta pelicula la califico como una de las mejores que he ido a ver al cine últimamente, y a mí personalmente me ha gustado más que las tanto citadas "21 gramos" y "amores perros", del mismo director. Las causas de que me haya gustado tanto son varias.
Por una parte está la perfección en la realización, montaje, música, fotografía, giros de tiempo ("flashbacks", un recurso muy utilizado por este director y que hace que la película tenga sea mucho más interesante); el estupendo guión (aunque con lagunas a lo largo de la película, sobre todo al final), los buenísmos actores (y no hablo de los famosos), y la moraleja que pretende transmitir el director, relacionada estrechamente con los abismos interculturales.
Pero lo más importante es la forma en que la película te hace sufrir, mantener una gran tensión , te hace llorar, te hace pensar, y te hace vivir las 4 historias de forma tan intensa.
Lo mejor de la película en mi opinión es el papelón interpretativo de Adriana Barraza, soberbio, y su historia es con la que la película mejor me ha transmitido el mensaje sobre la fatalidad y los errores bienintencionados pero con consecuencias fatales, que nos quiere transmitir la película.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

-Me hubiera gustado saber: qué le escribe la japonesa Chieko al inspector, qué es del sobrino de Amelia, si finalmente muere el chico marroquí, por qué la japonesa le dice al inspector que su madre se suicidó tirándose por el balcón...
-Un gazapo: la bala tal y como está disparada no pudo hacer dado al lado izquierdo del autobús, creo.
-Lo que siento al rememorar la escena de Amelia en el desierto, con su vestido de fiesta, sucia y deshidratada vagando como un zombie a lo largo del desierto, desesperada, me sigue conmoviendo profundamente.

Lo reconozco notable película, guión, interpretraciones, música ... pero todo esto es un mero producto para que a Iñárritu le hinchen el bolsillo a premios. Está claro, cumple con la fórmula a la perfección, historias cruzadas (cogidas por los pelos cuando van uniéndose), mostrar que la vida es muy perra, y poner a todo el reparto a llorar de vez en cuando, todo ello con música triste y melancólica, no falla :oscar asegurado . ¿Es una trilogía del dolor, o su director ha encontrado una fórmula para meterse a los críticos en el bolsillo? juzguen ustedes mismos .
(siendo 21 gramos y Amores perros magníficas películas ).

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