Críticas de 'Sin perdón' (1992)

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Críticas de "Sin perdón"

No, señores, no. Clint no dio carpetazo. De hecho, enseñó al resto de directores cómo se abren las puertas: con agallas y una patada. Y preguntando "quién es el dueño de esta pocilga", a poder ser.

El disparo en el corazón fue el de "El hombre que mató a Liberty Valance". Y no fue letal, Leone o Peckinpah, entre otros, dan fe de ello. Y con actores como Hackman o Freeman, se puede hacer, nada de Gibsons, Costners, ni calañas del calibre...

Así que si no hay huevos para rodar una del Oeste, no culpen a Clint.

Y dejen sus nubes y sus maricones fuera, con los caballos. ¿Que pida perdón? Nada, nada, sin perdón, ¡fuera he dicho!

La fama es una plañidera vocinglera que precede los pasos de aquél a quien se arrima. Y eso, William Munny lo sabe muy bien.
Y también sabe muy bien que se la buscó a pulso, en una época en la que nada le importaba.
Aunque ya hace mucho que trata de librarse de esa fama como de una maldición.
Ex-asesino, ex-leyenda negra que carga, en una conciencia tiempo atrás dormida, con un reguero de sangre derramada y con un aura de muerte que intenta dejar atrás.
Will Munny ya hace mucho que abandonó aquella perra vida de forajido de piedra y se transformó en un ser humano que aprendió a amar.
Pero la fama de un asesino, una vez excitada, no suelta fácilmente a su presa. Y termina por regresar cuando la necesidad llama a su puerta y se le presenta una oportunidad. Un joven fanfarrón y aventurero atraído por la fama del asesino redimido va a hacerle una propuesta: asociarse para realizar un trabajo sucio y cobrar una recompensa.
Dicha recompensa consiste en mil dólares al mejor postor, el precio impuesto por unas prostitutas maltratadas y ultrajadas al pellejo de dos malhechores a los que desean enviar al otro barrio. El sheriff, un hombre cruel, trata de impedir que las mujeres se salgan con la suya, pero la voz ya se ha extendido.
Will, necesitado de dinero para mantener a sus hijos, acepta la empresa y se pone en camino con el muchacho y con un nuevo socio, un antiguo amigo de correrías y fechorías que también ha sentado la cabeza.
Todos descubren que de repente el negocio de matar no es tan sencillo.
Porque, como dice Will, "matar a un hombre es algo muy duro. Le quitas todo lo que tiene, y todo lo que podría tener."
El camino hacia este último crimen no es el de tres sanguinarios despiadados que se dirigen fríamente a su objetivo. Es el dos hombres de mediana edad llenos de renqueante humanidad y de dudas, y el de un joven inexperto que descubre que eso de mandar al otro barrio al prójimo no es tan emocionante como creía.
Mil dólares para limpiar el ultraje de unas pobres mujeres indefensas. Para aprender que la verdadera amistad es una de esas cosas por las que un ex-matarife rehabilitado sería capaz de volver a empuñar un arma y regresar a las andadas.
Con la firme dirección de uno de los más excelsos directores de la actualidad, un apartado técnico encomiable, un guión que nos deja grandes lecciones de vida y el deleite de ver a tres de los gigantes de la pantalla en un duelo interpretativo absorbente, esta película resucitó el espíritu del western y volvió a encumbrarlo a las alturas de una calidad y una grandeza con la impronta del incombustible Eastwood.

No siempre los premios los ganan quienes no los merece, alguna excepción honrosa tenemos en los últimos años y por supuesto que "Sin perdón" es una de ellas.
La síntesis del western -o antiwestern- que nos regala Clint Eastwood (porque ante todo es SU película) sirve para cerrar la botella del género más brillante y auténtico del cine norteamericano.
La historia se basa en el guión de David Webb Peoples, que dicho sea de paso tampoco es gran cosa, sino que es sobre todo como lo transforma Eastwood en algo maravilloso donde toda encaja en una magnífica sinfonía de fatalismo. Este guión en manos de otro director hubiera salido una buena película sin más, probablemente con más tiros, pero con menos sensibilidad. Es un western desmitificador, donde fluye el esquema y lo mejora de "El rostro impenetrable" donde vemos como la figura de Karl Malden revive con Gene Hackman.
La película se sustenta, como hacen los buenos westerns, en unas fantásticas interpretaciones, donde todos los actores se encuentran en estado de gracia, no sólo los protagonistas, a los que destaco a Hackman y al propio Eastwood, que debió ser nominado, sino a los secundarios que cobran un interés y profundidad psicológica que ni los habituales protagonistas de las películas comerciales americanas tienen.
Estamos ante la mejor película de un director irregular como Eastwood, que dicho sea de paso le queremos tanto porque tiene algo de Curro Romero o de selección española, un día inspirado puede ganar a cualquiera que se ponga por delante, pero también puede perder con el del carrito los helados si se levanta con el pie izquierdo. Ese es Eastwood, el hombre que venía de rodar "El principiante" (entretenida por otra parte) y que a continuación hace "Sin perdón". Y es que algo de su estancia en España en los años sesenta se le debió de pegar.
A la película además la acompaña una brillante y melancólica banda sonora (que recuerda a la de "El cazador") y una fotografía de primerísimo nivel.
Estamos ante el mejor western realizado desde "Hasta que llegó su hora" de Sergio Leone en 1968 y una de las tres mejores de la década de los noventa.
¿Por qué hay mucha gente que no le gusta? Bueno nos guste o no, es un western y eso a mucha gente de primeras le supone un handicap para que se acerquen sin complejos.
Una obra redonda del cine contemporáneo que demuestra una vez más que el western es el mejor género para poder entender el cine norteamericano. Es allí donde se encuentran las claves de como se concibe el séptimo arte en Estados Unidos, y es además un medidor de la salud de dicho cine. En la actualidad el cine norteamericano está mal porque las películas son vídeo juegos y escasean los western que no interesan a los mocosos de multisalas.

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spoiler:

El único pero es que desde entonces el género está muerto, ningún director se atreve en serio (a excepción de Costner en "Open Range" que lo hace muy bien) por miedo a las comparaciones y a no estar a la altura.
Es cuestión de animarse.

Posiblemente Sin Perdón es el último gran western. Y si a alguien como yo, aficionado al western, le dicen que si se puede cerrar de mejor forma, seguramente diría que no. Tenemos al sucesor de John Wayne, Clint, que a su vez es el ultimo director clásico. Este debuto con mi director favorito, Sergio Leone, y aprendió de su mentor Siegel la necesidad de estar seguro ante un rodaje, por lo que solo usa una toma. Y po r tanto, a ambos está dedicada la pelicula. Este es posiblemente el gran western crepuscular, y el mejor western americano desde El hombre que mató a Liberty Valance. Esa sensación que te deja la historia, con un guión brillante, es la de estar viendo un western que quiere desmitificar todo lo anterior, romper con el western, y acabar con cualquier intento de crear una nueva rama del western. Hay escenas realmente poéticas, con una fuerza visual abrumadora, como Munny disparando contra las latas en su casa o esos planos con el atardecer de fondo que recuerdan al gran George Stevens. Una fotografía impecable. Brillante y luminosa al comienzo, para ir oscureciendose poco a poco a medida que William Munny vuelve a ser quién era. Un montaje pausado, permitiendonos contemplar cada escena de manera que entendamos la situacion sin necesidad alguna de diálogos. El guión nos muestra los entresijos de una mente asesina que intenta escapar de su destino, al igual que le pasaba a Michael Corleone. La critica mordaz llega también contra la autoridad y su abuso, personificada en el genial Little Bill, magistral Gene Hackman, que ajusta la ley segun su creencia, sin usar la razon en ningun momento. Y bueno, hay que hablar de las interpretaciones. Desde Morgan Freeman, hasta el ganador del Oscar Gene Hackman, pasando por Richard Harris, o por el joven, ahora desaparecido, Jaimz Woolvet... y por supuesto, no podia faltar Clint, que en cada plano demuestra lo grandioso actor que es. Su sola mirada hace innecesarios los dialogos, sabemos lo que piensa en cada momento de su atormentada vida, máxime al final, cuando descubre quién es realmente... en definitiva, el Hombre sin Nombre, ya sin su poncho, se ha hecho viejo, y cierra el western de la mejor manera posible

No es poca la gente que considera "Sin perdón" poco más que un western más, un western bueno.
Yo sin embargo, acto seguido de haberla vista por 3º vez, no he podido evitar volver a emocionarme por 3º vez, y es que simplificar la película con la palabra western me parece poco menos que una insensatez.

Todo, desde mi humilde opinión, es inmejorable, mucho ha sido comentado ya por otros como, por poner algún ejemplo, el tener agallas hace mucho más que la puntería, la leyenda que es más fuerte que la realidad, el joven que quiere aparentar más de lo que es… Muchos son los detalles hermosos de la película que además de contarnos una historia, nos muestran, como tanto le gusta mostrar a Eastwood, que toda persona tiene su parte de bondad y de maldad, que no todo es blanco y negro y que el ser humano esta compuesto de sentimientos contradictorios.

Pero como ya mencioné antes, gran parte ya ha sido comentado, y mi crítica tiene el único fin de resaltar el, para mi, más hermoso y breve relato de amor.

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spoiler:

Dicho relato no representa más de un par de minutos de la película, uno al comienzo a modo de introducción y el otro de broche final, representados por dos cartas leídas por un narrador, y sin embargo la historia esta presente durante toda la película, ya que aunque no se menciona por parte del personaje el amor que sentía hacia ella, ni cuando la conoció, ni por qué se enamoró, tuvo dos hijos, dejo la delincuencia etc., etc., a lo largo de todo el largometraje se nos va mostrando el interior del personaje, se lo descompone y nos muestra que hasta el ser más terrorífico inimaginable, esconde tras su caparazón un corazón capaz de salir al exterior y amar como cualquier otro.
Cuando acaba la película te das cuenta de por qué ella le pudo amar, y también entiendes, por qué su madre jamás lo entenderá.

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