La tercera parte de la saga de los Corleone es la rendición de cuentas de quien no puede escapar de su pasado. Han pasado los años y Michael Corleone necesita una tapadera para todos sus sucios negocios; la filantropía es una buena manera de esconder su pasado y de hallar reconocimiento social. Pero su sangre siciliana puede más que cualquier intento de "rehabilitación", y sus trapicheos, que llegarán hasta la más alta jerarquía eclesiástica, volverán a amenazar su vida y la de toda su familia. A eso se suma la precaria salud de Michael, y el hecho de que quien parece ser el más apto para la sucesión no es del todo de su gusto. Apasionantes elementos para la tercera y última entrega de una saga que no deja de deslumbrar a los amantes del cine.
El Padrino III cobra su mayor interés cuando se van descubriendo los turbios negocios de Corleone con la Iglesia. El magnífico guión de Coppola y Puzo vincula los hechos de ficción con los verdaderos acontecimientos de la época en que está ambientada (1978), como son la muerte del papa Pablo VI y el nombramiento de Juan Pablo I. La pintura negrísima que sobre la iglesia se lleva a cabo es verdaderamente escalofriante, uno de los mejores logros de la película. Además, claro está, de la magistral interpretación de Al Pacino.
En contra, le pasa como a la segunda parte, que en algún momento el ritmo languidece. Pero eso no es óbice para que esta tercera parte, la que más escepticismo causó, vuelva a sorprender con una historia llena de momentos maravillosos y donde temas como la hipocresía, la redención, el amor paternofilial o la traición alcanzan cotas dramáticas casi shakesperianas. Excelente punto y final para la inolvidable historia de los Corleone.
Para mí, mejor que la segunda, pero peor que la primera.
Recuento final:
- El Padrino: 10
- El Padrino II: 8
- El Padrino III: 9

juanantlopez

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A pesar de no alcanzar el nivel de las dos primeras entregas, El padrino III es una gran película que cierra una de las trilogías más aclamadas de la Historia del cine.

Una obra rodada con gran despliegue de medios y con un interesante guión que trata sobre la posible implicación de la Mafia en la oscura muerte de Juan Pablo I.

Fue nominada a 7 Oscars y no se llevó ninguno, bastantes se habían llevado ya los dos primeros padrinos.

En su momento se criticó mucho el nepotismo del director al elegir a su hija para un papel de peso para el que no estaba preparada. Y es que Sofía Coppola demostraría años después estar más dotada para dirigir que para actuar. Aunque por otro lado, la película cuenta con las brillantes interpretaciones de Andy García y Joe Mantegna.

En cualquier caso, estamos ante una película elegante y bien hecha.

Harold Angel

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Espectacular y casi maestra culminación de la trilogía, con momentos no ya memorables, sino inolvidables, con un espectacular clímax lleno de tensión, maestría y nervio como pocas veces se ha visto en el cine y un gran Al Pacino que le da la humanidad perfecta a Corleone.

Aún siendo técnicamente la peor, una obra dignísima de la saga y realmente espectacular.

Roces_city

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Criticada, infravalorada y crucificada. Sin embargo, personalmente debo decir que es mi "ojo derecho", no la mejor pero sí la que más me gusta. Sobre esta tercera parte recae todo el peso sentimental de la trilogía; el paso del tiempo es uno de los pilares de la temática de la película, y cómo el mismo cambia a las personas y su forma de ver y afrontar las cosas. Hablo, por supuesto, de Michael Corleone, un personaje muy envejecido tanto físicamente como en su forma de ser. En un principio, el título de la tercera parte sería La vida de Michael Corleone, pues entramos en los sentimientos y pensamientos profundos de Michael como nunca antes lo habíamos hecho. Conoceremos a un Michael distinto, entrañable.

En cuanto al desarrollo del film, diré que se basa en el mismo esquema que las anteriores, fiesta inicial, embrollo, y un ajuste de cuentas. Por supuesto un viaje a Sicilia y naranjas. Pero no crean que es tan sencilla, esta última secuela posee mucha mas intriga que sus antecesoras, una historia de amor, y como he dicho antes el peso sentimental, en especial, en los últimos cinco minutos, cinco minutos que a mi manera de ver, habiendo sido testigo de toda la historia de la familia Corleone desde Vito Andolini, se han convertido en los mejores minutos de la historia del cine y el mejor final emotivo en una mezcla de bellas imágenes, bella música, y bellas referencias del pasado.

Las interpretaciones son deslumbrantes, en general muy muy buenas. Podemos decir que Al Pacino se sale. Una pena que no se llegara a un acuerdo con Robert Duvall, pues hubiera sido interesante contar con el auténtico abogado de la familia Tom Hagen.

Un 10 para esta última entrega, pues tanta emoción no vale menos.

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Como dato curioso, el Papa Juan Pablo I murió treinta y tres días después de su nombramiento. Hay especulaciones que confirman la historia narrada en El padrino III sobre este Papa.

E Tejada

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La tercera del padrino, es inferior a sus predecesoras, pero fundamentalmente debido a que aquellas eran sendas obras maestras. El colofón a la saga mafiosa, no es tan insuperable, pero es grande y notable.

Sus aciertos: sigue contando una historia, una evolución de las dos anteriores, pero nos vuelve a contar algo diferente y con sentido (las secuelas suelen repetirse, homenajearse así mismas o ser un despropósito vacío de contenido). Gran montaje, excelente puesta en escena, trama más cercana al Thriller que las anteriores y más cercana a la tragedia griega y/o la operística. Gran guión con guiños a teorías de la conspiración sobre hechos reales en el seno de la iglesia vaticana. Al Pacino, Diane Keaton, Talia Shire (su personaje ara toma un aire diabólico respecto a las anteriores películas) y Elli Wallach están sobresalientes.

Sus pros: básicamente un desacierto en la elección de actores en personajes importantes: Soffia Coppola sin hacerlo mal no casa del todo con su personaje; Andy García es un actor simpático, con limitaciones y que le viene grande el papel del hijo bastardo del personaje interpretado por James Caan en la primera parte. Joe Mantegna, sin estar mal uno tiene la sensación que se podía conseguir algo más de su papel. Y bueno que pinta un actor? Como George Hamilton en un film como este (aunque sea bastante testimonial, es una especie de sustituto del personaje encarnado por Robert Duwall en las anteriores).

Lo más grande:

1)El arrepentimiento de Michael que le corroe (el asesinato contra su hermano en la 2ª parte es algo que él no puede perdonarse), un Michael envejecido, cansado, enfermo, preocupado en redimirse, estar bien con su ex esposa y sus hijos. Quiere confesar sus pecados ante el propio papa de Roma. Pero que también intenta delegar sus negocios en un tipo contrario a él (impetuoso, agresivo, de sangre caliente), al retrato vivo de su hermano fallecido y al que iba asignado el destino de capo de la familia que al final asumió el propio Michael.

2) El final, trágico, operístico, shakesperiano. Escenario, el propio pueblo de Sicilia donde su padre mató al capo de entonces para acto seguido huir a New York (parte II) y dónde mataron a su verdadero amor (parte I). (*)

Lástima:

Mario Puzo murió antes de iniciar el proyecto de una cuarta parte. La idea sería similar a la segunda; dos historias: una la del hermano agresivo de Michael Corleone asesinado en la parte I (el candidato a encarnarlo era Leonardo Di Caprio) en su época juvenil y otra la de su hijo bastardo (nuevamente Andy García) como capo de la organización en su ocaso en los años 70, con aparición estelar de Michael como consejero.

Buenos días, buenas tardes y buenas noches,

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(*) Y donde matarán a la persona que más quiere en el mundo, su hija. Dando lugar al grito más terrorífico de la historia del cine, primero en silencio viendo la tragedia en la cara de Michael y después escuchando la continuación del grito.

Por lo tanto no hay redención posible, en un mundo construido a través del uso del miedo, odio y venganza. El destino es tan implacable como el mismo Michael Corleone.

Cosmos

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