Alejandro Amenábar deslumbraba a propios y extraños, allá por el año 1996 (cómo pasa el tiempo), con su ‘Tesis’ cinematográfica particular. Admirador del suspense y la intriga, el joven cineasta se lanzaba a manufacturar su propia historia con esmero, talento y pasión. La verdad, el resultado no está nada mal.

El argumento era incendiario, corrosivo, lacerante. La chispa que encendía la historia no era otra que la tesis de Ángela, quien buscaba doctorarse a través del estudio de la violencia audiovisual. Su director de tesis, Figueroa, tratando de buscar material de estudio para la joven, encontrará una cinta que le causará la muerte. ¿Qué contenía dicha cinta para ocasionar tal impacto en una persona? Hemos entrado ya en el mundo de las snuff movies. Un mundo en el que Ángela caminará con tanto atrevimiento como cautela, rodeada de miedos, horrores y sospechas, tratando de solventar el misterio que envolvía a la muerte de Vanessa, la muchacha protagonista de la cinta. ¿Quién fue su verdugo?

En líneas generales, y perdonando los errores de principiante (en montaje, dirección y guión), podemos concluir que ‘Tesis’ es una obra de indudable calidad. Una meritoria ópera prima que jugaba con el espectador, introduciéndole en la espiral perversa, malévola y repugnante que azotaba la existencia de Ángela, una excepcional Ana Torrent, al tiempo que le carcomía por dentro en la tarea de esclarecer el misterio abierto entre Chema, Vanessa y Bosco.

Un guión notable, bien hilado y compacto, que se expresaba a través de una narrativa inquietante, tenebrosa. Los pasillos de la Facultad de Ciencias de la Información nos parecían aterradores, asfixiantes. El despacho de un profesor se convertía en una pesadilla, y el archivo en un infierno. Amenábar juega a ser Hitchcock, y lo consigue. Era el año 1996, y llamaba a la puerta del cine uno de los grandes. Mítica.

The Motorcycle Boy

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A excepcion de las mediocres "Abre los ojos" y "Mar Adentro" ,"Tesis" se considera como la mejor obra de culto de Amenabar y del cine españal en general, no es un film de terror exactamente sino que es terror psicológico, de la trama no puedo contar nada porque se fastidia todo y dejo el final a los más imprevisibles.

Saludos de FrankiE LamparD

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Vayamos a la parte final... es muy posible que Amenábar quiera darnos una lección ante como juzgamos a una persona...Chema y Bosco que son dos individuos muy distintos entre si..y las apariencias nos engañan, dandole además el protagonismo de malo al Chema al final de la película cuando Ángela descubre que Chema había pillado una cámara. Cuando en el primer encuentro entre Bosco y Ángela se ve al Bosco corriendo de esa forma jaja ya da el cantazo de lo que pudiera ser un final previsible.

Guilamps

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Primer aviso cinematográfico del afamado cineasta Alejandro Amenábar, quien tras pequeños trabajos en el mundillo cinéfilo asume definitivamente la responsabilidad de escribir y dirigir un largometraje. El éxito fulgurante de la película constata lo acertado de la decisión. La atmósfera de T presiona al espectador mediante el pánico del dolor físico y la ansiedad del desconocimiento. Tras un aumento progresivo en la intensidad, es curioso comprobar como el final se torna en algo lógico y no por ello especialmente agradable. El muchacho encarnado por Eduardo Noriega no acaba nunca por ser el enemigo carismático que se antojaba, y su relación con Chema (el amigo alocado de la protagonista) es simple y poco consistente. Son dos pequeños detalles que deslucen un argumento interesante y entretenido, plagado de premios, y que supone un notable comienzo para un director de lujo.

MiCRoDiSea

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Una de las operas primas que más me han hecho glorificar el séptimo arte. De igual manera fué la primera cinta que observé de Alejandro Amenabar y de ahí en adelante no me pierdo ninguna de las suyas. Te metes en la historia de una forma impresionante, te haces preguntas, piensas en posibilidades, te asombras y finalmente terminas boquiabierto. Potente cine de intriga. Total e indiscutiblemente imprescindible.

alejo

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Un jovencito Amenábar, el Hitchcock del cine patrio allende nuestras fronteras, se inició de manera inmejorable con este ejercicio de tensión psicológica que ya en el mismo momento de su estreno entró en el top de las mejores películas españolas de todos los tiempos (algo no muy difícil de conseguir considerando el nivel medio de nuestro cine).

El filme de Amenábar bebe a grandes tragos de Hitchcock pero no se limita a imitarlo, sino que desarrolla un estilo propio tan excepcional que logra algo tan difícil como la comparación (salvando las distancias con el maestro del suspense, por supuesto). El tema que trata Amenábar, siempre polémico, se centra en la famosa leyenda urbana de las "snuff movies" y lo hace con un tacto envidiable, evitando en todo momento el uso de escenas cruentas e insinuando, que no mostrando, lo cual es mucho más aterrador si cabe, pues sabe introducirse como nadie en el bulbo raquídeo del espectador para jugar con nuestros miedos más profundos. Su terror es meramente primario, remueve las conciencias y consigue segregar las endorfinas necesarias para mantener el cuerpo alerta durante toda la proyección.

Amenábar es un experto creador de ambientes, tal y como demostró en "Abre los Ojos" o, más notoriamente, en "Los Otros". Esa atmósfera de tensión diluida en el aire que acompaña toda la proyección en "Tesis" tiene su origen en un manejo proverbial de la cámara y en una buena elección de claroscuros, algo cargantes a veces, pero bien situados en secuencias tan agobiantes como la incursión a oscuras y tan sólo armados de cerillas de Ana Torrent y Fele Martínez en los laberínticos túneles de la Facultad. Esa tensión, inherente en toda la proyección, no se ve alterada en ningún momento y lleva a un final de lo más inquietante que se ha visto en nuestras pantallas.

Otro gran punto a su favor son las interpretaciones de Ana Torrent, Fele Martínez y Eduardo Noriega. Este último ya trabajó junto con Amenábar en su mediometraje "Luna", y aquí repite con un papel con el que suele sentirse cómodo: el villano frío y sin escrúpulos. Ana Torrent está espléndida en su sensualidad dramática, pero Fele Martínez es la verdadera revelación en un papel no tan fácil como pueda parecer.

Sin duda, un debut por la puerta grande.

Richy

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