Simplemente genial, por donde la mires, pero sobre todo la cámara, los movimientos, diferentes a cualquiera de aquella época, pues nos deja un gusto incluso moderno, con interpretaciones magistrales de Heston y Welles. Es recomedable escuchar en versión original.

Un hombre y su amante son asesinados mediante coche bomba en la frontera de México, y Vargas se involucra en la investigación, y cuando todo parece estar claro, y la policía local pretende que Vargas se olvide del tema, este actuará de poli legal. Quizás en el final se precipitan los acontecimientos, después de una buena elaboración de la trama.

rafal

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A quienes no hayan visto esta película me gustaría pedirles una cosa. Vean el plano secuencia inicial, y después decidan si merece la pena seguir con el resto. Seguirán. Es colosal.
En mi opinión, Orson Welles es el director con los planos más impactantes de la historia del cine. Su cámara nunca está quieta, sino que está "haciendo cosquillas" a la inteligencia del espectador.
Es cine negro, muy negro. Tiene un reparto extraordinario, un ritmo imparable y un aliento que se mantiene durante varios días después de verla. ¿He dicho el ritmo que tiene?
Derrama planos geniales. Los planos cortos de Quinlan, las constantes grúas, las caras aterrorizadas de Janet Leigh, los primeros planos de todo el reparto, tan wellesianos, el pueblo ajetreado y desierto a la vez, siempre en perspectivas infinitas. En fin. Es imposible ver esta película y no asociarla a Orson Welles. Su estilo es inconfundible.
Si Murnau, Eisenstein o Griffith inventaron el lenguaje cinematográfico, Welles y Hitchcock lo llevaron a su máxima expresión.

Munny

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Orson Welles nos ofrece una de sus mejores películas tanto por su dirección como por su calidad interpretativa. La trama nos presenta el asesinato de un mafioso, cuyo homicidio será investigado por dos policías de métodos muy diferenciados: un brillante policía llamado Vargas (Charlton Heston) y un corrupto comisario de policía de métodos muy cuestionables (Orson Welles). Lo que debería ser una investigación rutinaria hasta dar con el asesino se convertirá en una lucha de ambos policías ya no sólo para capturar al criminal sino para proteger su imagen e integridad ya que lucharán en bandos muy diferenciados de la ley. El reparto cumple muy bien con su cometido, destacando la gran labor de Welles inerpretando al corrupto y desgastado comisario. La película además goza de una trama llevada a cabo de forma excelente junto con una gran fotografía. Todos estos elementos se juntan para crear un gran film del cine negro.

directorscut

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Llevaba tiempo queriendo ver este título mítico de la historia del cine, consciente de que podía llevarme una decepción ante la magnitud de las expectativas maceradas con el tiempo... Es algo que a veces pasa con los clásicos, sobre todo porque sus aportaciones, novedosas en su día, han sido luego tan emuladas que hemos crecido cinéfilamente familiarizados con ellas y no nos sorprenden ya. Afortunadamente no me ha pasado así con esta esta joya que, para mí, es la mejor de las obras que nos legó Orson Welles (al menos de las que he visto, “Ciudadano Kane” incluida).
Su modernidad, su heterodoxia, su turbiedad e incluso su provocación superan buena parte del cine que se hace hoy en día, más de medio siglo después. Y sin embargo, que todo hay que decirlo, la historia en sí es mediocre -la historia..., el argumento..., no tanto el guión que articula esa historia-. Lo grande de esta película radica precisamente en comprobar cómo Welles cuaja una obra magnífica con un material de partida endeble. A menudo, el cine tiene el dudoso gusto de convertir en películas mediocres grandes historias, pero en este caso ocurre justo lo contrario. Comprobarlo es darse cuenta de hasta qué punto puede ser mágico el Séptimo Arte. Y eso es mérito indudable de la clarividencia y el poderío de ese coloso irrepetible que fue Orson Welles.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

No sólo es deslumbrante el plano secuencia del principio..., o la contrastada y onírica fotografía, u otros apuntes técnicos. Cuando, por poner un ejemplo, se escucha a ese personaje fascinante en su degradación que es Hank Quinlan reconocer que efectivamente usó en ocasiones pruebas falsas contra algún sospechoso y puntualizar a renglón seguido que no por ello éste dejaba de ser culpable, uno se queda definitivamente rendido ante la muy perversa genialidad del maestro.

Ziryab

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Solo con ver la precisión y lo que nos cuenta (subrayado por una poderosa música de Henry Mancini) a través del largo plano secuencia, con el que atravesamos la frontera entre México y EEUU, con el que abre la película, ya sabemos que estamos ante algo verdaderamente grande.
Se ha escrito y dicho tanto y tan bien sobre esta joya, que me limitare a expresar, lo que a mi juicio, la hace verdaderamente excepcional y que no es otra cosa que la forma que tiene de contar una investigación policial sobre el asesinato del poderoso Linneker, en la que se enfrentan las personalidades del orondo misántropo policía corrupto, Hank Quinlan (Orson Welles) y la del recto y recién casado (Janet Leigh) policía mexicano agente Vargas (Charlton Heston): con una mezcla de expresionismo alemán, planos enfocados con sombríos y novedosos movimientos de cámara, de tal forma que te atrapan y te cuentan mucho mas de la acción central que muestran, una excelente e hipnótica fotografía, en la que el manejo de las sombras es sencillamente sorprendente, unos diálogos acorde con el espíritu del film y un magnifico plantel de actores, en el que sin querer menospreciar a ninguno, Orson Welles esta soberbio, haciendo una de las interpretaciones más poderosas y subyugadoras que he visto nunca en una pantalla (la secuencia en la que por primera vez vemos el encuentro entre Welles y Marlene Dietrich te pone los pelos como escarpias, de la intensidad que desprende).
Si tuviera que escribir de los innumerables aciertos y escenas apabullantes que atesora este film, me faltaría mucho espacio, por lo que rematare esta humilde y rendida reseña, subrayando que por nada del mundo (en el improbable caso de que no la hayas visto) te la deberías perder, siendo una magnífica ocasión para revisitarla la versión Director cut, que es el motivo por el que he vuelto a verla.
Imprescindible.

tiznao

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