Sobre "The Wire":

1: The Wire no es una serie, los trece primeros capítulos no son una temporada, son una película de 13 horas.
2: Ver el capítulo número 2 de The Wire no tiene ni el más mínimo sentido sin haber visto el primero.
3: En The wire no se fuerza un clímax en cada capítulo.
4: The Wire será la primera serie que conseguirá hacerte sentir inteligente. Ya que aprenderás el nombre de sus personajes, y tendrás que estar atento ya que una sola frase que se diga en el capítulo 3 puede tener una importancia máxima en el número 10.
5: Cualquier personaje rebosa vida. Como si ya existiesen fuera de la ficción. No nombrar a ninguno de los personajes es un crimen, pero mejor que se presenten ellos mismos.
6: The Wire es absolutamente impredecible. En la siguiente escena puede que estén inmersos en una banal conversación sobre si el inventor de los nuggets de pollo está forrado o que asistas a una redada clave para la trama. The wire hará empalidecer la última película que viste en el cine por su simpleza y falta de originalidad y pasión.


The Wire es un complejo puzzle lleno de personajes con pasiones y matices, con buenos-malos y malos-buenos, que se va completando con gusto y delicadamente como si cada diálogo fuese el más habitual del mes. Un mundo tan vivo como sus personajes en el que ganar o perder a veces tan sólo es cuestión del modo en el que lo mires.



7: Si empiezas a ver The Wire sentirás una extraña punzada en el lóbulo izquierdo. Será tu cerebro exigiéndote que acabes de ver la serie. Y lo harás...

Peter McNulty

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Seré rápido. Esta serie es para mi la vida. El mono. El arte. Simplemente es brutal. Mi padrino de la pequeña pantalla. Como en todos los momentos tristes de mi vida no tengo palabras. Adiós Baltimore.

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Omar,Mcnulty,Stringer,D´Angelo,Evon,Sobotka...etc,etc,etc. Gracias.

Ganon_dark

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Soy de la opinión de que actualmente el mejor cine, aunque sea con formato televisivo, de hoy en día, lo está haciendo HBO. Pero es esta serie la que se lleva la palma...

Cuando ví Los Soprano pensé: Esto es insuperable, siempre será mi serie fetiche... Pues bien, los cimientos de tan severa afirmación estan tambaleándose tras disfrutar de esta obra maestra, a la espera de no defraudar las espectativas la tercera temporada, para tirar abajo uno de los edificios más solidos de mi enredado complejo neuronal

Si tuviera que emplear una sola palabra para describir esta serie, probablemente emplearía CREDIBILIDAD, pero no en el aspecto en el que los telefilmes de A3 de las 15:30 están basados en hechos reales... me refiero a la representación de una realidad y la habilidad para elegir los elementos que, si están bien tejidos, pueden resultar una obra redonda como así me parece

Destacaría la elección de un formato de caso por temporada, el fantástico trabajo de casting, la elección del entorno, el dramatismo de cada personaje y un largo etcétera que no querría cerrar porque seguro que me olvido de cosas...

Esta serie deja en evidencia proposiciones tan torpes, tan vacías, pero tan bien vendidas como CSI... y eso me gusta! Porque si esto se sigue haciendo, no pierdo la esperanza de volver a recuperar la cada vez más perdida senda del cine de guión.

Alonso Díaz

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Por fortuna para los amantes de esta cosa llamada cine, en el año 2002, David Simon creaba una de las mejores series de televisión de la historia. Hablo, cómo no, de 'The wire' (2002-2008), una joya cinematográfica, un tesoro que contenía cinco temporadas que han supuesto un veritable ejercicio de disfrute para mí y mi hermano, dos feligreses de las andanzas de nuestros intrépidos agentes.

Cinco temporadas a través de los cuales hemos recorrido los entresijos más recónditos y oscuros de la ciudad de Baltimore. El cuerpo policial servía como detonante para que gente como McNulty, Bunk, Kima, Lester, Rhonda, Prez, Sydnor, Daniels, Herc, Carver y tantos otros se entregaran, en cuerpo y alma, a la lucha del crimen organizado. Una lucha encaminada en diversos frentes, aunque, todo sea dicho, los guionistas se amparaban más en las calles, en los barrios marginales, en el tráfico de drogas que tanto juego daba. Allí encontramos a Omar Little, un sanguinario criminal independiente que azotaba el negocio del capo de turno. También a gente como Avon Barksdale y Stringer Bell, quienes nos amenizaron la velada en dos excepcionales temporadas (la 1 y 3, en la 2 se alternó), o Marlo Stanfield, Chris y Snoop (4 y 5). Ellos tenían en común que eran de la calle, gente que luchaba por abrirse un camino, por labrarse un nombre. La lucha por el poder era sanguinaria, despótica y terrible. Así fue, también, en la segunda temporada, cuando 'The wire' se marchó al puerto de Baltimore, al mundo de los estibadores, sin perder de vista nunca el negocio del narcotráfico, auténtico nexo entre todas las temporadas (referente el Griego).

En la primera temporada, Avon Barksdale y Stringer Bell, trataban de hacerse con el negocio de la droga, con su hegemonía en Baltimore Oeste. Controlaban las baratas y las dos torres. A base de sangre y pólvora llegaron allí. En la segunda, con Avon enchironado, decidieron, los guionistas, cambiar el escenario dentro de lo posible, sin perder la referencia jamás de Stringer Bell, Barksdale u Omar. Pero, esta vez, nos transportábamos a los astilleros, para deleitarnos con la temporada más inusual de la serie. En la tercera, Avon volvía a la calle. Y lo hacía para explotar con Stringer, un hombre que se había vuelto más calculado, frío, con esa mentalidad que busca más el negocio que la sangre. Mucho más académico que callejero. Lucha de titanes, al tiempo que Omar y el Hermano buscaban venganza, y Marlo se apoderaba. Entre tanto, también comprobamos los intereses políticos tergiversado con lo policial en Jamsterdam. Fue en la cuarta y quinta temporada cuando el imperio de Marlo se consolidaba. Sus matones sembraban el terror en las calles, y chicos como Michael abandonaban las clases para alistarse al frente. Temporada amarga con esa despedida previsible de Boddie, un tipo de la calle dispuesto a reconciliarse con su vida.

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Los guionistas también aprovecharon para poner el dedo en la llaga del sistema educativo, con sus estadísticas, exámenes y mentiras. La última temporada nos llevaba a la caza de Marlo, a la pérdida de ética en gran parte de nuestros chicos y a supervisar, de un modo más superficial, como funciona el negocio periodístico.

Es conveniente citar, a pesar del juego que daba la calle, y puestos a tirar del hilo, los entramados de corrupción instaurada en las altas esferas. También los intereses ocultos de los políticos, dando por buena la magna obra de Anthony Downs acerca del estudio económico de la política. En esta vía se lució como ninguno el pesonaje de Carcetti para destaparnos el funcionamiento perfecto de lo que es Política. Otros como Burrell, Rawles, Clay Davis o el antiguo alcalde, también nos ayudaban a materializar en imágenes toda la telaraña de corruptelas tejida, sin olvidar a los abogados defensores de los grandes magnates de la droga.

En definitiva, magna obra la compuesta por esos 60 episodios que componen el total de 'The Wire'. Se pueden escribir muchas palabras acerca de ella. Sin embargo, como esencia de la misma, yo establecería que es la mejor anatomía que se ha hecho nunca jamás acerca del negocio de las drogas, acerca de todo lo que éste conlleva, desde el soldado hasta el jefe pasando por el agente que requisa el menudeo. Complementándolo ello con la parte de los criminales pulcros y tajeados. Todo en un envoltorio de marginalidad, de derrota, el de los miserables de la ciudad, gente como Bubbles o Duquan, cuyos sufrimientos y penurias tampoco fueron olvidados por los guionistas, dando esa sensación de haber nacido en el lugar equivocado. Repito, su visionado es un gozoso disfrute, además de un choque duro y directo con la realidad de nuestros días. Imprescindible OBRA MAESTRA. Véanla.

The Motorcycle Boy

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Señores, Señoras, Damas, Caballeros,

el buen arte ha perdido todo el prestigio. Recuerden a Homero, el gran poeta, que para los griegos era poco menos que un dios. Había un escritor, ya a caballo de los siglos XIX y XX, que decía que una buena novela es aquella que tiene una responsabilidad para con la vida. Que si una novela no conecta de manera inextricable con eso que borbotea ahí fuera, que se siente, pero no se ve, no vale para nada. Henry James hablaba de la novela, pero supongo que estaría de acuerdo, si viviera hoy en día, que para el cine o la ficción en televisión, es más de lo mismo.

Y, señores, señoras, damas, caballeros, en estos días en que consumir cultura es un pasatiempo más, no importa mucho, no demasiado, como todo ahora, nada es demasiado importante, en estos días en los que uno se puede echar a temblar cuando oye el término "cultura" o "artista" lanzado al aire con un chirriante orgullo, desde una institución pública o una tertulia de la televisión, en estos días uno puede perder la fe.

Pues bien, llegan estas series de televisión (y quién creía que la televisión iba a dar algo bueno) llamadas The Sopranos, Mad Men, The Wire... hacen que nos olvidemos del cine y le dan algo de esperanza a un servidor. Vuelve la vida, la tensión entres naturalezas, y se acercan, señores, señoras, damas, caballeros, pueden oler ese aroma a sienes sudadas, rostros difíciles, calamitoso libre albedrío... Pero sobre todo, les digo, que lo que van a oler es respeto. Es responsabilidad. Es no confomarse con un esperpento amanerado, es no conformarse con un retrato maniqueo, ni con una visión superficial. Ahí está nuestro gran mal, o así lo cree el que escribe estas líneas. La superficialidad. Va ser ella lo que va a acabar con nosotros.

No es fácil. Ahondar en cada situación, en cada personaje, no es fácil. Pero no debemos rendirnos. La voluntad y el talento pueden hacerlo. "The Wire" lo ha hecho (otras lo han hecho también). Ergo, es posible.

Y es The Wire que recupera esa voluntad que me recuerda a los Dostoievski y compañía, cuando cortaban bisturí en mano la realidad de su mundo. Cada personaje un mundo, cada ciudad, un universo...

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Seguiría aquí en el spoiler durante horas, pero quizás no es lo mejor. No es necesario apuntar personajes como Omar, que es ese negro que siempre sale de entre las sombras de algún callejón para imponer su personalísima moral con sus personalísimos métodos, o como McNulty, ese idealista, perdedor, egoísta, transgresor, alcohólico, y apenas llego si llego a penas. No, no es necesario.

Quizás lo mejor, señores, señoras, damas y caballeros, es que la vean. Sólo eso. Que cada uno descubra lo que tenga que descubrir, y de que algo van a encontrar un servidor está seguro, porque estás obras de arte son así, a ratos te carcomen por dentro, a ratos te hacen reír o llorar, y, cuando no te has dado ni cuenta, te descubren algo que no sabías. Algo que está muy profundo, muy olvidado, pero que es tan de cada uno como la vida misma.

Doctor Frankenstein

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