Críticas de 'Malas calles' (1973)

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Críticas de "Malas calles"

En principio, decir que Martin Scorsese es uno de mis directores fetiches, y que adoro gran parte de su filmografía, incluso estas últimas megalomanías que está sacando de su chistera. De ahí que tuviera gran interés en ver esta película, tan alabada por tanta gente. Y la verdad, me defraudó un poco.
La cinematografía me gusta, a diferencia de lo leído en otras críticas, ya que me da la sensación de estar en esas malas calles. Es una película sucia, con una cámara loca que no hace otra cosa que perseguir a los personajes de forma alocada. Sin embargo, Scorsese es mejor director que guionista, y ese es el fallo de la película. Los diálogos me parecen insulsos y la trama demasiado desarquitecturada y que camina hacia un final demasiado brusco. Los actores trabajan bien, pero quizá demasiado forzados.
En fin, que no está mal, pero no es la obra maestra que me estaba esperando. Esas vendrían después.

Posiblemente, la obra maestra de Scorsese, que narra la vida de dos marginados (Keitel y De Niro, el primero novio de la prima del segundo) arrimados a la Mafia neoyorquina. Scorsese hace un retrato magistral del paisaje urbano y todo lo que envuelve a éste, en una crónica/narración magistralmente desazonada y de tenso y soberbio nerviosismo en la puesta en escena. "Malas calles" es un film rudo, contundente y fundamental que explora/explota como pocas veces en equilibrio (pudiendo haber sido un film desequilibrado y desquiciado es un film genialmente equilibrado) y profundidad los temas del gran cineasta italoamericano: la fe, la religión, Dios, la soledad, las ciudades, la Mafia, la violencia.
Servida por Harvey Keitel y un Robert de Niro francamente soberbios, forma junto a "Taxi driver" y "Toro salvaje" una de las trilogías más fundamentales de toda la Historia del Cine, tres obras que son desde su pesimismo, apresadumbramiento, reflexión y realismo, una atalaya y un columpio que nos acerca a los escalofríos que hoy, y cada día más, me (nos) produce el entorno que nos envuelve y atenaza; el mundo, al fin y al cabo.

... de New York, de comienzos del siglo pasado, pululaban bastante los rufianes y malhechores de toda monta... desde los "zius" hasta los "shnooks" (los dons y los simples pillos), alli morían los sueños de esos inmigrantes italianos perdidos en ese mundo hostil (situación conocida en estas épocas también, con otro tipo de migrantes no?).
En esta pionera historia de Martín Scorsese, él nos muestra la vida de unos jóvenes pillos. Sin moralejas, sólo mostrando tal cual fueron las cosas en esa época, después de todo el creció en ese ambiente, y lo conoce bastante. Tiene mucho mérito pués sin ser una película espectacular, logra atraparte en la historia (al menos a mí si), seguramente también gracias a esas sorprendentes actuaciones de Harvey Keitel, "Bobby de Niro" y el resto del reparto.
Efectivamente, aquí nacía un estilo ("institucionalizado después") y un "romance" del director, con el que yá es, uno de los mejores actores de todos los tiempos, que en esta peli aparece irreverente, trágico y hasta cómico, haciendo de un jóven estafador, metido siempre en mil y un lios... y yo sólo disfruto los líos cuando los veo protagonizados por ciertos grandes artistas del 7 arte como él. Que de quién hablo?... adivinen...
-ojalá "Dios te ilumine", Jhonny Boy!-

Martin Scorsese planeaba dedicarse al sacerdocio católico y reconoció que el protagonista de esta película, Charlie (Harvey Keitel), vendría a ser su alter ego.

“Los pecados no se redimen en la iglesia, se redimen en las calles, se redimen en casa”, éste es el pensamiento con el que Charlie sale de la Iglésia buscando imponerse su propia penitencia en las Malas Calles, especialmente responsabilizándose de su irreconducible amigo Johnny Boy (De Niro), incapaz de conseguir el dinero que debe.

Scorsese retrata perfectamente el ambiente que se respiraba en Little Italy, de hecho varias escenas se rodaron en los callejones y alrededores de su propia casa, con muchos problemas de presupuesto, solventados en parte por el bolsillo de Francis Ford Coppola, que pagó la procesión tradicional de San Gennaro.

De Niro tiene un carisma especial en su papel de pillo que sólo vive el presente, aunque al final no alcanza el dramatismo pretendido. Charlie es quien lleva el peso de la historia, espabilado a la vez que atormentado por sus dilemas morales y por sus perspectivas de futuro. Quizá Keitel estaría perfecto si no tuviera tanto protagonismo, o quizá estoy acostumbrado a que me deje con ganas de más en otras de sus películas en las que aparece estelarmente.

Malas Calles muestra las obsesiones fundamentales de la cinematografía de Scorsese, apoyándose en una cámara inquieta y en muchas situaciones entre divertidas y ridículas, a base de diálogos redundantes y la tensión de peleas inminentes, con las que nos hacemos una idea de cómo era el día a día de estos buscavidas, sin que más allá de eso se cuente una gran historia. Es este pobre argumento lo que me impide darle una nota mayor (6,4).

1973, film nº 3 de la filmografía de un ambiciosos director que a posteriori comenzaría a rodar lo que para el supuso una normalidad a lo largo de su carrera, obras maestras. Scorsese, un italo-americano evidente, evidencia que se palpa en gran cantidad de films suyos, y cuyo principio concidia con esta época.
Malas calles no es una obra maestra ni tampoco un peliculón, es una buena película a secas, es un más que digno principio en el ejercicio de fabricar cine de gangsters callejero. Un principio que le valió para seguir curtiéndose y dar lugar en el futuro a grandes clásicos de este género cinematográfico, "Casino" y "Uno de los nuestros".
Más que de gangsters, es un film sobre pillos con chaqueta y corbata, niñatos que gamberrean a sus anchas por el barrio, "pilleándo" constantemente, jugando, apostando y debiendo dinero, con un Charlie (buen Harvey Keitel) que por sus movidas religiosas y morales se sentía en la necesidad de ayudar a recuperarse a "personas con caminos perdidos", que en este caso correspondería a "Jony Boy" (gran De Niro, otra vez). Jony, un notas que se mueve a sus anchas pidiendo y debiendo dinero sin importarle las consecuencias, siempre con el amparo de Charlie, que a su vez tiene que esconder a su tío esta amistad y otra relación (con la prima de Jony) por otros intereses personales.
Scorsese ya empieza a demostrar su dominio en la dirección detrás de la cámara, minuciosidad en planos y fotografía, y un mas que correcto montaje. El guión también consta de gran cantidad de elementos con chispa y gracia, quizás no demasiado ingenioso, pero bien. Otra cosa que para mí destaca, es la música, este Martin siempre mete clásicos por ahí, guay guay. Lo que en mi opinión falla es la historia en sí, le falta historia y pulso narrativo para llegar a ser un peliculón, quizás un tanto simple en este aspecto además de un final un tanto previsible.
Pero bueno, este aspecto lo supera más que superado en sus posteriores películas, también mejoraría en ritmo.
Las actuaciones son correctas, con un buen Havey Keitel y un Robert de Niro a lo suyo, metiéndose de lleno en la piel de sus personajes y bordándolo. Aquí comenzaría una relación profesional que le dio mucho a los dos, los dos se deben mucho, Scorsese a De Niro por la calidad dramática con la que interpreta todos los personajes, insuperable, y De Niro a Scorsese por recibir esos guiones, con esos personajes como Max Cady, Travis, Jake la Motta etc etc, ufff, que han ayudado a este actor a convertirse en un auténtico mítico, un gigante, un crack. Gran pareja, 2 clásicos.
Una película buena, con muchos ingredientes (director, actores, historia callejera) que lo hacen un film más que interesante. Si os mola Scorsese, imprescindible.