Es una de las mejores películas del cine español de los últimos años, sería una lástima que dentro de un tiempo cuando se realizen retrospectivas de nuestro cine solo se mencionen las obras de Almodóvar o Amenábar, sobre todo cuando por el camino se han realizado películas tan hermosas e intensas como EN LA CIUDAD SIN LÍMITES, toda una muestra de hacer cine de calidad partiendo siempre de una premisa fundamental, un buen guión.

Desde el primer minuto hasta el último el director nos coge de la mano y no nos suelta para sumergirnos por París (sin lugar a dudas una de las ciudades más cinematográficas de la historia), reflejada como un laberinto que cuenta con las piezas de un puzzle para averiguar el pasado del personaje de Fernando Fernán Gómez, y que su hijo de este modo entenderá primero que nada es lo que parece y segundo quien es su padre.

Es una película hermosa, con un reparto que encaja a la perfección destacando a los veteranos Fernando Fernán Gómez y la gran Geraldine Chaplin (ver la discusión final con su hijo), toda una lección de emotividad sin caer en los sentimentalismos y desde luego una sorpresa en el parorama español.

Si no la ha visto y tiene oportunidad de poder contemplarla no deje pasar la oportunidad, ya que es una de las sorpresas más gratas de los últimos años y si no se emociona un poco ante la relación padre-hijo que plantea la película le recomiendo una transfusión de sangre ya que la debe tener helada.

chiri

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Preciosa película que se tambalea entre el drama y la intriga sobre una frontera dibujada con la mano de un magistral Antonio Hernández. Me atrapó desde la primera escena y me dejó sin respiración hasta el final, para comprobar que en realidad se trataba ni más ni menos de una gran historia de amor.
Lo mejor: Leonardo Sbaraglia, su sonrisa y mirada son poesía; Fernando Fernán-Gómez, hipnótico; Geraldine Chaplin, impresionante; y el resto del reparto está también a la altura. Un guión prodigioso. Antonio Hernández. La BSO. La ciudad. El personaje de Rancel.
Lo peor: que pase tan desapercibida.

Mikel

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Víctor (Sbaraglia) llega a París para ver a su padre Max (Fernán Gómez), dado que éste se está muriendo. Cuando llega al hospital, sin embargo, percibe que el hombre que está allí se comporta como un ser extraño que finge y desconfía de todo y todos. Este es el inicio para que un turbio pasado salga a flote y desenrede un rompecabezas emocional de muchos años atrás...
Segunda película de Antonio Hernández tras su magnífico debut con el thriller "Lisboa", una obra muy alabada por la crítica que resulta ser un drama de intriga en el seno de una familia podrida y herida de muerte, dónde a gritos se reclaman ajustes de cuentas y puñaladas barriobajeras silenciosas, de las que hacen más daño.
Bastante más compleja de lo que parece, es una película intensa, interesantísima e inquieta, dónde se reflexiona acerca de la amistad, la traición, el honor y la muerte, ese último viaje que para que sea lo más dulce posible requiere de la paz consigo mismo. Excelente equipo de actores, liderados por un eternamente imperial Fernán Gómez.

kafka

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Me ha encantado. Llevaba ya mucho tiempo deseando verla, y cuando por fin pude, no me defraudó. La historia es muy creíble, muy bien narrada, y por momentos me ha creado un nudo en la garganta. El papel y la actuación del magnífico Fernán-Gomez es, digamos, INMEJORABLE.

Como ya se comenta en otra critica de esta cinta, el único PERO de la misma, sería la mediocridad de algunos secundarios y sobre todo, la aparición de demasiados personajes que llegan a confundir al espectador.

Si se tiene acceso al DVD con los extras, en la entrevista al director, nos cuentan como en un principio, la película estaba pensada para dos o tres personajes nada más, lo cual, a mi modo de ver, hubiera sido totalmente acertado.

Aun así, una pelicula altamente recomendable. No la dejes de ver.

oblongo

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Antes de dejarnos, y aprovechando que la proximidad de la muerte enmaraña el tiempo entre recuerdos inventados, Max quiere recuperar la vieja historia de un botón y cambiarle el punto y final. Porque la historia es suya, dice con razón, y la cuenta como quiere.

Y así discurre esta película, con un tono de alucinación que no acaba de redondearse del todo por una planificación que, estando estudiada, resulta algo artificial, fijándose en esos minúsculos detalles que dan pie a los grandes dramas, desabrochando y dejando a la intemperie las debilidades que habitan las regiones inferiores de una ciudad sin límites.

Aunque le falte sólo un botón a la camisa.

Bloomsday

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