El director mexicano Iñárritu saltó a la fama mundial con esta ópera prima que fue nominada a varios premios internacionales, entre los que obtuvo el de mejor película de la Semaine de la Critique en el Festival de Cannes.
Iñárritu abarca con una mirada profunda, dura, amarga y cargada de denuncia los universos de las relaciones familiares y sentimentales, los malos tratos, la pobreza, la delincuencia, los submundos de las apuestas ilegales, de las mafias de matones y asesinos a sueldo, de la imagen idealizada de la belleza que ofrece la publicidad y el mundillo de la imagen, de la caída de las estrellas que viven de dicha imagen una vez que su cuerpo deja de responder a determinadas exigencias... En todos estos temas y más ahonda el guión de Guillermo Arriaga, inseparable de Iñárritu, y lo hace de una manera que me resulta más brillante en los ambientes y los climas que en los diálogos, que para mi gusto pecan de deficiencias y carencias (que yo achacaría a la no muy buena calidad del sonido, lo que hace que sea difícil escuchar con claridad todo lo que dicen los personajes) que restan calidad al resultado.
Nos vamos introduciendo en tres historias que se entrecruzan en el terrible punto de unión de un fatal accidente de tráfico, y en las que los perros son un exponente común y cargado de intensidad afectiva y simbólica. Perros entrenados en una extrema agresividad que aportan a sus dueños un medio de subsistencia, o mascotas mimadas tratadas a cuerpo de rey, o la única compañía en el mundo para alguien que estima más la vida de sus perros que la de las personas.
Una de las historias es la de Octavio, quien provoca el accidente, y su cuñada Susana. La sórdida realidad de una familia de los suburbios golpea como un bofetón en pleno rostro. Una madre resignada y vacía que no puede hacer nada ante el hecho de que sus dos hijos, que no se pueden ver entre ellos, han tomado por el camino de la delincuencia, de los malos trapicheos, de los robos y de las apuestas en las peleas de perros como medios para llevar dinero a casa. Una nuera, Susana, esposa de uno de los hijos, sumida en el círculo vicioso de los malos tratos por parte de su marido, y que despierta el amor de su cuñado Octavio. Un triángulo amoroso triste y trágico, sumido en la sordidez y los malos presagios. Nada bueno se augura a esta familia desangelada.
Otra historia, la del empresario Daniel y su amante, la modelo Valeria. Daniel ha dejado el hogar en el que vivía con su mujer y sus dos hijas para comenzar una nueva vida con Valeria. Ella tiene por delante una brillante carrera como modelo publicitaria, pero el accidente en el que se ve involucrada arranca de raíz sus sueños. La luminosa vida en común que ella y Daniel planificaban con ilusión se va haciendo pedazos, mientras contemplamos la progresiva caída en depresión de una mujer bella que de golpe y porrazo tiene que hacer frente a su nueva condición de lisiada y olvidarse de su carrera como modelo.

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El detalle del gigantesco cartel en el que una antaño despampanante Valeria hace propaganda de una marca publicitaria, eliminado por unos empleados encargados de fijar y quitar carteles, posee una sutil y desgarradora puñalada que ataca a las bases de nuestra sociedad esclavizada a la imagen. Valeria ve en ese acto el final de todo...
Y, por último, la historia del Chivo, un vagabundo que se entregó a las causas de la guerrilla y actualmente asesino a sueldo, antaño profesor y hombre de familia. Descorazonado y arrepentido, añorando a la esposa y a la hija que dejó abandonadas, comienza a plantearse seriamente el pozo negro en el que se ha metido y el tremendo precio que está pagando y que hizo pagar a su familia, y sueña con borrar todos los años perdidos y recobrar lo que perdió a causa de su propia inconsciencia...
Bajo el impacto de una fotografía cruda y densa a cargo de Rodrigo Prieto, plagada de ambientes sórdidos o salpicados por una sordidez subyacente (véase el local de las peleas de perros inundado por charcos de sangre, o el piso de Daniel y Valeria y el simbolismo del agujero en el suelo en el que Richie, el perro de la chica, cae, para mostrar el subsuelo habitado por ratas), la música con amplitud de registros de Gustavo Santaolalla, el buen guión del ya mencionado habitual de Iñárritu, Guillermo Arriaga, y una buena dirección de actores por entonces en alza o ya consagrados, experimentamos durante dos intensas horas y media una buena trama de vidas cruzadas.

Vivoleyendo

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En efecto, el guión, la dirección y las actuaciones de Amores perros, se unen para transportarnos al collage de vivencias de un México desencantado. Iñarritu se luce en su opera prima, al entregar las diversas manifestaciones de amor, canalizadas y liberadas con exactitud.

Gael García, insospechable su alcance histriónico (por sus escasos antecedentes); Adriana Barraza reafirmando su carrera; Vanesa Bauche un paso al reconocimiento; Jorge Salinas efímero; Rosa María Bianchi explorando nuevos territorios; Álvaro Guerrero de regreso a la pantalla grande; Rodrigo Murray en línea; Alejandro González Iñarritu del desencanto a la fama y el éxito.

La manera de unir tres historias distantes, por un hecho extraordinario pero a la vista de todos cotidiano en una ciudad tan loca como esta, es sorprendente; en un abrir y cerrar de ojos la vida cambia y la coincidencia es desfavorable para muchos. El efecto hiperrealista de Amores Perros causa una cinta taquillera situación extraña, (ya que la mayoría de los citadinos está fastidiado de ver lo que podemos encontrar en la esquina de cualquier calle), supongo que es su forma de abordar las temáticas lo que la aparto de la indiferencia.

En fin, muy adhoc de inicios del nuevo siglo, tan distante de “El callejón de los milagro” (México, 1994).

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A un cajero como el hermano de Gael (en la película), no lo contratan en un centro comercial con esa pinta de ladrón que tiene (Estereotipo a final de cuentas).

Coleccionista Visual

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Tres historias ligadas entre sí por el “mejor amigo” del hombre que determina de forma drástica la forma de vida de los protagonistas a partir del hecho que acontece al principio de la película.

El arranque no puede ser mejor: absolutamente preciso y contundente, consigue que el espectador quede atrapado desde el primer minuto. A partir de ese momento se suceden las tres historias de la película.

La primera sin duda es la mejor de las tres. Tiene un buen ritmo y la historia es bastante sólida, sin embargo la segunda flojea bastante y a pesar de ser correcta, no está a la altura haciendo que el clima se vaya desvaneciendo poco a poco hasta perder el interés del principio. La última historia sube un poco el nivel pero no lo suficiente como para redondear la película.

Si en la segunda historia estamos mirando el reloj, cuando empieza la tercera ya he perdido las ganas de continuar... y en cierto modo es por su previsibilidad y la exceso de global metraje en las tres historias.

La música encaja, pero no sobresale y las actuaciones son sobresalientes... por lo demás la película se deja ver, pero eso sí... hay que tomarla con calma. Es una película larga que se hace larga.

Nota: 6

LaT3x

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Película muy recomendable para los que les gusten los duros dramas. Con un ritmo narrativo muy ajustado, cuenta tres historias y describe a los personajes acorde a la faceta que crucen en la historia propia. Además, cada uno tiene un perro de mascota, el cual es una expresión minimalista de lo que significa el personaje.
En el de la primera historia, un joven le da un giro a su vida, al enamorarse de la esposa de su hermano y entrar en el negocio sucio de la lucha de perros. Este tiene un bull dog creo, el cual es su perro de pelea, que antes de eso era un animal tranquilo y pacífica, pero al igual que su dueño sufre una revolución, y se convierte en el campeón matador del mercado. La segunda historia es sobre un modelo que sufre un accidente y tiene la pierna muy lastimada. Un día, su perrita se pierde debajo de suelo, lo que causa y una crisis nerviosa en ella a medida que pasan los día y no la encuentran. La tercera (y mi favorita) es de un pobre asesino a sueldo, distanciado de su familia y de todos sus conocidos, excepto de sus perros, los cuales pierde por un nuevo integrante a la camada, así ambos se convierten en compañeros solitarios y inevitablemente inseparables, lo cual provoca una revolución en el viejo y un intento de humilde redención.
La película es sobresaliente en su manejo del drama y las emociones, de tres historias que se relacionan a partir de un accidente. Es dura de ver. Las consecuencias que traen los hechos a sus personajes al final y ver como quedan destruidos y mutilados rompen el alma a algunos.
Dato curioso en el spoiler.

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De las tres historias, dos de ellas tienen como personajes principales a unos individuos que tienen una buena vida en sus respectivos parámetros: una modelo exitosa y un muchacho de un familia humilde; las consecuencias de los hechos los despedazan a ellos y sus familiares. Curiosamente, el viejo, el cual tiene una vida negra negrísima, como asesino, con una vida miserable y cuyos únicos compañeros son unos perros, este personaje, al contrario de las otras historias, difícilmente se nos ocurre imaginar en una vida aún mas difícil para el. Pero es el único que logra superar sus tragedias y buscar un mejor camino para su vida y una redención y también un perdón.

kubrickkurosawa

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Mi primera inmersión en serio en el cine mexicano me tuvo demasiado tiempo comparando con Snatch (además, son del mismo año) y con alguna otra tarantinada. Sin embargo, el auténtico sabor de la tierra lo cubre todo: caras, palabras, movimientos, miradas... A diferencia de otros filetes, hechos en su punto, esta película es un trozo de carne cruda. Sin disfrazar. Y eso es algo que un director anglosajón nunca podrá hacer tan bien como un hispano.

La encrucijada de tres historias de muy diferentes tonos y ritmos sostiene a la película a pesar de sus altibajos; éstos pueden hacer que resulte un poco larga, aunque todo depende de qué relato nos entre más por los ojos.

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El ritmo decreciente de la película le quita enteros. Alterando el orden de la primera y segunda historia, quizá habríamos conseguido un crescendo cojonudo, que no el bajón que supone pasar de la vibrante historia de Octavio y Susana a la insulsa de Valeria y Daniel, con el absurdo encierro del perro bajo el parqué.

Pasa un rato hasta que vamos recuperando el interés con la también lenta pero emotivísima historia de El Chivo, que ejecuta mediante negocios de inspiración tarantiniana (aunque véase comentario de más arriba sobre anglosajones e hispanos) su vuelo por encima de su miserable vida anterior. El último tercio de película me volvió enganchar, desde luego.

La única nota negativa he de ponérsela a la cámara. No entiendo qué atractivo le ve Iñárritu a hacer que el objetivo se menee inestablemente todo el tiempo. Le da un aire de grabación casera que quizá le guste, pero en algunas partes de la peli llega a obsesionar el no ver ni una sola toma hecha con trípode.

Álex

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