Verdadera obra para deleitar los sentidos y soplo de aire fresco en un género, el musical, que estaba paralizado y esclerotizado en el pasado. Visualmente la película sorprende, musicalmente maravilla, pues los autores de la banda dan una vuelta de tuerca a clásicos de la música popular del siglo XX. ¡Cómo olvidar el impagable Roxanne a ritmo de tango-rock!

Las actuaciones de McGregor y Kidman son ejemplares y dan a la película ese tono indefinible entre comedia y tragedia, un filo por el que la película se desliza constantemente sin que el alma del espectador termine nunca de relajarse. Muchos críticos la calificaron de espectáculo vacío, pero no es casual que las obras de arte despierten opiniones encontradas y hasta ciertamente enconadas, pero los clásicos raramente lo son en la primera apreciación.

Moulin Rouge es tierna, melancólica, hilarante, ácida, romántica, un cuento moderno y musical que da una vuelta de tuerca a un género consolidado. Es difícil pedir nada más a una película. Las imágenes y la música se clavarán en la mente del espectador y es difícil que puedan olvidarse. ¡El espectáculo ha comenzado! ¡Here we are now! ¡Entertain us!

Guadianalane

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Una de las mejores películas que he visto, especial e innovadora totalmente fuera de lo común con una historia de amor maravillosa (aunque triste), una escenografía fantástica y una puesta en escena magnífica. Un musical de esos geniales con canciones para recordar como 'One day I'll fly away' una de mis canciones favoritas al igual que esta película.

Bel86

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- Un buen día, Chuck decidió jugar una partida de ajedrez con La Muerte. Instantes previos a que ésta venciera por jaque mate, Chuck agarró el tablero y se lo rompió en la cabeza. Acto seguido, propinó a su adversario varias patadas giratorias. La Muerte decidió que la partida quedaría en tablas. Desde entonces, Chuck Norris es inmortal.

- Chuck Norris nunca ha hecho un pacto con el diablo; es el diablo el que pide pactar con Chuck Norris.

- “Siempre nos quedará París”; respuesta de Chuck Norris a su amigo Bruce Lee, instantes después de que su pelea en el Coliseo provocara la destrucción de Roma.

- Chuck Norris tiene una biografía no autorizada; se llama La Biblia: el Génesis está basado en su nacimiento; las 12 plagas de Egipto representan las llantinas de Chuck en la cuna; la torre de Babel simboliza su primera construcción de lego; el duelo entre David y Goliath se corresponde con su primera pelea en el colegio; el Leviatán es una comedida representación de su miembro erecto cuando perdió la virginidad; los Evangelios reflejan las enseñanzas de su sensei; la difusión de la Iglesia por San Pablo se corresponde con su éxito en Hollywood… finalmente, el Apocalipsis se desencadenó cuando conoció la existencia del libro.

- A Richard Nixon sólo le dieron dos opciones: dimitir o recibir una patada giratoria de Chuck Norris.

- Un fatídico día, el joven cantante afroamericano Michael Jackson tuvo la mala fortuna de observar a Chuck Norris en plena acción; el susto le dejó pálido de por vida.

- El título auténtico no es "Lo que el viento se llevó", sino más bien: "Lo que Chuck hizo saltar por los aires".

- Cuando Chuck Norris va al hipódromo, todos los caballos llegan siempre a la meta en primera posición; el último que hizo perder dinero a Chuck, formó parte de su dieta.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

- Chuck Norris puede (y debe) patear a Baz Luhrmann hasta convertirle en comida para gatos.

- Chuck Norris puede fornicar con Nicole Kidman hasta sacarle la última gota de bótox y, al mismo tiempo, convencerla de que deje de malgastar su talento en productos que son sólo humo.

- Chuck Norris amenazó a Ewan McGregor, John Leguizamo, Jim Broadbent y Richard Roxburgh, con enviarles a Saturno de una patada si volvían a participar en otra película de calidad similar. Roxburgh rechazó su papel en "Desaparecido en combate IV" para hacer "Van Helsing"; recientemente, se le ha detectado flotando cerca de la división Cassini.

- Chuck Norris es capaz de beber absenta hasta olvidar los nicks de aquellas personas que puntuaron "Moulin Rouge" con 10, 9, 8, 7, 6 y 5. No en vano, como bien dice Txarly, Chuck Norris es la única persona del mundo que puede mandar una patada giratoria por e-mail.

- Chuck Norris no ve suficiente 3.000 caracteres para sus prometidas 1.000 frases, así que tendréis que conformaros hasta que Chuck termine las negociaciones emprendidas con los administradores de la web. Conociendo a Chuck, la negociación será corta y dentro de poco podréis escribir críticas de hasta 100.000.000.000.000.000.000 caracteres.

El bigotazo de Josh Brolin

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Está de moda, sí señores. Parece ser que este es el cine, si es que se le puede llamar así, que gusta ahora. El esnobismo de estas fechas gusta de la estupidez y de la vacuidad.

¿Alguien puede explicarme por qué es rompedor y/u original ultilizar planos desenfocados, demasiado cercanos, mareantes...?

¿Por qué es un buen musical si ni las voces ni la música en sí misma son buenas?

¿Por qué se dice que es romántica cuando solo es ñoña y mema?

¿Por qué puede resultar gratificante la algarabía ensordecedora que atrona los oídos hasta el absoluto hastío?

¿Por qué es una obra maestra?
¡Ahhhhhhh, claro! Por sus grandes interpretaciones, sobre todo Ewan McGregor no es que esté fantástico, es que su actuación no podría resultar más verosímil.

No, no, ya sé por qué es tan maravillosa. Porque hay muchos adornos y muchos trajes,para nada exagerados,que rodean a toda la película y que los ¿actores? los lucen genial.

Desde luego...¿cómo no había caído?¿Cómo después de ver esta película que tanto me hace pensar y reflexionar no me había dado cuenta? Es tan absolutamente increible porque probablemente tenga uno de los mejores guiones de la historia del cine, es aventurado decirlo así tan tajante, pero ante semejante facilidad para el diálogo, para encajar las canciones, para reirte...¡es que uno cae rendido!

Dean Moriarty

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Tras destrozar el original shakesperiano de "Romeo y Julieta", este fulano pseudocineasta llamado Baz Luhrmann ha hecho lo propio con toda la mítica, mitología e importancia que un local como el Moulin Rouge tiene en la memoria de cualquier ser humano, aunque no se haya estado allí.
Por supuesto, esta película no tiene nada que ver con el clásico de Huston (que ambas tengan la misma nota me parece un insulto y me voy a ahorrar insultos). De eso se encarga Luhrmann en una primera media hora "asesina", vil y encrespada, un torrente de imágenes a cada cual más frenética y enloquecida, un desfile de ultramodernez y ultragilipollez apoyadas en una estética exacerbada e inútil y en un estilo enfático, inaguantable e indecente.
Resulta desquiciado y desquiciante este tramo de película, yermo de nimia decencia artística y vacío de lo más importante y de lo que se debiera ocupar este fulano: hacer simplemente CINE, y no las pajas mentales egocéntricas que se casca.
Vuelve el gusto de Luhrmann por mezclar en una historia del pasado y aquí también ubicada allí, el gusto por las canciones modernas, por el videoclip, los peores vicios del teatro, el uso indiscriminado del ordenador. Así, resulta sucesivo el destrozo y asesinato de varias canciones legendarias (me toca pero que muy muchííííííííííííííííííííísimo los cojones y me encabrona especialmente el que se hace con "The show must go on", obra maestra incuestionable de Queen y de la Historia de la música). Luhrmann utiliza esas canciones de forma espontánea y para que los personajes transmitan sus confusos sentimientos. Qué bonito, no te fastidia.
La película, no obstante, se entona cuando a este tipejo le da por no mover tanto la cámara ni acostarse compulsivamente con el montaje, y ahí va creciendo la interpretación de una bellísima Nicole Kidman, así como del resto del reparto (y eso que se hace una caricatura patética y ofensiva del entrañable y tullido Touluse Lautrec, bien interpretado por John Legizamo, pese a todo). Y así, se nos presenta un París de atmósfera irreal, mágica, romantica y oscura que aguanta un argumento que parece por momentos e ínfulas del pseudocineasta una desarmante mezcla de tragedia shakesperiana y novela rosa de Corín Tellado. La película acaba siendo un ensalzado y barroco canto al amor, del que los celos son parte inexcusable (¿a ver si Luhrmann va a ser un poeta encubierto realmente?. Hay que joderse.).
"Moulin Rouge": película excesiva por defectos y defectuosa por excesos -el mayor de todos es que sobra el director-, licenciosa e insoportable muchas veces, finalmente soportable y realmente ¡CANDIDATA AL OSCAR EN EL APARTADO DE MEJOR PELÍCULA!. De encefalograma plano. Habemus director, que coño.

kafka

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