Los sobornados

Absoluta obra maestra, de uno de los mejores directores de todos los tiempos. Es simplemente, junto con Deseos Humanos, probablemente aquella mejor que esta, las obras cumbre de un director en un género. Y digo bien, de este director en este género.
De cine negro hay más, muchas más. De este director y este género estas dos son las mejores.
El bueno pero honrado inspector de policía que encarga Glen Ford, que sí me parece un actor razonable, se enfrenta a un caso muy difícil: averiguar si verdaderamente el policía que se ha suicidado tenía algún tipo de 'ayuda' para obrar así. Y claro, la hay. Estaba pringado por el rey del hampa de la ciudad, que lo controla todo y lo compra todo.
A través de una serie de peripecia descubre que el punto débil de la organización es la chica del lugarteniente del Rey del Hampa (Lee Marvin, guapísimo, por cierto), una rubia explosiva pero algo ingenua, Gloria Grahame, a la que le gustan mucho los vetados caros, los abrigos de visón y el dinero, pero que odia el café, especialmente cuando está hirviendo.
La mujer del policía fallecido está intentando chantajear a la organización, pues su marido dejó una carta en la que explicaba cómo se hacían las 'pringadas' y quién del departamento de policía estaba 'impregnado'.
El desenlace es fácil de analizar: muere la mujer del policía a manos de la novia del lugarteniente, que se ha queda sin cara por el café hirviendo. Antes, lógicamente, se ha vengado de su novio, con la misma medicina.
Es una extraordinaria trama, con una puesta en escena impresionando, unos diálogos cuidadísimos, un metraje, si me apuras, un poco escaso: diez minutos más no hubieran sobrado, y un punto de candor en el desenlace característico de las películas del género. Son de esas, en definitiva, que pasan quince minutos y piensas: "madre mía, qué de cosas me ha contado este director en tan poco tiempo", frente a otras películas, en las que miras el reloj, ha pasado una hora y dices: "qué horror, me queda media hora y no me ha dicho nada, nada de nada".
Un delicia, en suma, que merece la mejor nota posible.

Filme en blanco y negro del año 53 sobre un sargento inspector de la policía de EE.UU. Éste es un hombre honesto que trata de desvelar lo que hay tras un suicidio, pero ni sus jefes ni un poderoso multimillonario de la ciudad se lo permiten. La situación se agravará cuando para hacerle desistir, le ponen una bomba en su coche que no le mata a él sino a su esposa.

La película tiene una excelente fotografía en blanco y negro, pero el desarrollo del guión es algo acartonada por más que el filme lo dirigiera el célebre Fritz Lang.

Aún así la película es más que aceptable y cuenta con la bellísima Gloria Grahame además.

Antes de meterme a analizar los pros y contras de la película, me gustaría dejar claros un par de aspectos. Por un lado, ésta es la primera obra de Fritz Lang que veo (sí, algunos nos tomamos con calma esto de los clásicos imprescindibles), digo esto porque siempre habrá algún que otro rasgo de autor que se me escapará y que puede inclinar la balanza en un sentido o en otro. Por el otro, mi experiencia con el cine negro es muy justita y por eso no me molestan en exceso los moldes argumentales ni las características repetitivas que este género puede conllevar.

Dicho esto, y ya hablando de "Los sobornados" que es lo que toca, creo que con mi nota queda bastante claro lo que pienso de ella. Me parece una buena película, entretiene lo suficiente como para que no sea difícil de seguir en ningún momento, pero nada más. Si esto es una obra maestra, lamento decir que se me escapa, que las expectativas de una nota tan alta unidas al nombre de un autor con quien llevaba tanto tiempo esperando empezar pueden haber hecho mella, pero en todo caso sí le encuentro fallos claros.

El primero y más importante es Glenn Ford. Como actor protagonista es una elección pésima, no me transmite nada su actuación y -más importante aún- cada vez que aparece da la sensación de estar en otro mundo. Supongo que el rol del sargento Bannion tiene ciertas características que hacen idóneo un registro más limitado en contraste con otros que requieren más gestualización, pero aún así creo que Ford se pasa de la raya. Pasear la misma cara en todos los diálogos, llueva o nieve, me parece muy excesivo; si además a esto se le une una voz tan monótona y carente de matices, el resultado final dista mucho de ser convincente.

Argumentalmente, su mayor fallo (o más bien carencia) es precisamente el retrato que se nos quiere vender del protagonista. ¿Por qué motivo? Bueno, pues a mí lo que me molesta es principalmente esa introducción de escenas familiares en las que Bannion queda como un buen padre y esposo modélico. A riesgo de resultar un poco sacrílego debo decir que me parecen bastante rancias, creo que al menos esa parte en concreto ha envejecido muy mal.

Otro aspecto más generalizado que me viene resultando difícil de digerir, no en ésta, sino en unas cuantas películas de la época, es la incómoda sensación de encontrarme diálogos que por sí solos tienen jugo y satirizan, tal vez con mucho acierto aún a día de hoy, sobre temas incómodos; pero que en contexto quedan artificiales, como retazos filosóficos introducidos de manera forzada, sin seguir un ritmo natural y estructurando en algunos momentos la película no como un todo sino como una sucesión de escenas que se cortan cuando el personaje en cuestión pronuncia su frase para la posteridad.

Los sobornados de Fritz Lang, es un thriller policiaco de cine negro. Dirigido de forma impecable e inteligente (marca de la casa), engancha al público gracias a un ritmo apropiado, con una trama que va calentándose y que concluye de forma magistral y única.
El guión es interesante, absorbiendo y penetrando en el espectador, gracias a un argumento con detalles que estremecen por ser inesperados y emotivos. Llevado a cabo con maestría gracias a auténticas interpretaciones, en especial la de Glenn Ford que actúa con personalidad y está francamente inconmensurable en su cruzada contra el crimen organizado. Interpretación que será copiada y recordará a famosos films posteriores de policías implacables y justos contra gánsters.
La música, es utilizada de forma acertada según el momento de la acción, inquietante e intrigante en momentos de incertidumbre, y melódica y bella en momentos agradables. La fotografía en blanco y negro, es competente y está estéticamente trabajada.
Cabe destacar también, los vestuarios y caracterizaciones clásicos y elegantes, evocadores al momento en cuestión, una narrativa clásica y perfecta, y unos diálogos directos y serios, típicos de tipos duros, pero sin duda bien utilizados y necesarios para crear la atmósfera deseada para un film de cine negro.
Por lo que sin duda, lo considero un clásico de cine negro de uno de los mejores directores de la historia, recomendable para todos aquellos que le gusten los thrillers policiacos con tramas algo enrevesadas pero bien definidas, y desde luego brillantemente interpretadas.

El suicidio de un policía no se puede tratar con frialdad, hay que poner casta porque hasta la vuida es sospechosa, se debe perder la cortesía para investigar el caso, siempre son circunstacias extrañas que se exponen de forma intratable, la película es clara, no duda en ningún testimonio, divorcios y amantes atrapan al protagonista y al espectador, un juego de chantaje que se demuestra sacando la ropa sucia, con hechos, una genialidad de Fritz Lang para atar todos los cabos sueltos.

Presión desde arriba, las explicaciones no bastan, las palomas mensajeras son eficentes y empiezan las amenazas, el esquema de la intriga no permite intimar mucho con los personajes porque es directa, parte del hombre importante de la ciudad y, aunque nunca llega a los fondos, le siguen una serie de enemigos que inician el odio y la venganza, un atentado en el que se comenten estúpidos errores, la clave en la caja fuerte, los personajes entre lo bueno y lo malo, el dinero venga de donde venga, se ganan el desprecio por embusteros y se marcan en pleno rostro, un personaje femenino que se cruza de acera pero para poder cerrar el círculo, se hace tierno y valiente, el único que tiene cierto dinamismo.

Sobornos y cifras, la ciudad se encuentra estrangulada, la astucia y el choque de dos mujeres con el mismo abrigo de piel, la resolución comienza con un disparo, se mueven todas las piezas de un golpe, el efecto dominó del cine, la venganza del café destapa el cubo de la basura pero no llega a lo alto, al escándalo público, nuestro protagonista puede con todos y termina con esa frase de: "mantén el café caliente".