Hay mucha gente que detesta a Larry Clark, o más claramente, a su cine. Muchos piensan que lo que el ¿realizador? Hace no es más que filmar a unos cuantos actores que normalmente no llegan mucho más allá de sus películas en situaciones en las que el pudor no tiene cabida: masturbaciones, amputaciones, drogadicciones... y toda una serie de imágenes impúdicas que alimentan su fama de depredador de efebos y de provocador sin discurso.

Esta opinión no se ha tenido desde el comienzo de su carrera; es más, en sus inicios, se alabó tan frontal visión de la juventud y su pérdida, pero con el paso de los años, al centrarse cada vez más en dicha temática, se ha acusado a Clark de repetirse a si mismo y de fines no más allá de lo morboso.

Pero en un cine tan adocenado como el estadounidense y tan propenso al tabú, es de agradecer que un cineasta consiga seguir estrenando sus propias crónicas de una sociedad enferma, sus relatos de unos jóvenes abocados a la nada más absoluta por culpa de sus propios errores, y de la educación que reciben, por un lado de un mundo materialista y en perpetuo estado de guerra, y por otro de unos padres que o son ciegos, o ignorantes, o crueles, con los hijos que han traído al mundo.

Así pues, Bully se convierte en una versión nihilista de La Soga, en la que un escalofriante caso real revela los monstruos interiores de una sociedad tan avanzada como la nuestra. El asesinato de un amigo por la tortura constante, por la envidia, por una atracción no consumada, pero sobre todo por la falta de una vida con aspiraciones más allá de varios canutos y de una televisión lo bastante grande como para ver el programa basura de turno.

Como siempre en las películas de Clark, los actores se lanzan en una caída libre en la que no todos salen bien parados. Sus arriesgadas y generosas caracterizaciones se convierten en el reflejo de aquellas miserias de las que habla Clark, y en Bully tres espléndidos intérpretes (Brad Renfro, al que perdimos por historias como la que aquí se cuenta; Nick Stahl, al que nunca se le ha dado una verdadera oportunidad de demostrar su evidente talento; y Michael Pitt, que convierte el escalofrío en un método de interpretación) dan lo mejor de si en pos de una destructiva y desoladora visión de juventud.

jaly

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Larry Clark sigue en ‘Bully’ (2001) con su empecinamiento, sin encontrar ningún tipo de evolución en su cine, en retratar la adolescencia desde distintas dimensiones, aunque siempre compartiendo un mismo rasgo: es un grupo penitente, lleno de dolores, con muchas sombras y tinieblas, con una existencia calamitosa y errante.

A diferencia de ‘Kids’ (1995) y ‘Another day in paradise (1998), la cinta que aquí nos atañe acaba por aburrirme. La preocupación, en este caso, gravita en torno a una relación amistosa entre dos jóvenes, en la que uno de ellos ejerce un comportamiento tirano sobre el otro. Esta flagelante amistad propagará su malestar sobre el entorno de los muchachos, dinamitando todo en un final violento y agónico.

Reconociendo el poso de verdad que pueda existir en su relato, parece, no obstante, que la fórmula aquí falla, ahogándose el cineasta en su propio éxito. Y es que ‘Bully’ posee fuerza, tensión y dolor, pero los nuevos condimentos que aparecen aquí (violaciones continuas, maltratos por doquier, comportamientos cogidos con alfileres), buscando con ellos, de modo descarado, la provocación y el morbo barato, en lugar de la reflexión y la crítica, además de un mala, desincronizada y fría narración, hacen que esta película sea demasiado irregular y cansina.

The Motorcycle Boy

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Larry Clark no se da a las concesiones. Es crudo, violento, gusta a los críticos y a los chavales que devoran divx hollywoodienses y jackass. Con la excusa de llevar al cine un caso real (?), Clark vuelve a su tema favorito: jovenes hedonistas, vacíos y terribles, sin moral ni futuro; y esta vez no hay clase baja a la que culpar, o al menos no es tan evidente. Parece menos un documental que Kids, y te ríes más que en aquella. Me ha gustado más, pero no es una peli de culto, sino un telefilm que seguró que nunca verás en la sobremesa.

MODJO

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La típica película de Larry Clark: adolescentes, sexo, drogas, violencia. Solo que ahora adapta un hecho real aunque más que adaptar, el término adecuado sería “exagerar”.

Por que a Clark le encanta la polémica barata, le encanta las escenas de sexo gratuitas y le encantan los diálogos de besugos. En Kids funcionaba pero repetirlo en cada película suele dar resultados dispares. Una película basada en éste caso de asesinato podría haber sido verdaderamente notable en vez de un intento corriente de dramatizar y exagerar los hechos.

De verdad, éste director debería dejar de hacer siempre la misma película y pensar en otros géneros.

The Mags

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... es un documental adolescente que trata bastantes temas de interés actual pese a la antiguedad de la película.
Pues sí, la he descargado en "PelículasYonkis", guiado por unas magníficas críticas y la acabo de terminar de ver, ¡vamos! que tengo fresquitas las imágenes, que por cierto, me han impactado bastante.
Como he dicho antes, este film no ha de tratarse como una película, sino más bien como un documental que habla sobre la vida de un grupo de jóvenes que no sigue unas pautas saludables de vida. La historia gira alrededor de unos jóvenes que poco a poco, y sea dicho, con poca lucidez también, deciden "asesinar" a uno de sus "amigos" ya que este no para de amedrentar, abusar y mofarse de ellos. Tengo 15 años, no tengo porqué ocultarlo y me gustaría confesar una cosa: finales (spoiler) como el que se muestran en este tipo de películas para mí son muy impactantes.
Muy recomendada si os ha dado la "picá" de ver los reales problemas de la adolescencia.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Cuando en el final aparecen las fotos de cada chaval, con la pena que les ha caído y a los pocos fotogramas aparece la foto de Marty Puccio y su hermano abrazándose con un rótulo que buenamente he podido entender: muerto en silla eléctrica. En una palabra: IMPACTANTE.

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