Lo siento David, me he cansado con tu última película. Aunque tiene momentos brillantes resulta muy reiterativa y abundan los clichés de las anteriores. No me gusta el formato que has utilizado, me aburre, yo voy al cine a ver películas hechas con cámaras de cine. No me gusta la textura, ni la fotografía de la cámara digital y menos en tu cine. He bostezado unas 10 veces mientras veía tu film inconexo y excesivo y no pienso comerme la bola para desvelar tu "paja mental"; esta vez exagerada. Enhorabuena por tus cojones: realizar esta película, hacer lo que te da la gana, demuestras valentía o ¿acaso temeridad?. David me ha parecido regular, pudiera poner pasable pero ese voto me lo reservo para las películas liniales y coherentemente argumentadas, dudé en poner interesante pero lo siento creo que esta vez has perdido un poco los papeles. Lo siento por ti porque puedes arruinar tu carrera si sigues así aunque mansiones, mujeres y manjares excelsos ni te faltan ni faltaran y lo siento por mi ya que me gusta tu universo y esta vez me has decepcionado. Siempre nos quedará terciopelo azul.

racsovito

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Antes de que me de un aire y aparezca mi nombre en todos los periódicos con el titular: "Joven sufre experiencias cercanas a la muerte tras ver la última bazofia del sectario David Lynch", me gustaría dedicar esta crítica claramente suicida a la que "Gilbert" escribió a "Mulholland Drive", todo un ejemplo de sinceridad y originalidad, con un par.

De seis personas que nos reunimos esta mañana para ver "Inland Empire" ninguno terminamos de ver la película, aunque quizás se quedaron y me mintieron para seguir conservando mi amistad, en fin, yo fuí el primero en marcharme a mi casa una hora y poco más tras su inicio.

Enseguida me cercioré de que "Inland Empire" iba a seguir los catastróficos pasos que "Eraserhead", pasos que se alejaban vertiginosamente de la belleza de "The Elephant Man" y de la magia y la originalidad de "Mulholland Drive", dejando también a un lado la hermosura y coherencia de "The Straight Story (Una historia verdadera)".

• "Inland Empire" es un truño en comparación con sus anteriores "hermanas" ............. 0 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil.

La película arranca y uno comienza a ser testigo de un hipnótico y enfermizo desfile de escenas, cuanto menos absurdas, que terminarán desembocando en el dolor de cabeza y en el bostezo sonoro.

Rodada en digital y con un constante y empalagoso toque "videoclipero" que se fusiona a la perfección con la mediocridad de un ambiente musicalmente repelente, logrará agobiar y hastiar sólo a los espectadores más cuerdos y pacientes del planeta.

• Es una sucesión constante de escenas absurdas, deplorables y mal llamadas "ARTE" ............. 3 de 15 usuarios han encontrado esta crítica útil.

Personalmente, recomiendo a todas aquellas personas que no aconstumbran a ver este tipo de cintas que se abstengan a no ser que un impulso masoquista o un friki armado con una katana de plástico les obligue a ello.

Y para iniciar la cuenta atrás para el suicidio de esta crítica:

• Terminaré de verla, cuando me receten un par de somniferos ............. 4 de 25 usuarios han encontrado esta crítica útil.

• Posiblemente estemos ante el peor "tic anal" de Lynch ............. 5 de 37 usuarios han encontrado esta crítica útil.

• Si "Inland Empire" es considera "ARTE", una mierda pinchada en un palillo debería de tener el mismo derecho a ser considerada como tal ............. 9 de 48 usuarios han encontrado esta crítica útil.

• Mientras usted malgasta miserablemente su tiempo y dinero, Lynch, fornica salvajemente con los miembros de su secta a los que disfraza de conejos saltarines ............. 11 de 127 usuarios han encontrado esta crítica útil.

• Finalmente, nunca pensé que sería tan duro con usted señor Lynch, estoy listo para los votos negativos que me van a caer, pero he escrito lo que muchas personas engañadas piensan: "Jubílese ya" ............. 12 de 1.369 usuarios no quieren atar de pies y manos al autor de esta crítica y sodomizarle hasta la muerte.

Agitador Nokturno

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INLAND EMPIRE es un laberinto. De pasillos, habitaciones, decorados de estudio, calles, puertas. Y la sala en la que se proyecta, en la que estás sentado, forma parte de ese laberinto. INLAND EMPIRE no se ve, en INLAND EMPIRE se entra (o no se entra). Se experimenta, se vive, se recorre. Puede resultar complicado entrar, pero una vez conseguido se me antoja imposible poder salir.

INLAND EMPIRE es como ese disco de vinilo que abre la película. No avanza en línea recta desde un principio hasta un final, sino "en círculos" desde fuera hacia dentro. En profundidad, como dijo Tomine en su magnífica crítica. Y ahí te quedas. Y al igual que ese disco, y al igual que el mejor cine esculpido, no es un divertimento de usar y tirar. Su disfrute no está limitado a un primer visionado, sino que tanto o más se disfruta el segundo, y el tercero, y el décimo (vale, este último supuesto es actualmente sólo teórico teniendo en cuenta que no la he visto 10 veces).

INLAND EMPIRE no es un final. No es la última entrega de una trilogía formada por Carretera perdida, Mulholland Drive y ella misma. INLAND EMPIRE es un principio. Una forma diferente de entender y hacer el cine. Elementos y resultados (en cuanto a sensaciones producidas en el espectador) comunes a otras obras del artista, sí. Pero INLAND EMPIRE no se parece a nada. La primera vez que fui a verla iba pensando que me encontraría una "Mulholland Drive a lo bestia", pero no lo es. Es otra cosa.

Y hablando una vez más y para terminar del disco de vinilo, no del disco sino de cómo nos muestra David Lynch el disco, me parece el perfecto resumen de la grandeza de la obra en cuanto al gozo sensitivo que produce: algo real, normal, cotidiano, que visto a través del objetivo de la cámara digital del genio se torna oscuro, turbio, inquietante, misterioso, de una plasticidad casi aterradora y una onírica angustiosa.

Qué suerte la nuestra por ser contemporáneos de David Lynch y poder disfrutar sus estrenos en una sala de cine.

Gordon Cole

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Antes que nada, decir que soy un fan incondicional de Lynch, dato por el cual la objetividad queda en entredicho a la hora de hacer una crítica. Sin embrago, es importante hacer una valoración desapasionada, y es ahí en ese espacio donde sitúo mi comentario:

Lo que me ha gustado:

1) Lynch es un maestro innegable en cuanto a mantener el suspense, a veces el terror, con unos primeros planos increíbles y con un uso de la música como pocos pueden presumir de conseguir

2) Se nota que es una obra honesta, a corazón abierto. No pretende engañar a nadie

3) Las actuaciones son soberbias

4) Las escena de los créditos finales. Una pura delicia.


Lo que no me ha gustado (y que pesa bastante en mi valoración final):

30 minutos "coherentes" frente a 150 de "incoherencia-lynchiana" son demasiados para una digestión fácil. Personalmente, se me hicieron muy largos, aunque reconozco que la historia los merece, pues en ella nada sobra. Lo malo no es la duración, sino tal cantidad de imágenes deslabazadas, que uno acaba por perderse, no ya de lo que es el hilo argumental, sino de las suposiciones que se van intentando hilbanar.

Por todo ello, creo que la cinta baja del "Excelente" que podría merecer, a un simplemente "Buena".


Decir también que es la película de Lynch más dificil de entender de los últimos tiempos. He encontrado en internet una "explicación" de la trama que encaja bastante bien. No sé quién es su autor, así que si estás leyendo esto, vayan por delante mis disculpas por "copy-pastear" tu texto sin poder consultártelo antes:

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

"Tal y como empieza la película creo que la historia va de una prostituta polaca que la ha dejado su marido porque se ha quedado embarazada de otro hombre.

La prostituta polaca está viendo una película que le hace recordar su historia con su marido, ya que va de la infidelidad de gente casada.

Al final de la película, vemos que el marido de la actriz Nikki Grace es el propio marido de la polaca, y que las partes de la vida privada de la actriz Nikki Grace son todo parte de su imaginación, mezclándolo con su propia historia. Nikki Grace es practimanente su alter ego. Por ejemplo veo una pista de ello cuando el "marido" de Nikki Grace habla con unos polacos en su casa y Nikki dice que no les entiende y su marido le dice "entiendes más de lo que dices" y entremezclando el resto con partes de la película que ella está viendo mientras llora.

Creo que la historia de la polaca es la siguiente: su marido la dejó por quedarse embarazada (seguramente porque un hombre la forzó), supongo que su antiguo chulo, ya que se entiende que ella era prostituta. Las prostitutas también le dicen a la polaca en la calle "mirame y dime si no me conocías" como si fueran realmente sus antiguas compañeras; también ese hombre se lo dice por la calle y ella conoce a ese hombre porque fué su chulo, le pegaba.

Y además está la escena en la que él lleva una bombilla roja en la boca típica red light de alterne y en la que Nikki Grace parece ser la heroína de la polaca, ya que coge un destornillador (que es el arma que en la película sirve para herir), pero no se arma de valor para matar a su chulo con él y Nikki se va, pero finalmente la polaca se imagina a Nikki más valiente, ya que como vé en la película su personaje dice haberse vengando de gente que intentó violarla, y la polaca se imagina a su "heroína" matando a ese chulo.

A continuación se encuentra con Nikki imaginaria después de acabar con el hombre y desaparece al besarla. El marido descubre que ese hombre forzó a su mujer y decide matarle: muere de un disparo, que nosotros vemos que se lo propina Nikki porque así se lo imagina la polaca, pero es el marido de la polaca el que consigue ese arma cuando se lo dejan unos viejos con los que habla en una casa, y finalmente vuelve a casa con su mujer"

SINES

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Despierto.

Alguien ha llamado a la puerta. La abro y me encuentro un conejo más alto y mejor vestido que yo. Abre el hocico pero no dice nada, solo saca un dvd de dentro y me lo entrega. Quiero darle las gracias y no se el motivo pero ha desaparecido.

Despierto.

No se por qué estoy en salón. La televisión encendida y el dvd en marcha. Estoy mirando sin comprender. Quiero entender que es lo que veo pero cuanto más lo intento más me duele la cabeza. El dolor va en rápido aumento. “Eso que intentas es una idiotez” grita alguien por un altavoz. No cesa ni el dolor ni la incertidumbre. Oh.

Despierto.

Estoy en la cama. Siento que la tele está encendida pero no quiero mirar. Mi cuerpo tiembla, algo se acerca. Me incorporo sin quererlo y unos largos y codificados brazos salen de la televisión. Inmóvil, mi boca se abre sola y los brazos se introducen en ella. Cada vez a más profundidad. Está hurgando en mis entrañas sin mi permiso. No me gusta que no me disguste.

Despierto.

Siento una extraña sensación detrás de mi cabeza. La palpo. Cinco cuerdas salen de ella. Alguien empieza a moverlas y al mismo tiempo profundas sensaciones me asaltan. Levanto la cabeza para descubrir al gigante marionetista de mi subconsciente. Lynch se alza con el rostro impasible, manejando a su gusto. Quiero gritarle un contundente ‘hijo de puta’ pero ningún sonido sale de mi garganta.

Despierto.

Estoy en una habitación casi en penumbra y completamente vacía a excepción de un inquietante espejo situado justo en el centro. Me acerco y examino mi reflejo. Mi cuello está lleno de hematomas. Alguien lo ha apretado con brutalidad. El reflejo se difumina y me veo en mi salón mirándome, mi yo no me ve. Su cara, mi cara, está deformada y la incomprensión se dibuja en ella. Su cabeza, mi cabeza, se va hinchando. “Eso que intentas es una idiotez” le grito. Me ha oído pero su cabeza sigue creciendo. Su expresión cambia, parece sorprendido. Su cabeza explota y es sustituida por la de un conejo.

Despierto.

Estoy rodeado de personas. Ríen sin parar, no tienen rostros. Estoy soñando, seguro. Mi cuerpo empieza a desintegrarse y las risas aumentan. Mi cuerpo ha desaparecido pero yo sigo ahí.

Es el momento de dormir.

Drôle de Miurgos

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