En fin, veo que todo son elogios y no creo que la cosa sea para tanto. Respecto al guión no es que sea redondo, es que es el ejemplo perfecto del guión clásico de Hollywood. ¿Y esto es tan bueno? Habrá quien diga que sí, pero queda el espacio para los que lo vemos como uno más entre todos los guiones redondos de aquella época. Además, la historia es la de Casablanca (anterior a ésta) pero peor. Una anécdota bastante interesante: esta película se llevó a cabo como consecuencia de una apuesta entre Hawks y Hemingway. El escritor, entre bromas, desafió a Howard Hawks y le dijo que no sería capaz de hacer una película con la peor de sus historias... El resto se deduce. Una buena película pero, para mi gusto, sobrevalorada.

Pruden

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Tener, tiene indudables semejanzas con “Casablanca”. Entre otras:

1. La Gestapo barriendo garitos con piano en las colonias de la Francia de Vichy, a la busca de resistentes.
2. Héroe determinante, escondido tras coraza de escéptico cinismo.


No tener, “Casablanca” no tiene:

1. El voltaje erótico de la pareja protagonista; las miradas oblicuas, hablar ronco y contoneo de la Flaca.
2. Un secundario tan desbordante como Eddie, el borrachín desmemoriado.
3. No sólo el personaje de Bogart suelta las frases memorables en los eléctricos diálogos (empezando por la de “¿Nacionalidad?: Esquimal”). También el de Bacall (las instrucciones para silbar, entre otras) y el de Brennan (y su pregunta sobre la picadura de una abeja muerta).
4. La misteriosa atmósfera dramática creada en tantas escenas por la extraordinaria iluminación tenebrista: velas, linternas, luz listada por persiana, focos bajos, candiles…

Lo que “Tener y no tener” comparte con “Casablanca” es bueno; lo propio, también.

Lupo

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Si se meten en una batidora a Hawks como director, a Bogart como prota, al mejor secundario de la historia (de nuevo increíble Brennan), una adaptación y puesta en escena nada menos que de Faulkner y sobre una novela de Hemmingay, y finalmente lo aderezamos con el mejor debú cinematográfico de la historia (Bacall con 19 añitos casi se come a Humphrey) tiene que salir una película redonda. Más aún si, por algo será, no pudo verse en España hasta más de 30 años después de su estreno en USA, en el 76. Además, para Bogart y Bacall ya nada fue igual: no se separarían hasta el fallecimiento de aquel y volvieron a conincidir en varias obras maestras ("Cayo Largo", "El sueño eterno"...)

Todo un lujo para disfrutar y aprender cómo hacer cine.

Bienaventurado Hawks por descubrirnos a esta maravillosa criatura apenas mayor de edad y que con su atrevida y desvergonzada interpretación hizo temblar al Hollywood de los 40.

poverello

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Pocas veces se tiene la oportunidad de asistir en pantalla al enamoramiento real (y no sólo el actoral y ficticio) de un hombre por una mujer. Bogart, sencillamente, levita ante la presencia de Lauren Bacall. Y, desde luego, no es para menos. Lástima de voz aguardentosa, pero en fin, nadie es perfecto.
¿La película? Tiene ese aire clásico que la hace imperecedera, sí, pero hay algo que a mí me tiene mosca: su parecido a CASABLANCA: II Guerra Mundial, franceses libres y franceses de Vichy, un policía tocacojones, un norteamericano que pasaba por allí y que no quería saber nada del tema, dos héroes de la resistencia a los que hay salvar por encima de todo, un transporte salvador que se coge por los pelos...
Y Brenan, claro, Brenan. Que alguien me ilumine sobre si este tío hacía muy bien de borracho o, simplemente, era un borracho. Sublime.

LeonNewman

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La peli se salva por los diálogos, porque la historia es sólo la enésima derivación de Casablanca. Versión tropical esta vez.

No está mal, aunque Bogart la verdad queda un poco patético con esa gorrita de lobo de mar. Le queda como a Maradona un traje de astronauta.

Vale, confieso que podría haber dado mejor nota a este film. Pero lo siento, me pasó una cosa con Lauren Bacall, por lo demás bellísima en otras pelis, que ha causado el título de esta crítica. Vamos ¿no lo han notado? vuelvan a verla y no me nieguen que parece un travelo...

Gilbert

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